诗词曲作业范文

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1、诗词曲比较审美之离别王国维《人间词话》有一段论述很著名：“词Z为体，要眇宜修，能言诗Z所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。”非常精要地概括了诗词意境的不同。诗题材广，容量大，局面开张，故厚重、宽广，显得“境阔”。词题材窄，反映面小，显得境狭，逊于诗之境阔，但“词之言长”，在抒情的深度上有所开掘，纵向深入，显得细腻深长，乂口有优胜。词似乎“儿女情多，风云气少”，局面狭小，但“虽小却好”（刘熙载《艺概•词曲概》）。其“好”正在“能言诗Z所不能言”，在抒写幽细隐微Z情时能“言长”而深婉，有无穷意味。诗长于以如椽大笔

2、反映外部大世界，词长于深细表现内心小天地。发展到曲,则更为深切、明白，务必穷形尽和，酣畅淋漓。这一特点，既可从诗题材广阔多样，词曲多写情爱相思看出，即使同一题材作品，也可以比较看出。唐•李商隐《无题》：相见时难别亦难,春蚕到死丝方尽,晓镜但愁云鬓改,蓬山此去无多路,东风无力百花残。蜡炬成灰泪始干。夜吟应觉刀光寒。青鸟殷勤为探看。宋•秦观《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空冋首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何

3、时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。元•关汉卿（沉醉东风咫尺的天南地北，霎时间刀缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者，望前程万里！”上面一诗、一词、一曲，都写离别，都写得情深意挚，脍炙人口，但乂各具特色。李商隐诗写别情，开头即将古人“别易会难”之语翻进一层，突岀“别亦难”,见别情Z难舍难分。“东风无力百花残”，勾画出别离环境，暮春Z时，百花凋残,令人伤感的环境正与离人伤感的心境合拍，这是古诗常用的情景交融手法。而且“赋而比也”，“东风无力”似乎是离别情人的形

4、象，“百花残”则似乎是生活中欢怎的凋残，“相见”时美好而欢愉的一切都过去了。颔联以比喻手法写爱情的至死不渝，春蚕绵绵吐丝比喻对爱人的绵绵情思，极写其深；蜡泪点点滴落比喻相思之泪不断流下，从分别此刻一直流到永远，极写其苦。一以谐音为喻，一以形象为喻，将春蚕吐丝到死，蜡炬燃烧至尽的物象过程化，生命化，美化，用以比喻人，都含有一息尚存、爱情之火不灭的寓意。缠绵执着，刻骨铭心，真是千古名句。颈联转换笔锋，以“但”、“应”拟想别后相思，“云鬓改”以形写相思Z苦，“月光寒”以景衬相思z深，丁•细意体贴关注屮见两心相通，史进一层写出一片痴

5、情。末二句写别后企吩：常寄音信以慰相思。蓬莱仙山虽远，但在情人眼里看來也“无多路”，应不断遣“青鸟”为使常通咅讯。秦观词也是抒写离情别绪，且既写离别环境，也写离别深情，但与李商隐诗比较，艺术特色却不相同。写别离环境，李诗仅“东风无力百花残”一句概括描写，而且其屮蕴含比喻,意味深永，而秦词则详尽展开。先写极目所见。“抹”、“连”二字准确绘出一缕淡淡的云缭绕山峦，一•望无尽的衰草与天相连。写出深秋天高云淡，但也用连天衰草写出萧瑟苍凉，已显出“愁哉秋z为气也”（宋玉《九辨》）的伤别环境。再写耳小所闻。城楼上时断时续的画角声呜咽悲凉

6、，更引起离人的愁情。而且此片末还写到“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，亦是对别离环境的进一步描绘，“斜阳”写日暮天暗，“寒”再点时令，也显环境清冷，“绕孤村”则见一片荒寂。总Z,通过一系列清寒凄迷景物的描绘，具体展现了离别的凄凉环境。写别时情态，李诗是含蓄的，没有正面描写，而是通过比喻性的语句，写出两人的难舍难分，悲痛不已。而秦词则是具体展开，详尽明白地描绘。“暂停征棹，聊共引离尊”，要即将远行的船“暂停”，让离人聊且再聚一•会，喝喝离别酒,这已写出不忍分别。下片更写到“香囊喑解，罗带轻分”，一个喑喑解开身佩香囊，-•个轻轻

7、拆下带上同心结，互相赠送，作为惜别纪念，当“此际”此情，真是令人“销魂”呵!还要加上“襟袖上”的“啼痕”，把情人难舍难分的无比悲痛的离情写得具体真切、深挚感人!景情写后，李诗转笔写别后相思，悬想别后会因愁思而头口，而彻夜难眠。秦词却始终不离别时写，他虽也回想“多少蓬莱III事”，即往日的爱恋情事，但那只会加重眼前的离情，一切都已成过去，“空回首,烟霭纷纷”，徒增对此茫茫、百感交集难以割舍Z悲。他也悬想“此去何时见也”,但也只引得眼前“襟袖上，空惹啼痕”，令自己感叹“谩赢得青楼薄幸名存”。“谩”是空的意思，表示词人极不甘心作薄

8、情Z人，但后会无期，却无可奈何，仍是抒写伤别之情。全词结束在“伤情处”：“高城望断，灯火已黄昏。”写舟已离去，仍回头望，直到高城隐没，不见所爱，唯见一片灯火闪烁。虽以景结，但无限依依难舍之情尽含其小。从比较中可以看出，李商隐诗写得概括些，不是一句一境，就是一联一境，注重“面”的展开，既写分