浅谈《研山铭》艺术特点

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1、浅谈《研山铭》艺术特点摘要《研山铭》是米芾晚年最具代表的大字之作，其艺术效果也是非常明显的，包括它的章法、行气、用笔、气韵、给人无限的艺术感染。关键词研山铭气韵用笔特点《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米,分三段。第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字："研山铭五色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆泽厚坤极变化阖道门宝晋山前轩书。”第二段为绘制的《研山图》，所谓“研山”，其实是一块山形砚台；第三段为米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代书画家陈浩的题跋。铃印有23方之多。这幅作品是米芾存世的三件大字作品之一，因此就显的格外珍贵。从艺术角

2、度而言，它也是一幅罕见的上乘作品。《研山铭》为米芾老年居镇江时所作大字。近日对《研山铭》进行系统的学习和临摹，此帖为米芾晚年所作，也是他大字的精品，所以喜爱至极，进行了反复的临摹，遂将自己认识此帖的艺术特点拿出来与大家分享，不敢自珍。《研山铭帖》是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下笔挥洒纵横，跌宕多姿，不受前人羁勒，抒发性情天趣，在他的大字墨迹中，应推为上品。《研山铭》字字珠巩、笔笔难书，他最为推崇“下震霆”的“震”字一撇：陡然一笔细如蚕丝又稳如盘石，险绝笔法登峰造极。“有人说是败笔,我看恰是妙在巅毫。正如打乒乓的擦边球,像足球弹在门框上再进网，妙不

3、可言！就像孔子论人生最高境界一一既'从心所欲，，又'不逾矩，。”临写《研山铭》，首先注意的是是其章法、墨色、用笔、字的结构、和字体的大小错落。第一步是注重每一字的结构、形状、大小。第二步是把握整体的章法布局，第三步是把握其用笔、墨色变化。《研山铭》的每笔每画自己会说话。从整体上看气象萧森，笔划之中有龙蛇遒跃的痕迹，在跳荡的表象之下，有浑然的整体存在。正像那些第一流的艺术作品一样，《研山铭》在作品的最深层有着其独立的精核，它是一个整体性的存在，已经不是传统意义上所说的在其中贯通了一股特殊的“气”那么简单。一流的书法家都可以使其作品贯通某种“气”，但其所有作品不可能都成

4、为名作，因为“气韵生动”对于所有的一流书家来说是可以达到的境界。《研山铭》这样的作品的出现却需要一点点的运气。这一点点的运气其实是一种神性的东西，是可遇而不可求的，即使是对于米芾这样的天才型书家来说，这种神性的因素也只存在于《研山铭》和《多景楼诗册》两件存世的作品中而已。其它如《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等就缺乏这种神性，因此而平庸了许多。《研山铭》诚如宋赵秉文所盛赞《多景楼诗册》所言的：“偃然如枯松之卧涧壑,截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之起陆，矫然如雕鹑之盘空。乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之贯七札，不足以比其沉着痛快也。”其中的一

5、笔一划都融合在整体的精神之中，这就使单单谈论笔法的任何企图都将是徒劳的。面对这样的作品，如果只是去欣赏其运笔、结体的话，那将是对名作的莫大的侮辱。但是我们又不能不注意它的运笔和结体。米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。《研山铭》在运笔上锋势备全、都无刻意做作，筋雄骨毅，变化无穷。结字上，险不怪，老不枯，润不肥，较之《多景楼诗册》少些飞白灵动，但多些刚劲奔腾,启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。米书大字磅礴，笔走龙蛇，胜在气势，不似

6、小字抑扬精致、转承多姿。一、字的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求'‘稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的'‘无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。二、用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时

7、却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。米芾自称自己是''刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”在《研山铭》里体现的淋漓尽致。三、