苏州古典园林造园手法之以小见大

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1、苏州古典园林造园手法之以小见大[摘要]：山水画的创作方法启示了园林崇尚自然，创造咫尺山林，小中见大的意境。苏州古典园林吸收了中国画欲露先藏，含蓄有致，虚实相生的艺术手法，形成画中有景，景中有画，增强了园林艺术的感染力，把园林意境提到一个更高的审美境界。[关键词]：造园；意境；小中见大；苏州古典园林；网师园引言中国古代造园家善于运用各种艺术手法来创造所要达到的园林意境，以期达到“虽尤人作，宛自天开”的艺术效果，其中手法之一便是“咫尺山林，以小见大”。一、中国古典园林造园手法与绘画艺术的关系“咫尺山林，小中见大”原始绘画艺术的一种表现手法。然而，在古代的中国有着一种特

2、殊的现象：造园理论多借鉴于绘画理论；众多画家诗人文人直接参与园林设计及建造，将诗情画意融于园林之中。在造园理论和专著方面，分别有明代著名造园家计成的《园冶》，清代李渔的《闲情寄语》和文震亨的《长物志》等。另外，造园理论还可于一些游记、散文和小说中找见，如《梦溪笔谈》、《红楼梦》等，但更多的还是见诸于山水画理论中。在造园者方面，造园者不单只有一种身份，而是兼有诗人、画家等多重身份。如，元末著名的山水画家倪云林善，苏州的狮子林即为他所造，狮子林也因其画作被清朝的乾隆皇帝赞美：“一树一峰入画意，几弯几曲远尘心”；唐代诗人、画家王维，在辋川置别业造庭院，因借辋川山色之胜，

3、以画设景，以景入画；明代才华横溢的唐伯虎、祝枝山建造苏州园林中亦留有印记。另外，历代著名的造园专家，如计成、文震亨等，全部都精通诗词绘画，在造园理论上做出了很大贡献。二、咫尺山林，小中见大南朝宋宗炳说:“夫昆仑之大，瞳子之小，迫目以寸，其形莫睹，回以数里，则可围于寸眸。”计成也在《园冶》中说:“多方胜景，咫尺山林”。可见“咫尺山林，小中见大”不仅是绘画的表现手法之一，也是园林意境的重要表现手法，即通过这种手法将大自然的广博风光浓缩于小而精的园林之中。那么，在园林设计中如何来达到小中见大的效果，方法可总结为如下几点：第一，借景。借景是中国园林设计的重要艺术手法,如果

4、善于运用，不仅可以扩大空间感,而且会有设计之处不曾意料的惊艳之效。如若园林周围有着不错的景观，那么可以将园外美景通过适当的手法组织到园内，拓宽园林的视觉范围。对于苏州园林来讲，其借景条件较差,但在设计过程中也并不放过可借的任何景观。如拙政园远借北寺塔之景，留园冠云楼因借虎丘塔之影，皆是借景之绝妙笔触。第二，缩小尺寸。空间大小给人的感觉和景物的尺度有一定程度的关系,特别是人工的建筑及园林建筑小品,在人的心目中都有一个适合的尺度。如宏伟的宫殿和神庙等皇室建筑常常通过夸张的尺度感来彰显序列、烘托建筑本身的宏伟，以及营造威严的气氛，而园林则反其道而行之，常通过缩小建筑空间

5、的尺度感来提高周边环境的尺度感。如通过营造一座只有半米宽的石板桥，与周边的山石相结合，便可烘托出山石的壮观雄伟。但缩小尺度不可随意，尺寸范围必须在合理的范围之内，否则人、空间和建筑的尺度关系可能发生矛盾。第三，先抑后扬。和建筑的空间对比手法很类似,即在人进入园林的主题空间之前，创造一些序列空间引导进入，这些空间通常都是相对闭塞或昏暗的，如此便能在主体空间突然出现时，由于强烈的空间开合关系而出现“柳暗花明”的豁然之感。如苏州留园的入口处理，就是营造了一处曲折通幽的“瓶颈”，给人豁然开朗的感觉，成为先抑后扬手法的运用典范；网师园的入口处理则是通过几重小院落，逐层递进，

6、逐步揭开内部精彩空间的面纱；拙政园入园便有山石，用以遮挡视线，使园景随着步移景异，逐步出现在游客眼前。第四，增加空间层次。这也是园林空间处理的常用手法，即在游客和可供观赏的对景之间设置遮蔽之物，使近处的对景显得遥不可及，借此强化景观的纵深感。在园林的结构布局上，常用的分隔物多是半隔半透，如粉墙、曲廊、山石和植物等，通过设置“园中园”，将一处园林巧妙分割成多处小园林，并赋予这些小园以特定的意境，增加园景的层次，使欣赏内容多样化。人行其间，峰回路转，步移景异，柳暗花明，意趣无穷。如苏州拙政园中，隔着“小飞虹”远观“荷香四面亭”，亦远亦近，平添诸多乐趣韵味，假若没有中间

7、的桥廊,所观之亭就感觉近在咫尺，反而失却几分兴味。三、苏州网师园网师园位于苏州古城区的阔家头巷内，始建于公元1174年，至乾隆年间定名“网师园”，并形成现有格局。其占地仅8亩，是苏州面积最小的园林，然而造园者对尺度的精确把握，对空间收放自如的处理，对园林建筑开合的潜心安排，使其不仅没有局促拥狭之感，反而营造出耐人寻味的园林景观，正所谓“勺水亦有曲处，片石亦有深处”。网师园可以说是“以小见大”造园手法的最佳代表。网师园是典型宅园合一的私家园林。其东部为住宅区，整体结构严禁规则，整体空间虽小，却给人大气之感。园子中部为主景区，值得一提的便是其中的水景设置。中部水景空间

8、并不宽敞，