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1、中国美术史简答题总结1•秦汉雕塑的功能、形式与代表作品：功能：宣扬统一功业，显示王权威严，美化陵园建筑，纪念勇士而铸造。形式：陵墓装饰雕塑，冥器雕塑，建筑前雕塑，工艺雕塑，宫苑装饰雕塑。代表作：陵墓雕塑代表作《马踏匈奴》《卧马》，建筑前代表作有李冰石像，冥器雕塑如秦代兵马俑。2.秦代兵马俑与霍去病墓雕塑艺术风格:1）秦兵马俑：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在整体布局上利用众多直立静止体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象。其严谨的布局，排列成面向东方，气势磅礴，威武雄壮的军阵场面，再现秦军宏
2、伟气派。2雇去病墓汉代纪念碑性质的一组大型石刻，作者运用循石造型的艺术手法,巧妙的将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象恰到好处，足以表现客体特征为度，绝不做作自然主义的过度雕镂，从而加强了作品的整体感和力度感。体积巨大，环境辽阔；因势象形，木卜拙粗旷；形态各异，动感有力。3.莫高窟北朝壁画的内容及代表作品:内容：一般位于四壁上层及顶部：飞天和天宫伎乐；下层为药叉；中层：除千佛外主要画说法。本生和因缘故事。（佛像画是以佛为主体的说法图；故事画,向人们灌输佛教思想宣传佛教教义,具有一定情节性的绘画；装饰性图案”具
3、有象征意义；民族传统神话题材。）代表作品：《鹿王本生图》《萨埋那太子本生》。4.顾恺之的绘画成就:1）顾恺之，东晋人，士大夫专业画家，并有三绝之称，艺术成就表现在艺术创作和理论建树。2）在艺术实践上，师承卫协，注重传神写照,善于表现人物的精神气质、性格特征和眼神描绘，体现人的精神风貌；顾恺之的绘画创作题材广泛，内容丰富；《女史箴图》将战国以来形成的〃高古游丝描"发展到完美无缺的境地；《洛神赋图》画面中的两人物之间情思不是通过面部表情显露z而是依靠人物之间的相互关系巧妙处理表现出来的。3）理论上他总结了前人的理论和艺术
4、创作,实践经验上建立传神写照体系”有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值。《画云台山记》《论画》。2.唐代人物画家与作品：（阎、吴、张、周。题材；风格；作品）1）阎立本：初唐画家，擅长故事画，取材贵族、官宦以及宫廷的历史事件；强劲的线描，深沉的设色，动态虽然拘谨，但是重视刻画面咅阱寺征都反映了对传统的继承和发展。《历代帝王图》《步辇图》O2）吴道子:盛唐画家，擅长宗教题材壁画；高度的想象力创造不同的情景和气氛，结合内容的表现和形象的创造，在线条上渗透着强烈的情感,富有强烈的节奏感和运动感，并创造了一种〃炖菜条〃描法。《
5、天王送子图》《观音图》。3）张萱：擅长人物画,常以宫廷游宴如画；题材:贵公子，鞍马，宫苑等；画面表现健康美和雍容华贵的气质。《捣练图》《虢国夫人游春图》，后一作品不依靠背景，仅以一组人物的配置，马的跑动和色彩的运用衬托春天的气息。4）周昉：擅长贵族阶级生活和宗教壁画；人物的形象准确，能通过画笔揭示人物的心理和性情,感受和追求足以概括出盛唐冲唐的人物画的特征，对社会现实与人物心理状态的深刻理解,同时宗教画中的〃水月观音〃形象被称为〃周家样〃。《游春仕女图》《杨妃出浴图》。3.五代山水的发展：五代时期一些画家深入自然，创
6、造了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩，关仝为代表。荆浩着重笔法的变化，在皴擦点染的笔法技巧上有开创性的贡献。他的画面场面宏大，气势雄伟。空间感很强,著有《笔法记》。关仝的写景绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长。《关山行旅图》是其代表作。南方以董源和巨然为代表。董源”他创造了披麻皴和点子皴等表现技法,水墨和着色并用,画面幽雅。代表作《潇湘图》等。巨然的山水画笔墨秀润,其《秋山问道图》山势高耸，但结构圆润，布局宏大，有天雄奇骏之感。2.董源山水画的特征及其对后代的影响：特征：多写江南真山,不为奇峻之笔
7、,所画风光一派江南丘陵江湖景色,与荆浩相比更具有优美抒情的意趣，他的水墨山水，皴擦点染结合并用z创造了披麻皴和点子皴等表现技法，具有革新精神，风格平淡天真。代表作:《潇湘图》《夏山图》《龙宿教民图》影响：在元明以后产生重大影响，他得平淡天真的风格特另慢到北宋书法家米蒂的推崇。&范宽山水画特征以及代表作品:北宋山水画巨匠，源于五代北方山水画派，画崇山峻岭往往以顶天立地的章法突出雄壮的气势，又用碎而坚实的笔墨皴出有质感的山石，被誉为〃得山之骨,与山传神〃，成功的刻画北方关陕地区〃山峦浑厚。势状雄强〃的特色。代表作：《雪景
8、寒林图》9.南宋山水画的特征及代表人物、作品：特征：靖康之变，宋室南渡，在作品风格上也产生了一定的变化，同时南宋是处于北宋向元代过度的时期，所以作品既略透北宋时期的雄沉壮伟，也同时流露出元代寄情于景的风格。（课本没有做具体的解释，关于南宋的山水画特征还需具体找答案）代表人物：马远。继承并发展了李唐的画风，尤善于在章法上大胆取舍剪裁,描绘山之一角
