秋日登洪府滕王阁饯别序

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1、13秋日登洪府滕王阁饯别序王　勃滕王阁①王勃滕王高阁临江渚②，佩玉鸣鸾③罢歌舞。画栋朝飞南浦云④，珠帘暮卷西山雨⑤。闲云潭影日悠悠，物换星移⑥几度秋。阁中帝子⑦今何在？槛外长江空自流⑧。注：①唐高宗上元二年(675)，作者前往南海交趾探望父亲，路过洪州(今南昌市)，恰逢洪州都督在滕王阁举行宴会，乃作《滕王阁序》及此诗。滕王阁：故址在今南昌市西章江门上，下临赣江。②渚：江中小洲。这里指江边。③佩玉鸣鸾：此指滕王当年的行踪。《礼记·玉藻》：“君子在车则闻鸾和之声，行则鸣佩玉。”佩玉，古代贵族衣带上系以为饰的玉器。鸣鸾

2、，古代皇帝或贵族所乘车的马勒上挂有形状如鸾鸟的铃铛，马动则鸣。鸾，传说中凤凰一类的鸟。罢歌舞，是说滕王己去，歌舞之声久已消歇。④画栋：指阁中彩绘的栋梁。南浦：指送别之地。《九歌·东君》“子交手兮东行，送美人兮南浦。”浦，渡口。⑤西山：古名厌原山，又名南昌山，在章江门外三十里。⑥物换星移：指宇宙运行，四季推移，景物变换。⑦阁中帝子：指唐滕王李元婴(或隋滕王杨惠)。⑧槛：栏杆。长江：此指赣江。赏析：第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人动用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常

3、的感觉，寥寥两句已把全诗主题包括无余。三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表述方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的

4、偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意的与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人如今安在。这里一“几”、“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江却是永恒地东流无尽。“槛”字、“江”字回应第一句的高阁临江，

5、神完气足。学习目标1．理解“尽”“属”等文言实词在文中的含义，理解“故”“且”等文言虚词在文中的用法，夯实文言基础，增加文言词汇内存。2．理解课文主旨，体会作者在文中表现出来的主要思想感情。3．体会滕王阁的壮丽和寥廓山川的壮美。4．感受文中所抒发的怀才不遇、愤懑悲凉而又不甘沉沦的复杂感情。基础梳理1．题目解说“秋日”表明时间，即上元二年(675)九月；“洪府滕王阁”为地名；“饯别序”表明文体。本文是王勃于675年9月路过洪州，适逢都督阎公在滕王阁大宴宾客，他即兴挥毫，作此千古名篇。2．走近作者王勃，字子安，绛州龙

6、门(今山西省河津县)人，初唐四杰之一。王勃为隋末大儒王通的孙子，王通生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。王勃的文学主张崇尚实用，认为“君子以立言见志。遗雅背训，孟子不为；劝百讽一，扬雄所耻。苟非可以甄明大义，矫正末流，俗化资以兴衰，家国由其轻重；古人未尝留心也”(《上吏部裴侍郎启》)。当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”(杨炯《王勃集序》)。他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不

7、碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大作用。王勃诗现有八十余首，赋和序、表、碑、颂等文今存九十余篇，多为骈体，但不乏佳作。此文在唐代已备受推崇，其中名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，更是脍炙千古。王勃的诗文，虽仍带有六朝“采丽竞繁”的色彩，但其风格清新明朗，已显示出唐代文学的崭新气象。清代蒋清翊著《王子安集笺注》二十卷，上海古籍出版社刊行点校本。3．写作背景王勃七岁时就能做文章，十四岁时就能即席赋诗。这一年，他到江南探望父亲，路过洪州时，参加了都督阎公的滕王阁宴，即席写下了《秋日登洪府滕王阁饯别序》和《滕

8、王阁》诗，文惊四座，堪称千古美谈。滕王阁是滕王李元婴在洪州任都督时所制，故称为洪府滕王阁。因其雄峙在赣江边上，因而成为游览胜地。公元663年9月，现任洪州都督阎伯欤在阁内大宴宾客，邀请了许多知名人士出席。王勃路过此地，也应邀而来。他人小名气也不大，因而被安置在末座。阎伯欤早已命他的女婿孟学士做了一篇《滕王阁序》，打算在酒席宴前显露一手，夸耀于人，也让他这做岳父的脸上有光。