元明清文学概述

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1、元明清文学概述元明清时期是中国古代文学发展放后一个重要的时期。这一时期最大的特点是文学的大众化和通俗化，而促成文学普及的则是戏曲与小说取代诗文成为人民群众最为喜闻乐见的文学形式。元代文学涵盖的吋间，大致自1234年蒙古帝国灭金、统一北中国起,到1368年元朝被朱元璋领导的义军推翻、元顺帝逃离大都止，其间约134年。在中国文学史上，元代文学最为突出的成就首推元杂剧，它的发展可分为前后两期。前期作家创作活动最兴盛的年代是元世祖至元到元成宗元贞、大徳时期。这时期产&了伟大的戏曲家关汉卿，他的杂剧《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》等，表现了强烈的反封建压迫和

2、反侵略的思想倾向。同时期的王实甫、康进之、马致远、白朴等作家也为我们留下许多优秀的作品。他们从不同方面反映了当时的社会现实，歌颂了被压迫人民的斗争。后期是从大德以后直到元朝灭亡，这时期杂剧中心逐渐南移，虽然也产生过郑光祖等著名剧作家，但杂剧已FI趋衰微，脱离现实和宣扬封建道德的倾向日益严重。而此时，在元代前期一度衰微的南戏又重新兴盛起来。南戏著名作家有高明、施惠等人,他们创作的《桂琶记》、《拜刀亭》等作品影响深远，为明清传奇创作奠定了基础。元散曲是金元吋期在北方民间流行起来的新的诗歌样式。躺作为新的诗歌品种，它和词一样，也是长短句形式，也有曲调名称，

3、也是依声填词；但用韵不像词那样严格，平仄自由，通常是一曲一韵，并且句句押韵且一韵到底，同时，它在定句、定字的基础上，还可以根据实际的需要，适当地增加字数，这些所增之字，称为“衬词”。元散曲分为小令和套数。小令和词调近似，是单支的曲子；套数和剧曲的组织相同，是由两支以上同一宫调的曲子依次联缀而成的组曲。散曲作家的成分十分复杂，作品的风格也有很大的差异。一•般杂剧作家，如关汉卿、马致远、白朴，往往兼擅散曲，他们的作品具有较深刻的社会内容和朴拙豪放的风格，缺点是带有士大夫的消极情调或小市民的庸俗作风；后期的散曲作家如乔吉、张可久等，他们的作品词句华美,其中

4、有一些作品是有一定的积极意义，但大部分作品中消极思想表现得较为显著。在诗文创作方而，北方早期作家受元好问的影响较大，其中以刘囚最为突出。南方作家则承袭南宋江湖诗人的余绪。到元仁宗以后，虞集、杨载、范椁、揭奚斯继起，号称元诗四大家，然而他们所创作的诗歌内容较为单薄，倒是元末王冕的诗歌创作成就较高。自1368年朱元璋称帝于南京，至1644年崇祯自缢于北京，明代的历史延续了约280年。后期得到重新恢复和进一步的发展，并已出现资本主义的萌芽。与此相应，在思想文化领域也出现了深刻的变化。明朝前期文学的优秀作品几乎都集中在元明之际。主要有宋濂、刘基、高启等，他们

5、由元入明，由于经过了元末的大动乱，接触到广阔的实际生活，对当时尖锐的阶级矛盾和民族矛盾有一定的认识，因此写出了一些揭露现实黑暗，富有社会内容的作品。但在开国以后的100多年屮，因统治阶级提倡程朱理学，在思想文化领域实行禁锢政策和以八股文取士，使明代文学的发展失去了良好的氛围。直到明中叶，文学创作才呈现出新的局面。就诗歌创作来说，明初诗坛最有影响的是以三杨（杨士奇、杨荣、杨溥）为代表的台阁体和以李东阳为代表的茶陵诗派，但他们的实际成就并不高。前后七子的复古运动在反对台阁体的空廓、浮泛和八股文的恶劣影响方面虽有…定的积极意义，但“文必秦汉，诗必盛唐”的文

6、学主张实质上仍然是一种形式主义。唐顺之、归有光为首的唐宋派首先起来反对复古派，三袁（袁宗道、袁宏道、袁中道）为首的公安派更给复古派以沉重打击。在小说方面，杰出的作家施耐庵、罗贯中在元末农民大起义中，扩大了眼界，丰富了生活知识和斗争经验，他们在长期、广泛流传的水浒、三国故事和有关的话本、杂剧的基础上，写成了《三国演义》、《水浒传》这两部划时代的作品。《西游记》是历来西游记故事的总结，同时又是吴承恩的天才创造，是我国杰出的浪漫主义的神话小说。在它幻想的情节中，交织着深刻的现实内容。《西游记》之后，出现了第一部文人独创的以描写家庭&活为题材的长篇小说《金瓶

7、梅》。作品在思想内容上虽然存在着严重的缺点，但它对当时社会上自最高的统治者、王侯贵族、各级文武官员，下至地主、恶霸、市井无赖的种种罪恶和腐朽淫荡的生活，有着比较全面深刻的揭露。短篇小说的代表则是冯梦龙所编的“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）和凌濛初的"二拍"（《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》）。明中叶后经济、文化、思想上的种种复朵情况在这些拟话本里有比较全面的反映。戏剧方面，明杂剧已趋于衰微，只有徐渭的作品《四声猿》通过历史题材猛烈地抨击了当时社会的丑恶和阴暗，蔑视传统的封建礼教并表现了男女平等、妇女解放的思想，代表了明代杂剧创作

8、的成就。其后,传奇取代明杂剧居于主导地位，明代的传奇创作有两个主要派别：即以沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代