工笔人物画艺术的写意性研究

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1、工笔人物画艺术的写意性研究摘要：本文以工笔人物画中的“写意性”表现为切入点，通过对“写意”在传统工笔人物画和现代工笔人物画中的存在方式和表现特点的探讨与研究，试图从工笔人物画本体语言角度揭示“写意性”的重要地位。关键词：工笔人物画写意性引言：在中国绘画史上，工笔人物画在众多的画种中是最为成熟的画种之一，也是最早具有独立意识的绘画形式之一，它起于魏晋而成于宋，在长期的历史发展中，它积淀了世代相承的创作经验，形成了代表着东方文明的独特的审美特征和鲜明的艺术特点，绘画之物象情态神色俱若自然，笔韵高洁，充分体现出中国传统文化的内在美。在中国传统绘画观念中

2、，“意”是其审美情趣的精神所在，传统工笔人物画是伴随着这种特有的审美观念产生并发展的，从“应物象形、以形写神”的造型观念到“炎绯碧寒”、“以色貌色”的表现技法，工整而简约，细腻而写神，形成“象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎于笔”的绘画理念，这种蕴涵于“工”的“写意性”是传统工笔人物画的重要特征。盛唐以后随着文人士大夫“怡情、寄兴”绘画主张的发展，写意人物画逐渐兴盛，工笔人物画淡出画坛，后在清代表现出重写实而淡意的绘画风格。纵览中国美术史长河，可以清晰的看到“写意性”在传统工笔人物画中的发展脉络，“以形写神，传神写意”的绘画

3、理念始终代表了传统工笔人物画的创作精神，也充分体现中国传统文化的独到之处。在研究传统工笔人物画“写意性”特征的同时，也应该充分意识到它在现代工笔人物画创作中的价值。在西方写实主义的影响下，现代工笔人物画也曾一度忽视了传统绘画的“写意性”，笔者认为只有在意识领域里形成清晰的“写意性”观念，并将这种传统观念始终贯穿于现代工笔人物画的创作之中，才能真正理解传统工笔人物画本体语言的艺术价值，才能使现代工笔人物画注入新的生命力并将之发扬光大。1工笔人物画“写意性”之历史探源“意”在中国传统绘画观念中占有重要地位，是传统人物画的精神主旨。传统工笔人物画也同样

4、是伴随着这种特有的审美观念产生并发展的，它的发展始终围绕着对人物的传神写意而成，这种“写意性”也正是中国传统文明在绘画艺术中的体现。1.1工笔人物画之品格特性中国画按绘画方法主要分为工笔画和写意画。工笔人物画即是以精谨细腻的创作笔法、以人物为表现主题的中国画表现方法之一。工笔人物画在画面表现上细致匀净，尤其注重细节的描绘，对人物的形神写照更是“微入纤毫”。它不同于写意画，可以胸有成竹之后而一气呵成，淋漓畅快之中达到气韵生动的意境。工笔人物画“工其形而写其意”，在经营和塑造的过程中将“意”的表现融于画面的形色之间，收中有放，形收而意放；由于特殊的绘

5、画材料使工笔人物画在色彩渲染上运用“三烘九染”的表现技法，色彩透明、绚丽，描绘事物更能入木三分，形成了其特有的装饰性效果。1.2提出“写意性”——传神写意工笔人物画讲求工整精细，但在表现上始终追求“写其意趣”。这里提出的“写意”并非狭义的写意画，而是存在于绘画意识形态中的“写意性”观念。写即书写、表现；意指意念，是人作为主体对自我意念的抒发与表现的行为过程。意”还包含画家通过目视对所要描绘的形物摄取之后，经过心视，即与自我的审美情趣、思想相融之后产生的意象。中国画艺术的写意性，不但表现客观形物的形态特征和内在精神，还表现画家自我的主观意识、精神、

6、审美观和感情旨趣。既有具象的内容，又有抽象的成分；既有再现的形物，又有表现的意识；既强调客观的真实性，又强调主观的意志性。它们形意相融，主客相合，物我相契而又不互相排斥，构成了中国画特殊的审美艺术观。在画家的把握与引导下，借助笔墨表现出来，既反映了客观自然的美，又揭示了画家的心理世界。这才是中国画真正意义的写意性。”工笔人物画的“写意性”具体表现为对人物神态及其内心世界的理解和刻画——即人物的“传神”写意，明代唐志契《绘事微言》云“昔人谓：画人物是传神，画花鸟是写生，画山水是留影。”所有绘画题材中人物的神是最为复杂、丰富而又微妙的。工笔人物画的“

7、意”就是“神”，是有别于人物外表形象的内在精神气质，“写意性”即传神，“写心”、绘“情性笑言之姿”，抒意趣之所在。2“写意性”在传统工笔人物画中的表现2.1线条——造型的写意特征线，是中国画造型的主要手段和形式。线条作为中国画的重要组成部分，是画家表达物象、抒发情感的重要手段.。中国画的线是超越写实的，表现物象本身并没有线的存在，这就决定了中国画不是“再现”，而是“表现”，所以中国画必然从写实走向写意。线条不仅塑形，更为精妙之处在于线条的情感性——画家对于表现物象的认知与情感，从对物象的观察提炼，以简单的线概括形体并表现物象内在的气质、神态，这要

8、求画家目识心记2.2随类赋彩中国绘画讲求“随类赋彩”，是指画家必须根据所描绘的不同对象的具体要求，而赋以不同的色彩。所谓“随类”，是对颜