南京镜头分析

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1、锐头是i部电彩中的最基木单位，每…个不同角度、不同长度、不同収景所表现和组介出來的锐头片段、细节展现，乃至最终成片都会形成不同的视觉冲击和视觉感受。镜头如何运用和如何展现细节往往先要取决于影片想耍的基调以及影片中想要表现的内容来决定。形式主义和现实主义风格是最早，也是最原始区分一部电影风格表现的方法和手段，不同主义风格的导演往往会倾向于使用不同的镜位摆放来进行表现。而在对这两方面的具体区分，在故事片屮一般是不做太人的规定性的，一切都根据剧情的需要來做决定，所以，一般性的故事片不走两极，但在世界电影史上也不乏些许例外。什

2、么是镜头，以及如何运用好镜头，是每一位导演都必须要了解到的最基本概念，对镜头的运用和把握如何往往也是对导演功力的最基本、最具体体现和考验。下面，就以电彩《南京，南京》为例，解读一下该片中的镜头。一、镜头风格谈镜头，往往一般先要从镜头风格说起，镜头风格也是影片风格最后成型的最重耍组合因素z—。相倍所有熟悉陆川导演风格的观众，也都会熟悉陆川导演所特有的带有些许纪实风格的镜头叙事手法。作为中国电影新生代的电影人之一，前两部影片《寻枪》、《可可西里》，都有这方面非常明显的卬迹，且对人物,特别是对小人物的心理刻画、心理揭示、心理

3、暗示、心理揣摩都带有非常细腻的描述和非常椿准的把握。同时，每一个镜头也都是经过精心编排和组织z后再进行拍摄的。《南京，南京》这部影片因其发生的故事背景在1937年，离现在的时空是有相当距离的，要从现在去完全农现和还原出当时的历史情景、历史场景，也是不太现实的。如果只是单纯地把它当成故事片来进行拍摄，而不注匝纪实感也就容易使影片缺乏真实性、可信性；反之，纪实感太强，缺乏故事性描述也势必容易造成趣味性的缺失。所以，根据影片要表现的内容，也就决定了影片的戢基本走向一纪实故事片。而纵观当今旺界影视界的发展态势，也形成了一个基本

4、共识，就是将故事性利纪实性相结合进行表现，就可以互为弥补两者的不足，这也是现在大部分影片拍摄所运用的绘基本类型复合方法。整体影片风格走向确定之后，也就同时備立了单个的镜头表现风格，具体的就会影响到单个镜头内的机位摆放、人物表现、人物走位、表演风格、锐头运动、角度、空间、时间、距离、美术设计、灯光设计,以至影响到最后的镜头剪接、组合、特效、音效处理、成片等一系列和关因索，每-环节都至关重要。最终，都会影响到电影观众观影时的心理感受，并影响到对影片内容做出好与坏的基本判断。二、镜头衣现前血已经谈到了纪实故事片是这部蹈片所确

5、定的影片风格，下血就来具体谈谈这部影片中的镜头表现:2.1肩扑I镜头（晃动镜头）仔细看过这部影片的观众,都应该知道这部影片中运用最多的镜头表现Z•就是启拍镜头,主要是体现在拍摄激烈战争场而当中，这是拍摄最为激烈、动荡不安场而的最有效镜头运用，运动不定向，剧烈的晃动，造成晕眩感，非常符合对战争场面的描述，增强纪实性、纪实感。影片《南京，南京》中的战争场而基木都由这类镜头组成，很少有非常静止的场面出现，即使连对话也不例外。另外，方扪镜头的运用也不光只是用來描述、刻画战争场面，在需要描述和表现人物内心痛苦、激烈的内心冲突，也

6、是很冇效的衣现手法。《南京，南京》中也冇非常多的运用，特別是在揭示小人物面对危险的局面时都是很有效的心理刻画手法，如彫片中出现的逃难镜头、南京百姓面对H军刺刀威逼等等，极大地突显了周围环境的危险、变动性。同时，在大方向上，又突现出了整个中华民族已经到了非常危险且近乎亡国的边缘，后者，是镜头外的含义，发人深醒。2.2大全景（基调）镜头的运用人全呆常用丁•拍摄外景，用以显示现场的人部分。①这类镜头史诗类电影中使用的非常多，还有就是大的战争场面，一般在拍摄此类电影中，都是用大全景展示全局，特写、中景镜头明示动作、展现细节、表

7、现局部。而在表现一个人物或一个民族命运时，也常常会运用到大全景（基调）镜头，如影片《阿廿正传》的结尾，镜头跟随羽毛速度缓慢移动，逐渐远离阿"，展现了阿II•此时内心的孤寂，就像飘离的羽毛一样，居无定所。而在影片《南京，南京》中，陆川更多的是用丁•展现整个中华民族的命运，且展现的背景是在室内的封闭空间内，更是突显出了民族的危险性。如在影片刚开场时，一小队日本兵发现南京避难所，便是I闯入,两个民族、两个国家，在同一封闭场景内相遇，日木兵拿武器步步进逼，而中国百姓则身无退路，非常之危险。在这里，人全呆展现了避难所的全呆，带给

8、观众的是中国百姓的人数众多，暗示了中国的泱泱大国;而日本兵因人数少，冇些迟疑，但因冇武器，仍显示出了咄咄逼人的气势。最后，在犬全景镜头里，我们看到的是日本兵在中国百姓人群里划开了-•道口子。关于镜头的空间运用会在后面进行表述。2.3特写镜头如前所述，特写镜头往往刻画、描述的是人物的内心、心理，并局部放大某些动作行为，提请观众注意某