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时间:2019-09-30
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1、桥梁工程论文桥梁建筑美学(刘丽丽河北联合大学09工程管理一班200904060123)摘要:关键词:桥梁美学一桥梁美学概念桥梁美学是研究以美学的普遍原理、结合桥梁的特殊性质,得出桥梁建筑在设计时应遵循的和在评价中应依据的理论和法则的科学。⑴桥梁美学涉及的内容很多,包括使用功能、结构合理、环境协调等,还有一个就是外形美观。二桥梁建筑美的基本因素:1.统一和谐1.1多样统一多样统一是形式美的一种高级形态,也是创造形式美的最高要求。从本质上讲,多样统一的和谐规律与人类社会和口然界一切事物的发展规律相一致。多样性是指桥梁曲于功能和所处
2、环境的不同而造就的结构、样式、造型的多样性。比如,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”中的“小桥”,是在宁静村庄中跨一条小河而建的,所以样式必然简约、明快、朴实无华。而像“一桥0架南北,天堑变通途”所描述的武汉长江大桥,则是横卧大江Z上,伟岸挺拔,气势夺人。而统一性则体现在某一座桥的内部构造上。可以说,多样并非不好,但在一座桥上把什么东西都放在一起就缺乏主题、杂乱无章了。一座桥上的装饰如灯栏、浮雕的统一,可以增强桥梁美感。比如北京卢沟桥上栏杆望柱石狮子,虽然其姿态形形色色、变化无穷,但由于其部位、轮廓、造型都是一致的,所以获得了整体
3、上统一的美感。武汉长江大桥正桥栏杆上,每隔8米有一块铸铁雕花栏板,栏板上花式丰富多彩,各式齐样,而多样的花式乂统一于同样的栏板规格与式样Z中,使整座桥既富于趣味,乂不显杂乱。多样中求统一:从复朵的结构中提出各种可以互相统一的因素,起到衔接。联系和协调的作用,使整体看起來〃天在无缝〃。如桥梁中栏杆。灯柱、行杆。桥墩、跨度一般采用整齐划一,相同形态、相同间距或有规律的变化,从而起到整体统一协调、简洁明快的效果。统一中求多样:单纯的同一是统一的最简单形式,过多的〃同〃不可避免地会产生单调。呆板。所以,同中求界,统一中求多样。求变化,
4、才能营造情趣与韵味。如纵观卢沟桥柱头上的狮了,它们的间距、大小、轮廓都是统一的,内容上也以表达狮了的情态为主旨而统一,但细看这485个石狮却是千姿百态,趣味无穷,堪称一绝。1.2结构体系统一桥梁各局部设计要体现整体划一的概念,避免产生孤立、离散、口成体系的不和谐现象,这在设计屮是非常重要的。1.3结构形态的统一恰当地处理次要部位对主体部分的从加关系,使所有细部形态从属丁•总体的儿何形态,用相似的几何形态将各个部分协调在一起,如同音乐中主旋律反复出现一样,产生和谐统一美感。1.均衡稳定中国美学家朱光潜先生曾说〃美的形休无论如何复
5、杂,大概含有一个基本原则,就是平衡和匀称。〃桥梁建筑是一种空间实体结构,通过它的外在形彖所展示的体量就有一种均衡稳定感。左右的对比存在着是否均衡的问题,上下的对比就产生了是否稳定的问题,二者相互关联。一般来说,均衡的建筑外观常常能满足稳定的要求。1.1均衡均衡分静态均衡与动态均衡,前者主要指在静力状态下的体量。形态的均衡,后者指依靠运动来求得瞬间平衡的形态,如乌的飞翔、动物的跑跳等。桥梁建筑其固定不变的形态自然属静态均衡,但由于在结构上的对称与菲对称,乂可分对称均衡与非对称均衡,前者对称的形态引起稳定、平和、安全、满足的美感,
6、后者不对称的形态使在静态中具有运动的趋势,产生类似动态均衡的心理诱惑力,令人兴奋、激动,有一种生机勃勃的勉力。(1)对称均衡:对称形式口然是均衡的。生物体态是对称的,如人及动物都是凭借左右两侧对称的器官才能保持机体的平衡。因而对称形式符合人的生理要求与心理习惯,必然产生美感。在传统美学屮认为对称就是美,也是自古以来重要的构图手法。如古希腊的雅典神庙、巴黎圣母院,罗马教堂以及我国的故宫、大坛。大安门广场……等等都是对称形式,表现出肃穆、端庄。大部分古今中外桥梁所采取的布局也都是对称形式。我国古代桥梁更是具有良好的对称均衡性,多孔
7、桥大多为三、五、七、九等奇数跨。一般中孔大边孔渐小,这不仅可以在水深急流的河中心不设桥墩,利于通航,而且在主从关系分明、均衡稳定上也是得当的,如11孔的卢沟桥、北京颐和园十七孔桥等均是如此。(2)非对称均衡:对称处理得当,具有对称美。然而它只是多元美屮的一元,并非仅只有对称桥等均是如此。非对称均衡:对称处理得当,具有对称美。然而它只是多元美中的一元,并非仅只有对称才美,若不分场合、不分功能一味追求对称,则会流于平庸呆板。况且由于环境。地理条条件诸多因素难以处理,许多桥梁并不适合采用对称形式。在建筑上,现代派认为对称是古典主义原
8、则,是一种世代相传的潜在习惯。而在经济上、美学上如不因势利导,对称布置极易造成浪费和呆滞。特别是随着现代建筑屮新技术、新工艺。新结构的不断发展,人们的建筑观点已白发地倾向于不对称结构,儿乎作为一种〃革命〃冲破对称模式的约朿,不拘一格自由多变,追求新、奇。巧、变,充分发挥非对称
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