顾长卫《龙头》分析(影评)

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1、顾长卫《龙头》分析顾长卫，著名电影导演、摄影师。1957年12月12日生于西安，从小热爱绘画梦想当一名画家。1978年考入北京电影学院摄影系，与张艺谋同班。1982年毕业后任西安电影制片厂摄影助理。1984年任摄影拍滕文骥《海滩》，大量采用自然光寻求更加贴近现实表现手段，给中国影坛带来不小冲击，相继拍摄了电影《大明星》、《神鞭》。真正显示顾长卫摄影才华的是：陈凯歌的《孩子王》和张艺谋的《红高粱》除此之外还有：《菊豆》、《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》等。担任导演所拍的影片：2005年，顾长卫的导演处女作《孔

2、雀》获得柏林电影节银熊奖。2007年，他的第二部导演作品《立春》为他的妻子、女主角蒋雯丽赢得了罗马电影节影后的桂冠。2011年，顾长卫第三部导演作品《最爱》《龙头》背景：2012年：顾长卫导演的《龙头》作为系列微电影《美好2012》的影片单元“大师微电影”之一上线。除了《龙头》外此系列短片还有：许鞍华导演（台湾）的《我的路》蔡明亮导演（香港）的《行者》金泰勇导演（韩国）的《你何止美丽》《龙头》这部短片透过不同的场景和镜头，阐释面对2012的到来，人们各自的生活状态。1.看似无关的人物如何建立联系？首先：在技术上，导演

3、除了利用镜头切换，还频繁使用了两种道具：电视荧屏和透明的玻璃窗。镜头切换、电视荧屏、玻璃窗三者在影视效果上是一样的，就是把不同地点（地域）发生的事情并置在同一个画面（空间）里，使各种事件叠加在一起（这有点像意象派诗歌创作的手法意象叠加），在有限的画面（空间）最大限度地容纳各种信息。例如：持枪男进入三个知识分子方方、阎连科、薇薇的谈话的客厅，我估计持枪男与他们之间相互是不认识的，只是一个象征性的行为，即意味着这个人通过电视荧屏闯进了他们的空间。再如，吸毒女、拾荒者都从这三个知识分子谈话客厅的窗前经过，吸毒女、吹泡泡者的

4、窗子下面便是举重者在举杠铃。就这样，这些看似不想关的人物和意象在技术层面上就有联系了。其次，在思想内容上，这些人物和意象同样是有联系的。我们可以把这部微电影是当下社会的一个片断、一个缩影，换句话说，我们可以把这部微电影看成是一个符号系统。那么，这个系统里面的诸多符号便有了具体的隐喻意义。下面我们就从具体的电影情节入手，分析电影中的人物和意象在整个符号系统中的意义。2.“龙头”的含义1、虽然这部电影名为“龙头”，但在电影里只在一辆邮政车上标有这两个字。另外，还有一个重要的时间暗示，就是2012年是中国的龙年，而这个片子

5、开头便是讲2012年初的事情。然而，导演绝不仅仅是停留在这种表面的暗示。电影一开始是薇薇的声音，讲述了她奶奶玩类似蜘蛛牌的事情；而后切入的画面是一个拾荒者，他拖着一串长长的白色塑料桶垃圾穿行在汽车涌流的街头。这两者表面上无关联，但实际上都指向了同一意象，即“龙”。只不过是前者似乎没有“头”，而后者穿着黑色衣物的拾荒者俨然成了那串垃圾的“龙头”，特别是喷绘“龙头”两字的邮政车经过的镜头，几乎是在诠释“拾荒者即龙头”。然而，作家的房子被拆的无奈、年轻人对于生的担忧以至于不敢生孩子怕其生来受苦，年老者回忆非人道见闻的“老辣

6、”态度。一切似乎就是生活摆在眼前的严峻。即“活着就是挣扎”。2、生的沉重和死的虚无。彩色的泡泡与灰色的烟雾形成对比，黑猫的惊恐和白猫的安宁形成对比，年轻女子对于生的担忧与拾荒者对活的坦然形成对比，举重者举起的是生命的重量，拾荒者身后拉着的是生活的长龙。而最终这一切，都会成为虚无。3、生活还得继续下去，才不至于辜负生命。拾荒者最后拉着他的“龙头”回到破败不堪的甚至连家都不算的“家”中，抚摸熟睡的白猫后煮开水，吃上一碗热腾腾的面条，外面的枪声和警车呼啸声丝毫不影响他这点生活的安宁和踏实。生命是尊贵的，只能顽强地继续活下去

7、。或许，生命也只能在沉重中才能活得更好，好比一艘船，重了才能行得稳，生命往往能承受的是重而非轻。顾长卫导演作品《龙头》在一年年，一天天，一分一秒种，他们在自己的世界里等候着。这是一个难以一语道明的故事，作家、女孩儿、艺术家、拾荒者.在一个封闭的空间里聚合又散去，跳着去各自不同的世界，成就了同一个故事，影片给出了一个你我都不曾面对，即将面对，或希望面对的等候。对于“龙头”还有一种更加深刻的解读：在短片中里，由方方、阎连科、薇薇上演的三个人物可以说是当今知识分子形象的代表。这三个人物在一个封闭的空间里谈论着主题大致是人类

8、繁衍生息的事情，当然这里面包括人类社会要繁衍生息的诸多细节，如婚姻、生育、住房、赡养、生死、灵魂之类的事情。当他们在谈论这些看似很重大的事情时，外面的世界正在发生各种各样的事件，这些事件又通过“电视荧屏”和“窗户”进入了知识分子的视界。那么相对于知识的分子这个封闭的空间，外面到底发生了哪些事件？吸毒女匆忙地从窗前经过赶回家吸食白粉以缓解毒瘾；拾