北鸢女性人物分析

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1、昭徳孟昭徳是主角卢文笙的大姨，一个可能不太起眼、却极具气性的配角，在我心里留下了特别铿锵有力的一笔，也赚去我阅读此书的第一把泪。她年轻时嫁了个军阀武夫，从此便经营丈夫三妻四妾的“后宫”琐事，一生无子嗣，却尽为弟妹做主考虑，后身子不爽利，丈夫归西后心力交瘁，被二妹带回襄城，竟得了疯傻病。不看到第三章熙靖篇，或根本不会注意到这个女子。昭徳的身影在一家人疲于奔命的路途中曜得高大了起来。当葛亮写，她浑浊的眼睛里，闪过了一丝光亮，我就全明白了。她装疯、她卖傻，她是头发花白的老妇，她不怕露出衰朽的乳房，她哼起不着调却肃穆悲壮的曲调，在一帮羞辱

2、至亲的匪徒面前，她瘦弱却冷静，她用自己这把看似干枯的身躯救了一家人，了却了自己本可无牵挂的一生，还了妹妹一个惊天动地的恩情，也成全了自己内心最惶惶不安的，对活着的全部理解。仁珏冯仁珏是主角冯仁桢的二姐，一个虽为配角却着墨不少的人物。从她孑然一身、我行我素的派头来看，我觉得应该没有读者会不喜欢她。冯家四房之后排行老二，受过新式教育，独立、自主、倔强而隐忍，没有大姐的愚钝，却也没有三妹那样顺风顺水的运气，她实则是个时代的牺牲品。她有个性，却无力施展；她有想法，却无力实践。她个性刚毅固执，却最终为了家人、为了挚友、为了信仰，用惨烈而悲壮

3、的方式告别一切。仁珏之死，或重如泰山，尽管她的命运可能也是笃定的，当她决定用一种委曲求全的方式抹杀自己所有的尊严和坚持，她其实已经做好随时坦然而去的准备了。也许，谁的一生中都会有几个这样的人物，并没有闪耀到最后，也没有光环和幸运的关照，甚至还会被人遗忘，但一回想，却高大无比，沉重无比。秋凰言秋凰是美得不可方物、兼备身段与唱腔的伶人，是民国最富时代气质的“戏子”，是静如处子、顾盼生姿，却瞳有跌宕的奇女子。主角仁桢第一次见她时的那句描述很是令人难忘,她松绿色的旗袍，簌簌响了一下，随着身体的扭动泛起波澜。骑，实在美。葛亮对这个人物的处理

4、其实下了很多心思。前面轻描淡写、着墨有道、点到为止的铺陈，都为了最后第六章和田、蛮蛮篇高潮迭起、掷地有声、意犹未尽的收尾啊，读罢真是又惊又悲、五味杂陈。这个备受争议却隐忍得体的青衣，最后受尽屈辱做了卧底，成人之美，也报了杀女之仇，以名伶之声、伯牙子期之遇开始，以同样的名伶之音、悲壮孤寂结束，虽不问革命、不说义理，却活得惊天动地。我特别喜欢言秋凰这个人物，喜欢到前后又读了好几遍关于她的描写。如果真有此人，怕也是个会流芳百世的主。她比任何人都多了一份传奇的色彩，有种出自仙境的清高，又有种冥冥荡漾的悲戚。这是一个完完全全属于民国的人物，

5、却又折射出很多壮丽的现代色彩，像她这样的身世经历也许并不会被重复，但她身上的这股劲却并不只是孤芳自赏。吴思阅和毛克俞藕断丝连的感情是书中很值得回味的一条线。吴思阅这个人物，并没有很多笔墨，但读罢全书，想必都会对这个参共抗日的独立女性印象深刻。这个乱世才女也不是个安分的主，才气和烈气在她小小的体内并存，她既温婉又刚毅，作为一个女人，她并不像毛克俞那般进退有度、思虑再三，相反，她表现出了更为激进的力量和态度。她去工人夜校启蒙大众，她说走就走，甚至来去如风，她满腔热情、信仰坚定，她要去做那燎原的火。吴思阅就是这样一团火，能在人群中掀起无

6、声的浪潮，也能在他人的心里播下火种。主角卢文笙那段冲锋陷阵干革命的过往经历与吴思阅是有着千般万般联系的。像吴思阅这样的女子，我相信在那个年代数不胜数，全身散发着新女性的光芒，照亮了很多过往的人群，也照亮了一个时代。秀芬尹秀芬是一个实实在在的烟火人物，是姚永安尚未过门却为他诞下一子的妻子，是一个普通的不能再普通、黑白的不能再黑白的边缘人物，却在全书的结尾处站立了起来，竟把整个读后感染成了红色的道场。不得不感慨葛亮塑造人物的技巧十分了得，比如秀芬，不读到最后是不会知道她的全部的。作者善于隐藏、善于铺陈，又在恰到好处的地方把人物推向高潮

7、，甚至有了一些颠覆性的理解。在两位主角面前唱了一出戏，没了一出戏，也演活了一出戏。一个极容易被人小瞧了去的女子，留下的却是如山般高大的背影。当然，《北莺》里的女子远不只这几个。范逸美、阿凤、昭如、甚至那些本是三姑六婆、侍女随从和萍水相逢的人物，都有各自的刚毅之处。对，刚毅，就是这个词。我觉得葛亮笔下的女子，都有这个气儿，坚强又刚毅。这些女子都是平凡却灿烂着的人。她们生活在那个波诡云谶的年代，却用各自对江河人生的理解去完成个体命运的诉说。这些女子，衣钵轻轻，却蕴含着关乎人情、人生和人性大格局。所以我说她们是山河女子，在惊涛骇浪的时代

8、里，把小日子过成了小山河。能把生命活成这样的女子，都是奇女子，都是瑰宝。在浮躁的现今，怎能叫人不感叹？我总觉得作者并不想开启一个恢弘的大图景，而意在落笔民间，写大浪淘沙过后的沉淀与留香。用他自己的话说，这就是大时代，总有一方可容纳华美而落拓的碎裂。