第五章,二十年代戏剧

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1、第五章二十年代戏剧第一节二十年代戏剧概述一、过程描述阶段萌芽期——发育期——生长期时间世纪之交——新文化运动——1920年代形态文明新戏——社会问题剧——“爱美的”戏剧二、事件、现象与意义（一）早期戏剧活动1904，《二十世纪大舞台》创立1906，春柳社成立先后演出《茶花女》《黑奴吁天录》《热血》等改编剧剧社的兴起及演出新剧同志会、春阳社、进化团、南开新剧重要现象1914，上海，甲寅中兴（“文明戏末日的开场）领会：“文明戏”的内涵及其特色（二）新文化运动期间的戏剧活动主要内容：批判“旧剧”，提倡“新剧”引进资源：以莎士比亚、莫里哀、萧伯纳、王尔德、契诃夫，尤

2、其是易卜生最有影响两个标志性事件：《新青年》1918年6月的“易卜生专号”及12月的“戏剧改良号”中国话剧“自己的”创作：洪深的《卖梨人》，欧阳予倩的《运动力》胡适的《终身大事》（VS易卜生《娜拉》）重要现象：问题剧的普遍化和模式化《娜拉》型作品和“出走”型人物风行一时，如郭沫若的《卓文君》和田汉的《获虎之夜》等（三）1920年代的戏剧活动各种戏剧社团的成立民众戏剧社，辛酉学社，北京实验剧社，新中华戏剧协社，上海戏剧协社重要现象：“爱美剧”的出现理论倡导：宋春舫，汪优游，陈大悲创作实践：蒲伯英、陈大悲、熊佛西、郑伯奇等本质：仍然属于社会问题剧的路子两次标

3、志性的演出：1920，《华伦夫人之职业》，失败1924，《少奶奶的扇子》，成功成功原因：洪深的编排导演之功（中国化、写实化）（四）在社会问题剧之外田汉的浪漫主义剧作（详后）郭沫若等人的历史题材剧作郭沫若：《三个叛逆的女性》（1926）王独清：《杨贵妃之死》《貂蝉》袁昌英：《孔雀东南飞》欧阳予倩：《潘金莲》丁西林的独幕喜剧：《一只马蜂》《压迫》等英国式的机智幽默，戏剧冲突，戏剧语言“国剧运动”时间、人物、行动、艺术主张、实践成果、意义识记：“话剧”名称的确立洪深：《从中国的新戏说到话剧》，1929第二节田汉田汉的戏剧创作历程“ViolinandRose”情

4、结的显露《梵峨嶙与蔷薇》《咖啡店之一夜》写实意识的逐渐强化《获虎之夜》：我国独幕剧成熟的标志《名优之死》：三个方面的成就作为抒情诗人的田汉：浪漫主义的本质以1927年的《南归》《湖上的悲剧》《古潭的声音》《颤栗》为代表1927年之后的转向：现实关怀和阶级意识的加强剧本《火之跳舞》等，长文《我们的自己批判》，《梅雨》等“急就章”，《回春之曲》的意义抗战之后：戏曲改编与创作，《丽人行》的成就…………田汉早期剧作的新浪漫主义风格夫子自道“所谓新浪漫主义，便是想要从眼睛看到的物的世界，去窥破眼睛看不到的灵的世界，由感觉所能接触到的世界，去探知超感觉的世界的一种努力

5、。”——田汉具体表现以灵肉冲突为内在张力鲜明的抒情色彩唯美情调：生命意识与内在情绪多用直觉、暗示、象征等手法创造舞台情景情感基调与形象创造“感伤”及其成因“热情多于卓识，浪漫的倾向强于理性，想从地底下放出新兴阶级的光明而被小资产阶级底感伤的颓废的雾笼罩得太深了。”——田汉形象创造及其意义艺术家：特点，意义孤独的漂泊者：特点，意义