关于调外临时音音位固定的问题

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1、关于调外临时音音位固定的问题(作者：郭豫珂，成稿于2010年10月)五线谱与简谱，各有其适用范围。一般说来，五线谱是一种可适应多声部的无调性的大型音乐作品，而简谱，群众基础比广泛，比如流行歌曲等等。在这两种音乐语言中，一般认为，五线谱可以包容简谱，面简谱，却不能代替五线谱，特别是西洋乐器，如钢琴等等。在简谱中，用1、2、3、4、5、6、7，七个数字，分别代表七个基本音，其中3、4是半音，如果是大调音阶，就会按照全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音，即两个全音，一个半音，三个全音一个半音。小调的音阶排列也同理。在简谱中，没有#3，和#7，因为这两个音，与简谱的基本音阶的

2、规定是相矛盾的。可是在五线谱的记谱体系中，不但可以有#3，#7，而且，所有的音都可以升半音，降半音，升全音“重升”，降全音“重降”，于是呼，那众多的还原符号就出现了。五线谱众多的“规定”，让音乐的基础理论，变得复杂，让学习者无法适应。又于是呼，众多的五线谱的“改革”方案出现，就是针对五线谱这些难以让人“容忍”的问题就来了。我们再回到简谱。在简谱中，除了七个基本音阶的音外，还有五个调外音，怎么记录呢。办法是这样，我们用同名“也可以理解为同音位”的数字，前边加升号“#”或降号“b”来表示，如，#1、#2、#4、#5、#6，或者用b2、b3、b5、b6、b7.在这种表述中，我们

3、可以看得出，在简谱中的临时音位也是不统一的。这是为什么呢，我们认为原因是临时音是由一个音可以升半音，也可以降半音而来。在传统的乐谱中，在不同的大小调中，#5不能用b6来代替，因为组成基本音阶的功能不同。到现在为止，我们大家就可以看得出来，不论是在五线谱，还是在简谱中，由于历史的原因，调外的临时音，在固定音级的位置上，是不统一的。这种音位的不统一，就必将造成在组成各种和弦上，就会有千变万化的形式。在分析了简谱临时音音位的不固定现象之后，我们有必要提出固定调外临时音音位固定统一的概念。所谓固定调外音位统一，我是这么理解的，首先要有以下的条件：一是临时音音位固定后，要符合传统的

4、乐理；二是便于记忆；三要符合简谱的基本规则，让人不会感觉太僵硬，不好理解；四要有统说到这儿，可能有读者就会想到了，这3和7岂不是有特权了，“一人一房子”了，这岂不是浪费的空间。可事实上，简谱的出现，没有给人带来什么不便啊，“空间”是独占了，可带给人的简洁的规则却是重要的，对音乐的传承起了巨大的作用，且多少年来，人们的实践，又直接的证明了简谱原则的实用性。我们对十二个不重复的大调，以一个大调(或小调)为例说明，音位固定对的记谱的改革的重要性。以E大调为例：基本音阶的七个音为E、#G、B、#C，#F、A、#D，分别表示简谱的1、3、5、7和2、4、6。另外的五个音为调外临时音

5、：F、G、#A、C、D，如果把后边的这几个音音位固定的话，翻译成简谱就是#1、#2、#4、#5、#6。有了这样的对应，那十二个大小调的半音阶就统一了，不论是首调的分级三和弦七和弦，在柱式和弦上，都整齐有序。至于出现首调中的b7、b6、b5、b3、b2，分别化成#6、#5、#4、#2、#1。这里需用说明的是，这种说明和解释，是完全依据纯音程关系还写和弦的，如，1、3、#5。发表于2011-7-408:51

6、只看该作者调外临时音音位的固定，对于降号调的基本音来说，有点与五线谱的理论相矛盾。因为，在五线谱中，有用到降号的基本音，和临时音，在音位上是相同的。由于五线谱中，升号调与

7、降号调的调外临时音是不统一的。如五线谱中b7,他的调外音就是7，比如翻译成简谱为，就可能是1与#1，也许是6与#6。对于升号音的调外临时音，就变成了另一种情况，如#6，再升半音，就是7了，用五线谱的原则就是重升6。重升符号的运用，对于五线谱来说，是个很麻烦的事。明明是升了一个全音，还非要说是重升。如果转换成调外临时音位固定的话，重升就不用了。　把五线谱翻译成简谱，最让人头痛的事是什么，就是调外变化音。比较好翻译的是调内音，特别是C大调的，因为没有升号和降号。如果曲谱中出现升号或降号，那一定是调外临时音了。如果升号和降号比较多的调，要是基本乐理学不好，翻译起来更是难上加难。

8、因为，调外临时音的每个大调的表达都会有所不同。在相同音级的基本音上，有的为升号音，有的为重升号音，有的还要用还原音，总之是变化多端。对于初学者，几呼找不到规律，(规律是有，每一个大调的规律是相同的)。我们对五线谱的记谱原则进行梳理，就会发现，在十二个不重复的大调中，每个大调的调内基本音，都是由下往上，依次排列，开始的1与下一组的1，在线与间的对应上，刚好相反对应。比如，本调的1在线上，那么另一组的1一定在线上，反之亦然。也就是说，在五线谱中，八度内是不循环的。我们对应钢琴的音键来说，每一个音键，都要被两种属性所左右，一种是调内