论情感与艺术创作的关系

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1、论情感与艺术创作的关系摘要：本文从情感与艺术创作的关系角度来阐述，情感在艺术创作中的产生原因，表现，所起到的作用，重要意义。从多方面来证明情感对于艺术创作的重要性，情感是艺术创作必须具备的条件，同时艺术创作的过程也是情感的反映。关键词：情感；艺术创作；形象；沟通艺术创作过程中，情感是艺术形象塑造的重要推动力，情感贯穿于艺术创作的全过程，真诚的情感是艺术的生命。没有情感，就没有想象，也就没有艺术创造。情感本质上是活动的情感，与人们丰富的想象力相结合所构成的运动结构，在社会因素和心理因素的交叉作用下

2、，使艺术的表现形式更加丰富多彩。一、情感在艺术创作中的产生原因一方面，艺术家在进行创作的时候充满情感活动，另一方面，情感也是客观的艺术对象中的重要组成部分。因此，艺术形象中的情感因素也就同时来自主观与客观两个方面。从客观方面讲，艺术形象的情感因素就是艺术对象的情感因素的反映。艺术是以人的精神世界作为重点反映对象的。这样，人的情感也就不能不反映在艺术形象之中。但是，另一方面，艺术形象的情感又是艺术家赋予它的。艺术家没有不带着强烈的感情来描写自己的对象的。从艺术创作的角度来看，艺术家总是受生活中具体

3、人物和事物的感召，在难以抑制的感情冲动下开始创作，并且又以强烈的感情、热情作为动力，最终完成其创作。整个创作过程充满着艺术家对人物的情感体验和同人物的情感交流，并且正是在这种生动的情感体验和情感交流中，艺术家愈来愈深刻地把握住人物的内在本质和性格特点，从而把艺术形象创造出来。二、情感在艺术家创作中的表现首先，艺术家从他选择题材起，就表现出强烈的情感态度。艺术家必须写他愿意写的东西。阿．托尔斯泰总结自己的创作经验时说，只有愿意写，怀着热爱，充满感情，才能写好。所以，他强调：选择最感兴趣、最吸引你的

4、东西写。只有选择自己感兴趣的、愿意写的东西，写起来才充满感情，才能被描写的对象所激发、所感动，写出来的东西才能感染人。我国著名剧作家曹禺也说，“写戏一定要找尖锐的地方下笔。对于自己憎恨的人物，就写那让你恨得要死的地方；对于自己喜爱的人物，就写那让你爱得要死的地方”。曹禺所谓“最尖锐的地方”，也就是最被吸引、最感兴趣、最动情的地方。当然，艺术家对什么感兴趣，对什么不感兴趣，什么东西能够吸引他，什么东西不能够吸引他，最根本的还是决定于他的立场和世界观，所以这就要求艺术家必须有正确的进步的立场和世界观

5、。三、情感在艺术创作中起着不能代替的作用情感在艺术创作中的作用有四点：第一是情感的动力作用。当创作情感燃起时，作家就表现出一种强烈的创作欲望，情动于中，不吐不快。内心情感的波动，使记忆表象一个个浮上心头，使艺术家文思泉涌，左右逢源；而且，艺术想象也靠情感来推动。第二是情感的提炼作用。人们常说到创作中直觉、敏感、顿悟的能力，说它们使创作事半功倍，而这其中，就包含着浓重的情感因素，是艺术家的情感体验在艺术提炼中起了十分重要的作用。第三是情感的结构作用。情感推动想象，组合表象，使零散的表象联成完整的艺

6、术形象，表现出统一的基本情调。第四是情感的移入作用。艺术家把自己的情感移入对象之中，赋予对象以生命，使其主观化、情趣化，增强艺术的感染力量。四、情感对于艺术创作的重要意义首先，对于一切艺术种类、一切艺术作品来说，情感都是它们的表现对象中的最基本的和不可缺少的因素。情感是一座桥梁，在艺术创作中沟通着创作者与表现对象。艺术家通过思考形成了对创作对象的感情，又以自我意象和创作语言将感情孕育于作品中。在观众对作品的欣赏即再创造中，感情又是沟通观众与作者的桥梁。马克思说：“激情、热情是人强烈追求自己对象的

7、本质力量。”列宁说：“没有‘人的感情’，就从来没有也不可能有人对于真理的追求。”而对于艺术来说，没有情感不仅是没有对艺术的追求，而且也没有艺术的对象，没有艺术的内容，总之，没有艺术本身。不论是重再现的艺术、还是重表现的艺术，不论是时间艺术、还是空间艺术，不论是现实主义艺术、还是浪漫主义艺术，不论是叙事为主的艺术、还是抒情为主的艺术……它们的表现对象中，都不能缺少了感情这个因素。就说一首小诗吧，例如，王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”或者孟浩然的《春晓》：“

8、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”或者陈子昂的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”等等，它们可以不表现什么道德因素，不激起人们的某种意志的冲动力，但它们却表现了某种情感。山水诗、花鸟画、风景画，绝大多数都不表现道德因素，而情感却是不可缺少的。如果它们不表现某种情感，便不是艺术。同时，有些艺术品，例如某些花鸟画，象齐白石的虾、郑板桥的竹、徐悲鸿的马等等，很难说明它们认识了什么，具有什么重要的思想意义，但它们也表现了某种情感，某种审美趣味，甚至是很