魏晋南北朝时期的赋

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1、第二节魏晋南北朝的赋一、抒情小赋的繁荣（原因有三点）1、人对自我价值的空前认知（1）建安十五年（210年）春曹操下《求贤令》核心是“唯才是举，吾得而用之。”（2）建安十九年（214年）曹操平定关中,下《举士令(敕有司取士毋废偏短令)》：提出有才能的人虽然有短处,但依然要予以重用的思想。（3）建安二十二（217）年下《举贤勿拘品行令》,公开提出了要选用“不仁不孝而有治国用兵之术”的人做官。2、魏晋时期英雄观的兴盛刘邵《人物志·英雄》云：“夫草之精秀者为英，兽之特群者为雄。故人之文武茂异，取名于此。是故聪明秀出谓之英，胆力过人谓之雄，此其大体之

2、别名也。”知识分子在“英”与“雄”之中普遍更看重的是“英”，因此出现了普遍的英才情结。但毕竟不是个个都能如愿以偿，失意文人的悲伤情结，使得他们大量的创作赋，并把情绪诉诸其中。3、世变魏晋南北朝时期，时局不停变化，政治斗争剧烈，战乱和分裂成为了这个时期的特征，世变引起了知识分子的心变，因此魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。敏感的作家们把“恨”、“遗憾”当做赋写作的主题，这种文学的悲剧性基调，使得赋的抒情色彩越来越浓。二、咏物、叙事赋的抒情化祢衡作《鹦鹉赋》之后，后续的作家也纷纷作《鹦鹉赋》，据严可均的《全上古三代秦汉三国六朝文》统计，另有王粲、

3、阮瑀、应玚、曹植、左芬等十二位作家也作过《鹦鹉赋》。南朝宋时，著名的文学家鲍照，写了很多咏物赋，借咏物来抒情，充分体现了咏物、叙事赋抒情化的倾向。鲍照的咏物赋创作把南北朝时期咏物、叙事赋抒情化得倾向推向了高潮。三、魏晋南北朝赋的诗化趋势1、从表现方法来看，赋以往铺陈其事，一一点数的特征开始被淡化，而作者在创作赋时，强调写法为突出感情而服务。这就和诗歌的抒情性特征相一致。例：萧绎《荡妇秋思赋》2、从意境上来看，魏晋南北朝的小赋表现出了诗歌所注重的含蓄而优美的艺术境界。如：谢庄的《月赋》3、比、兴、象征手法的连用。（汉赋中很少运用比兴手法，但魏

4、晋南北朝的赋中，比兴手法被大量的运用。）陶渊明的《闲情赋》（节选）愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央！愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新！愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水而枯煎！愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆！四、赋的骈俪化1、着重人物情态和景物描写结合，以此表现赋的华丽。如沈约的《丽人赋》：响罗衣而不进，隐明灯而未前。中步檐而一息，顺长廊而回归。池翻荷而纳影，风动竹而吹衣。薄暮延伫，宵分乃至。出暗如光，含羞隐媚。垂罗曳锦，鸣瑶动翠。来脱薄妆，去留余下腻。沾妆委

5、露，理鬓清渠。落花入领，微风动裾。2、南朝赋追求色彩对比，注重细节的刻画。如萧绎的《采莲赋》（片段）：紫茎兮文波，红莲兮芰荷，绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于时妖童媛女，荡舟心许。鹢首徐迴，兼传羽杯。棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。五、赋的律化南朝到了齐梁时候，赋走向了部分律化的道路，而唐代律诗就是继承了南朝的传统，而走向繁荣的。庾信《春赋》(片段)：宜春苑中春已归，披香殿里作春衣。新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷从来满园树。一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。