唐宋文学简答题

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1、1.初唐四杰”的贡献和意义“四杰”之称，见于《旧唐书。杨炯传》：“炯与王勃，卢照邻，骆宾王以文词齐名，海内称王，杨，卢，骆”，亦号为“四杰”。他们的文学活动主要在高宗至武后初年。其中卢照邻，骆宾王年辈较长，杨炯时代较晚。四人都“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨”，因而其诗歌在思想艺术方面也有一些共同之处。首先,他们看到贞观以后大唐帝国日益繁荣的气象,由此产生了但愿繁荣久长的希望以及欣逢盛世的自豪感。因此,他们的长篇歌行极力铺陈帝京的壮丽气象,其力量和气势,远远超过了刻板工丽的宫廷文学,而在歌颂太平时所流露的人事沧桑的感概,又使

2、这些铺陈富丽的诗歌微笼着一层轻烟淡雾般的感伤情调。其次,他们使诗歌“由宫廷走到市井”，“从台阁移到江山与塞漠，在强烈的爱过热忱中贯注了人生的远大理想，抒发仰郁不平的苦闷，以及对边塞形势的密切关注和重义轻生的豪侠意气，表现了社会上一般人的胜利思想和正常健康的感情。”四杰”虽然在艺术上没有完全摆脱初唐诗坛从齐梁陈隋沿袭下来的创作风气，但他们追求的远大人生理想以及因怀才不遇所激发的种种不平之鸣，开启了盛唐诗歌的基本主题；他们以比兴寄托融入词采华霏的齐梁体，为初唐诗歌融合建安风骨和江左问风提供了宝贵的经验；在形式格律方面，也为五言律诗和绝句的成熟做出了自

3、己的贡献。可以说唐诗声律风骨兼备的风貌，是从他们开始形成的。2.简要评析张若虚《春江花月夜》《春江花月夜》原为乐府《吴声歌曲》名，相传为陈后主（陈叔宝）所创。原词以佚。隋炀帝、温庭筠等都曾作有此曲。最为出名《春江花月夜》的是初唐、盛唐之交诗人张若虚的代表作，被闻一多先生誉为“以孤篇盖全唐”，历来为人们所传颂。这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但作者已赋予了它全新的内容。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤。诗人将真切的生命体验融入美的形象，诗情与画

4、意相结合，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。 3.简述陈子昂的诗歌主张及创作。复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点，集中体现为他创作的38首《感遇》诗。这些诗非一时一地之作，但基本上都作于诗人入仕之后，其中有很多首与作者的政治活动有直接的关系，具有强烈政治倾向。如武后时期重用酷吏，大开告密之门，朝臣中往往有因一言失慎而被杀害者，以至人人自危。陈子昂在《谏刑书》和《谏用刑书》里对此加以劝谏，认为滥杀无辜将酿成祸乱。他的《感遇》其四：“乐羊为魏将，食子殉军功。骨肉且相薄，他人安得忠？”就是指斥这种现象的。《感遇》其十二：“呦呦南山鹿，罹罟以媒和

5、。”则是用讽喻手法，表达对酷吏用诱鹿方式罗织冤狱的愤慨和忧虑。当然，他是从“达则匡救于国”的忠义立场进行创作的，被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。陈子昂是个具有很浓政治色彩的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有较强的思想性和干预现实的作用，这是其所得。其失则在于，这种复古易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式，简单地将抽象思辩附著于感性形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代。他对风骨的追求，他提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。这为后来唐代文学的进一步发展所证实，成为

6、盛唐诗歌行将到来的序曲。4.试论王维山水田园诗的艺术成就王维(701--761)保留下来的诗有400多首。他的山水田园诗主要是写他隐居终南、辋川的闲适生活和山水风光。其艺术造诣精湛，艺术品位极高。他的山水田园诗以画入理，正所谓：诗中有画，画中有诗。且禅法入诗，做到了“状难写之景如在目前，含不尽之意溢于言外”，他的诗歌善于用比较少的文字表现丰富的感受，颇有韵外之意。在表现手法上，他把文学、绘画、音乐等不同的艺术表现手法结合起来，在诗歌创作中重视画面的布局及光线、色彩和音响的运用。（一）“诗中有画”的诗话美王维以画入诗，形成了他的山水田园诗富有诗情画

7、意的基本特征。他以诗人兼画家的眼光来观察世界，凭借着自己长期隐居山林水壑之间对自然的独特敏感与对画理的娴熟运用，他别具匠心地将自然界中那些最有特征的山水风光写入诗中，借诗情绘画，使山水诗与山水画互为渗透，融而为一。他的山水田园诗不仅体现出画面的构图、色彩和造型之美，还能充分体现出山光水色在时空瞬变中的神采，给自然景色注入了人的体质，人的性格和精神，从而使他的山水田园诗形神俱佳，气韵生动，在读者的头脑中唤起生动逼真的生活画面。代表作品：《终南山》、《山居秋暝》。 从他的诗篇看绘画“经营布置”的技巧更为突出。他把绘画经营位置的技巧，运用到诗歌中来，特

8、别注意所描写的景物之间的关联，善于处理画面虚实的布置，以达到诗中有画。王维在诗中描写客观世界的时候，常以画家的眼光观察事物，发现和研究在