关于五言古绝格式的探讨

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1、关于五言古绝格式的探讨之一五言古绝二四平韵通常为：仄平仄平韵绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言的诗，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言二韵的小诗，并不要求平仄和谐。那么，首句可否使用韵外平声？即：㊉毎•広平平㊉毎平仄平韵依上述可以理解，古绝只需押韵，平仄不做考虑，且古绝只规定了“二四平韵，三脚必仄”，对首句没有交待。所以，我认为古绝首句可以使用韵外平声。同时，古诗中也有首句使用韵外平声的诗例。女口：①鲍照的《采菱歌七首》之三：睽阔逢暄新，平H^一真凄怨值妍华。平六麻韵愁心不可荡，仄

2、春思乱如麻。平六麻韵鲍照的《采菱歌七首》之六：缄叹凌珠渊，平一先收慨上金堤。平八齐韵春芳行歇落，仄是人方未齐。平八齐韵②董诰题悸寿平《抚刘案（落花戏鱼图）》:风微不动萍，平九青红雨洒花津。平H^一真韵跳波鱼出藻，仄搅碎一池春。平十一真韵①孟郊的《归信吟》泪墨洒为书，平六鱼将寄万里亲。平H-一真韵书去魂亦去，仄兀然空一身。平十一真韵②李白《怨情》美人卷珠帘，平十四盐深坐颦峨眉。平四支韵但见泪痕湿，仄不知心恨谁。平四支韵关于五言古绝格式的探讨之二五言古绝二四平韵首句使用韵外平声虽有上尾之病，但对于上尾，田牧在《关于“上尾”读

3、书札记》中，作了充分的阐述。现引文如下：关于“上尾”南朝诗人沈约关于律诗的声韵有“四声、八病”之说。四声即平、上、去、入，八病即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮。其四声者，早已成为定论，而对其提出的八病,由于过于追求完美，将诗韵限制到苛刻的地步，反而对诗词的表情达意造成了严重的束缚。因此，并未受到广泛的认可，甚至在科场上也并没有作为诗病而加以限制。现仅举“上尾”一例，试加分析。所谓“上尾”是指五、七言律诗中，四个出句（不押韵句）的最后一个字在“平、上、去、入”四声中用了同一个声调。持此论者认为，相邻两个"出

4、句”声调相同是小病，三句相同是大病，四句相同是重病。例如：储光羲《石壅亭》遥山起真宁，西向尽花林。下见宫殿小，上看廊庇深。苑花落池水，天语闻松音。君子又知我，焚香期化心。这首诗出句的尾字：宇、小、水、我都是上声，形成了每一起句一个“拐弯上挑”，给人以絮烦感。刘长卿《寻洪尊师不遇》古木无人地，来寻羽客家。道书堆玉案，仙帔叠青霞。鹤老谁知岁，梅寒未作花。山中不相见，何处化丹砂?这首诗出句的尾字：地、案、岁、见都是去声，形成每个起句都要下沉一下的感觉，读起来不很舒服。欧阳修《怀嵩楼新末南轩与郡僚小饮》绕郭云烟匝几重,霜林落后山

5、争出,解带西风飘画角,会须乘醉携嘉客,昔人曾此感怀嵩。野菊开时酒正浓。倚栏斜日照青松。踏雪来看群玉峰。这首诗出句的不押韵句的尾字：岀、角、客都是入声，形成了三个起句都要短而促地往回抽吸一下，有点难受。持此论者则要求一、三、五、七句平上去入四声俱全（首句不押韵者三仄声全）则为理想形式。例如：杜甫《蜀相》丞相祠堂何处寻？（平）锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，（入）隔叶黄鹏空好音。三顾频烦天下计，（去）两朝开济老臣心。岀师未捷身先死，（上）长使英雄泪满襟。杜甫《春日忆李白》白也诗无敌，（入）飘然思无群。清新庾开府，（上）俊逸鲍

6、参军。渭北春天树，（去）江东日暮云。何时一樽酒，（上）重与细论文。由此看来，上尾在声韵上确实不很谐和，影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感。古代诗家对此都很注意，在唐诗中很少出现严重“上尾”的情况。然而，历代对“上尾”的避忌并未作为一种诗律看待，一般都看做是一些诗人们技巧与风格的反映。能避更好，不避亦可。如果一定要按某些诗论家所要求的要在出句的句脚中平上去入四声俱全，则是过于苛刻，难免造成以辞害意。以致“使文多拘忌，伤其真美。”（钟蝶《诗品》）由此看来，上尾在声韵上确实不很谐和，影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感。古代

7、诗家对此都很注意，在唐诗中很少出现严重“上尾叩勺情况。然而，历代对“上尾'，的避忌并未作为一种诗律看待，一般都看做是一些诗人们技巧与风格的反映。能避更好，不避亦可。如果一定要按某些诗论家所要求的要在出句的句脚中平上去入四声俱全，则是过于苛刻，难免造成以辞害意。以致“使文多拘忌，伤其真美。”（钟喋《诗品》）钟蝶论诗坚决反对沈约等人四声八病的主张。他说：“余谓文制，本须讽读。不可蹇碍。但令清浊通流，口吻调利，斯为足矣。至平上去入，余病未能；蜂腰鹤膝，闾里已具。”沈约等提出的四声八病的诗律，人为的限制过于严格，连他们自己也无法

8、遵守，钟蝶批评他们“襲积细微，专相陵架。故使文多拘忌，伤其真美”。这是完全正确的。但是，钟蝶看到这种过分拘忌声病的害处就笼统地反对讲四声、讲格律，又未免有点“因噎废食”了。因此，我主张古绝在遵循基本格律的基础上，可以放宽要求,以合意上口为好。女口：《关于五言古绝格式的探讨之一》中的五言古绝只规定了“二四平韵，三脚必仄