论朱自清写景与抒情散文的修辞美感

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1、试论朱自清写景散文的修辞美感重庆市忠县中学校　陈家富邮编404300　　电话13609444967朱自清是我国现代文学史上杰出的散文家。他的散文，或工笔细描，委婉含蓄；或粗笔勾勒，饱含至情；或细细道来，自然淳朴；或面叙家常，风趣间出。总之，“他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。”①尤其是他早期的写景抒情散文，更是笔中有画，文里含情，被誉为现代“白话美术文的模范”。他善于用“缜密漂亮”的笔法，描写“满贮着诗意”的散文，勾勒鲜明生动的形象，表现纯正质朴的情思。他的散文，不愧为中国现代散文艺苑中的奇葩。朱自清的写景散文所以能取得这样高的艺术成就，成为读者久诵不厌的美文佳作，

2、这是与他善于调动娴熟的语言艺术技巧，恰当使用各种修辞手法，表现其至情，从而使作品产生耐人玩味的修辞美感分不开的。大致说来，朱自清写景散文的修辞美感主要表现在四个方面：(1)形象美感；(2)音乐美感；(3)画面美感；(4)情韵美感。一、形象美感，是朱自清写景散文最明显的修辞美感在他的写景散文中，朱自清先生给我们勾画出一系列鲜明生动的美的形象：幽深静谧的“荷塘”，心醉神迷的“梅雨潭”，灯月交辉、笙歌彻夜的“秦淮河”，以及充满生气、花枝招展的“春”姑娘，这些无不给人留下难忘的印象。我们知道，文学作品的形象是借助于语言表现出来的，作家要塑造出鲜明生动的形象，必须对语言进行艺术的加工锤炼

3、，以最准确的文字反映事物的形态。散文是文学中最讲究语言锤炼的文学体裁之一。可以说，散文的吸引力和感染力，在很大程度上取决于语言的魅力。从这个角度说，“散文是语言的艺术，杰出的散文家都是卓越的语言艺术大师。”②朱自清就是一位杰出的语言大师，他十分讲究语言的锤炼，即使是日常生活中的口语，一旦经过他笔炉的加工，也会变得鲜活起来。读他的作品，我们可以体会得到，那些自然景物经过他语言的修饰润色之后所具有的形象美感：“有时微风过来，用纤手挽着那影子，它便袅袅的成了一个软弧；但他的手才松，它又像橡皮带儿似的，立刻服服帖帖的缩回来了，我所以猜疑，或者另有双不可知的巧手，要将这些影子织成一个幻网

4、。——微风想夺了她的，她怎么肯呢?”(《白水祭》)风本是无形的，影子也不可捉摸，但作者却把风吹飞烟所形成的飘忽不定的样子，说成是微风“用手挽着影子”，把风停烟聚说成是手一松，“像橡皮带儿似的”“服服帖帖的缩回来”，或者是另有双巧手，“要将这些影子织成一个幻网”。作者用“挽”“缩”“织”“夺”等动词，将无形的东西有形化，将无情的事物拟人化，这就维妙维肖地描绘了又薄又细的瀑布被微风吹起的奇异景象，给人以鲜明的形象感。朱自清写景散文的形象美感是通过以下方式形成的。(一)适应特定的情境，选择最恰当的动词，将静态事物动态化，从而使描写的对象更加鲜明生动陈望道先生在《修辞学发凡》中指出，“

5、修辞以适应题旨情境为第一义，不应是仅仅语辞的修饰，更不应是离开情意的修饰”，“凡是成功的修辞，必定能够适应内容复杂的题旨，内容复杂的情境，极尽语言文字的可能性，使人觉得无可移易”。21朱自清深谙这一修辞原则，他在描写客观景物，抒发思想感情时，善于结合具体的题旨情境，选择最恰当的不可移易的动词，将静态的事物动态化，从而使描写的事物形象可感，生动逼真。请看他在《绿》中的描写：“这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着冀翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着。”说亭子位于岩石上是通的；但作者并没有这样写，而是用一个“踞”字来表现亭子所处的方位和形状；更妙的

6、是，作者精当地选取了“展”“浮”“拥”三个动词，将静态事物动态化。这样，展现在读者面前的仙岩上的亭子，就不是静止不动的无生之物，而是有形有神的活物，读后给人立体感。真可谓“一字之妙而境界全出”。(二)将同一事物从多方面进行比喻，使单调抽象的事物变得多样而具体，从而加深读者对这一事物的印象朱自清善于张开想像的翅膀，对同一事物的各个方面或同一事物在不同情况下的景象进行类比联想，多方比喻，使抽象的事物具体可感。再看《绿》中这段文字：“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的

7、最嫩的皮肤，她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她!”作者连续用了四个排比兼比喻的句子，从不同方面对“汪汪一碧”醉人的“绿”作了委婉细腻的描绘，不仅准确的表现了梅雨潭水的情状，而且使人联想到它的风致和量感。微风拂面，泛起层层涟漪，作者把它比作少妇的“裙幅”，表现了水面起伏的情状，使人联想起少妇凌波微步款款轻移的情态；潭水摇荡，似初恋的少女的心，这样一比，描绘了水的轻柔，使人想起少女的纯洁天真。用“明油”“鸡蛋清”和“皮肤”比喻水光，触觉通视觉，不但写出了水光明亮