唐宋文学史名词解释和简答题

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1、名词解释（20分）1、出现的时间段2、重要主张及成就3、代表人物1、贞观诗风：指唐太宗李世民及其身边文人在贞观年间所形成的创作的风气。他们在理论上主张综合南北，去短合长，形成既有南朝诗风宫商发越、清绮华丽的一面，又有北朝诗风贞刚朴厚，刚健开朗的一面，形成新朝诗风。但总的来说，这一时期的代表作家如李世民、李百药、杨师道、许敬宗、虞世南等人的创作还有贵族化和宫廷化的倾，比较重视声律、典故和辞藻的运用，缺乏美的情思意味。2、上官体：上官仪活跃于贞观诗坛的后期，“工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”（《旧唐书》本传）上官仪重视诗歌

2、的艺术技巧，提出“六对”“八对”之说，是当时宫廷诗人创作最高水平的典范。他的创作比贞观时期的诗人在艺术上更为成熟，但同样缺乏慷慨激昂的雄杰之气。3、初唐四杰：所谓“四杰”，指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，他们生活在7世纪下半期，才高位下，凭着自己的创作登上诗坛，上承梁陈，下启沈宋，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗狭小的范围，扩大了诗歌的内容，在文学史上有重要的地位。4、沈宋体：沈宋指沈佺期和宋之问，他们活跃于唐高宗、武则天时期，主要成就是总结了六朝以来声律方面的创作经验，确立了律诗的形式。5、陈子昂的风骨兴寄说：为初唐诗人陈子昂提出，兴指兴发，寄指寄托，要求诗人在

3、比兴咏物的同时要有所寄托，即对人生、社会等重大问题有所关怀；风骨本为刘勰提出，指风文章风格而言，气韵沉雄则有风，刚健爽朗则有骨，陈子昂提倡做诗要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，其实是在提倡一种与时代精神相适应的英雄主义的艺术风格。6、盛唐气象：盛唐气象首先是由南宋人严羽在《沧浪诗话》提出，他用“气象浑厚”来形容唐诗的特质。表现在盛唐诗歌里的盛唐气象，其实是盛唐诗人以其青春的热情和朝气，以其开阔的胸襟和抱负，用丰富的想像和形象，创作出来的质朴、纯美、壮阔、浑厚，处处洋溢着勃勃生机，给人以无穷的想像和无限的感染的诗。7、白体：代表者为王禹偁，效法白居易，多

4、写流连光景的闲适生活，风格浅易流畅，富于情味。8、晚唐体：代表者为林逋、九僧，继承贾岛、姚合的苦吟精神，内容多写清邃幽静的山林景色与枯寂淡泊的隐逸生活，风格细致精密，语言清淡自然。9、北宋诗文革新运动宋立国后，文人多反对晚唐五代以来侈丽浮华的文风，初期以石介、柳开为代表，学习韩愈，以道统自任，但创作上矫枉过正，形成险怪艰涩的“太学体”。其后欧阳修为文坛领袖，他既反对“西昆体”，也反对“太学体”，主张文道并重，提倡自然晓畅的文风，逐渐形成了宋代诗文的独特风格。10、山谷体：黄庭坚的诗歌句法奇矫，音节拗健，想象奇特，刻意求深，形成生新瘦硬的整体诗风特点，被称为山谷体，

5、比较典型地体现了宋诗的艺术特征。刘克庄《江西诗派序•黄山谷》云：“至六一、坡公，巍然为大家数，学者宗焉。然二公亦各极其天才笔力之所至而已，非必煅炼勤苦而成也。豫章稍后出，会粹百家句律之长，究极历代体制之变，搜猎奇书，穿穴异闻，作为古律，自成一家；虽只字半句不轻出，遂为本朝诗家宗祖，在禅学中比得达磨，不易之论也。”11、江西诗派：7吕本中于崇宁元年（1102）至二年之间，戏作《江西诗社宗派图》，选入黄庭坚、陈师道等26人之诗，其中以黄为首的十二个作家为江西人，称江西诗派。诗歌理论上强调向古人学习，在诗律、句法、字眼、篇章等艺术技巧上下功夫。宋末元初方回以杜甫、黄庭坚

6、、陈师道、陈与义为一祖三宗，确立了江西诗派的整体概念，并为后世诗人所推崇，在中国诗歌史上有重要的地位。简答题1、孟浩然诗的风格特征：（1）从内容上来说是“将田园隐逸和山水行旅结合起来，使陶渊明的感受和谢灵运的观赏融为一体。”（2）从写法上来说，是“强调‘发兴’的创作体会和淡化意象、注重传神的表现艺术，给盛唐山水田园诗提供了重要的艺术经验。”（3）从风格上来说，是“继陶渊明所开创的以意为主、由情见景的意境和平淡自然的风格之后，又形成了情景交融、意在象外的意境和冲淡清旷的风格。”“采菊东篱下，悠然见南山”，这是以意为主，意在象中，“野旷天低树，江清月近人”，这是以象为

7、主，意在象外。可以与王国维所说“有我之境”与“无我之境”相对比。2、王维山水田园诗的特色：王维诗题材丰富，体裁丰富，是盛唐诗坛的大家，但其主要成就还在于山水田园诗的创作，即使其边塞诗，也以景物的刻画最为动人。（1）和谐宁静、空灵澄明的禅意美。（2）虚实结合、主次兼备的绘画美。“他善于从纷繁变幻的景物中，略去次要的部分，抓住其主要特征，摄取最鲜明的一段和最引人入胜的一刹那，加以突出表现，并且总是突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者类似的体验，使他产生身临其境之感。同时，还把绘画‘经营位置’的技巧，运用到诗歌中来，特别注意所描写的景物之间的关联，善于处理画面虚实的布

8、置，以达到