孙犁的风格剖析

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1、孙犁的风格剖析孙犁的作品以小说、散文集《门洋淀纪事》为具秀雅、隽永的创作风格的代表作，其中《荷花淀》、《嘱咐》等短篇作为现代文学史上负冇盛名的篇章。被文艺界视之为“荷花淀派”的主要代表作。孙犁的小说以抗日战争时期直至中华人民共和国成立初期冀中平原和冀西山区农村为背景，生动地再现了当地人民群众的生活和战斗情景。茅盾说过：'‘孙犁的创作有一贯的风格，他的散文富于抒情味，他的小说好像不讲究篇章结构，然而决不枝蔓；他是用谈笑从容的态度來描慕风云变幻的，好处在于虽多风趣而不落轻佻。”（《反映社会主义跃进的时代，推动社会主义时代的跃进》）他早年所写的文

2、章清新而隽永，対生活充满了美好的憧憬和向往，而晚年的文章则老辣纷披，对社会和世事有较多的鞭挞和批评。他既写出了彖《荷花淀》那样优美、抒情的小说，又写出了象“不自修饰不口哀，不信人间有蓬菜。阴暗冷暖随日过，此生只待化尘埃。”这样消沉、悲观的诗句。孙犁的作品反差如此Z大，以至于读他前后不同时期的文章对他产生判若两人的感觉。这究竟是为什么？i个真实的孙犁到底又是什么样子呢？孙犁曾经说过：“文艺虽小道，一旦出版发行，就也是接受天视民视，天听民听的对彖，应该严肃地从事这一工作，绝不能掉以轻心”。象所有现代中国传统知识分了的命运一样，作家的命运也和时代

3、紧紧相联。当革命一步步定向胜利并逐渐收缩知识分子言说的空间时，冇的作家积极投身其间，冇的作家在参与和退避之间犹豫徘徊，有的则保持沉默。沈从文、孙犁当属后者。如果说沈从文的沉默中饱含了太多的辛酸和无奈，那么孙犁的沉默则是以一种主动退缩的方式來守护自己的道徳操守，尽管此中也冇较多的无奈和被迫。和沈从文的后半生一直沉默到死截然不同，孙犁“文革”以后，理想与现实的冲突不仅激发了他的创作热情，而口•一反过去唯美的创作倾向，对社会的不公与人性的险恶有较多的揭露批评。比如他在《后富的人》一文中，对社会不公和由此造成的贫富悬殊曾有辛辣的讽刺和批评。他通过一

4、高级住宅处川流不息的拣破烂的外地人H常生活的描绘，特别是在一天清晨散步时遇见一个刚从一幅楼房的垃圾间出來，满身满脸是黑灰的外地來的小姑娘所带给他的心灵震撼，提出了这样的质疑：“国家已经有不少人，先富了起來。这些从农村来城市觅生活的，可以说是后富起来的人吧。”在《芸斋书简——致韩映山》的信中，他列举了一次因简单的答话，使人家认为受了挖苦，以至怀恨在心，结果当这个人后來成为文革中造反派的小头头时，并极尽报复之能事，“其用心之毒，手段之辣，几乎使我丧生”。揭示了现实生活中人性的险恶。2002年辞世。孙犁的文学创作，开始T1930年代前期在北平求学

5、时。抗战时期，孙犁才真正进入一种经常性的创作状态，并以一系列别具风味的“抗战小说”而著名。从抗战爆发到1956年，是孙犁创作的第一阶段。1956年，孙烈因患严重的神经衰弱而长时间住院、疗养，基本上停止了文学创作。这一停就是二I•多年，直到70年代末才又开始一个多产期。晚年的二十多年，是孙犁创作的第二阶段。2004年7月，人民文学出版社出版了《孙犁全集》，共11卷。孙犁小说最擅长情景交融的诗意描写。景物描写在孙犁小说屮有着独特的地位，它不但在创造环境、创造气氛屮起到了极为重要的作用，而H与人物的心境、情节的发展相契介，互映互衬，互交互融，相得

6、益彰，相映成趣。赵树理小说的可贵Z处就在于：通过H己的审美加工，把混沌稚朴的民俗变成活生生的文学创作题材，具体深刻地反映了30年代到60年代太行地区的农村生活，为我们展出了一轴生动的农村风俗画卷。赵树理小说几乎涉及了晋东南民俗的各个方面，举凡生产劳动、饮食居住、婚丧嫁娶、宗教信仰、民间文艺都有描写，最突出的有以下三个方面。孙犁赵树理创作风格Z比较摘要：孙犁，赵树理是两位当代文学的代表人物，木文结合作品从取材，创作方法和语言特色对二者进行了比较，希望能够更深入的了解他们的创作特色也风格。关键词：孙犁赵树理取材创作方法语言在研究小，我们常将19

7、49至今的文学发展成为当代文学。1949年解放战争胜利，建立了人民政权，为这片饱受战争Z苦，满冃疮痍的土地带来了新的活力。在此同时文学的创作也如雨后春笋纷纷萌芽，百家争鸣，各派斗艳，为中国文学的发展开辟了新的道路。在各种学派并驾齐驱时，荷花淀派和山药蛋派是更加引人注冃的，他们的创作都带有浓郁的地方色彩，呈现了一幅幅美丽的乡村风景，让我们史加清楚地了解在时代变化的影响下农民生活的变迁。因此我们就两派创始人孙犁，赵树理在创作上的风格做一下比较。两位是中国解放区文学中巍然并峙的两座高峰，在现、当代文学中也是各自独具风格、有重要地位和影响的两位作家

8、，他们在艺术上乂是色彩非常不同的两面旗帜。两位人师都在农村生活很反时间，对农民的半活更能了解，正是冇了这些亲身经历，才能将笔下的人物描绘得栩栩如生。但是两人的性格颇为不同，孙犁先