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时间:2019-09-09
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1、彼此不分开——《我们俩》影评一、故事梗概《我们俩》由马俪文导演,金雅琴和宫哲主演。影片《我们俩》讲述了一个外地来京求学的女孩小马,为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。两人开始磕磕绊绊争吵不休,无论是安装电话、缴纳电话费,还是点电暖气、借用电冰箱,女孩都觉得老太太在处处算计她,心里十分委屈,老太太看她,也是很不顺眼。但日久生情,两人渐渐成了彼此的依靠。最后无法分开,如亲人一般!二、人物塑造本片人物塑造的很值得一提,演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓尽致,可爱、现实、孤独都为影片增色不少。而小马的扮演者宫哲充分塑造了一个执着、有冲劲、随性
2、可爱、对老人又爱又恨的求学学生。四合院的空旷固定镜头的切换、光影的选择、拍摄主体的选择、人物的内心塑造都很好的表现出老太太孤独、无人照顾的现实和渴望陪伴的内心,也很好得突出了老太太和小马两个的人的相依相靠。从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震撼,从安装电话、交电话费、安装电暖气和卖破烂等小事儿,两人开始了争吵,互相看不顺眼,此时,两人对话的镜头多采用急推急拉,强化两者的矛盾冲突和戏剧效果。而后,因为贵州的长途电话两人大吵了起来,老太太气的把过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏,而后得知是自己孙子打得电话后,又一个人在空旷的四合院中蹒跚
3、地用拐棍将灯笼一一挂起。小马给贴窗花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、给老太太画失去的日历,这一件件小事儿都体现了两人的矛盾和和谐,甚至是分不开的暗流在默默溜过彼此的心间。充分表现了影片《我们俩》彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主题。三、叙事结构的刻画影片《我们俩》并没有用一种宏大的方式来叙述,而是导演将故事的空间定位在一个四合院里,主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。导演遵循着线性的叙述手法,通过时间的变换来演绎两个主角的相处:一开始的冬天,然后春、夏、秋,最终再到冬天小马与老太太分离,仿佛一个轮回一般。我们不仅仅能在衣着等
4、方面看到季节的变化,导演似乎也是若有似无地强调了季节:冬天里小马冷得睡不着,夏天小马跑到老太太屋里的凉席上解暑。在这时间的推移发展中,导演也通过“矛盾”作为线索来叙述情节的发展。老太太和小马之间的各种小矛盾构成了两个人之间的巨大矛盾。充满代沟的年轻学生跟八九十岁的老太太本身就是一组矛盾;房东和租户的身份也是一组矛盾;然后两个人由于电话的事情产生矛盾,再通过一个误会使得矛盾的激化;以及各种各样的细小矛盾,还有最终小马要离开而老太太舍不得的矛盾。但也是在这样一个以“矛盾”为线索的过程中,我们也不断看到了两个人之间的情感变化。四、影像分析《我们俩》
5、这部电影通过对镜头、场景、构图、景别、摄法以及音乐的创造性运用,使影片呈现或伤感或柔情的特点,带给观众身临其境的震撼感。影片的开头,黑白两种颜色透露着冬天的寒冷与绝情,一个骑着自行车穿军大衣的人穿过几条小巷子,停在了一个家门口。几组画面的简单拼接,吊起了观众的好奇心,这一条条小胡同里,看似没路人,但导演通过摇镜头,摄像机位置不动,镜头随着画面主体运动的手法,把镜头比作了一个个路人的眼睛:他们也好奇这个小女孩要干嘛?在画面的整体构图上,从一开始对冬天的大远景到摇到小女孩,到她停止门口,都利用冬天的冷与空变现出了人内心的空虚与孤独。《我们俩》注意
6、根据要表现的主题而选择不同的镜头运动方式,以此突出镜头语言本身的内涵。这部电影镜头间的组接几乎全部是相对静止的画面之间的组接:即画面中的主体不动,镜头也是静止的,画面中的主体运动,镜头便跟随其一起运动,总体也还是静止的。除此之外,静止的镜头对准古老的四合院,突出了老人缓慢而又单调的生活。《我们俩》中的色彩多为冷色系,相对来说较暗。比如老大大的衣服,四合院里的破败之景,但有几个小物件是鲜亮的红色,会让人有种脱颖而出的深刻印象:电话,巡逻的箍,喜字,还有最温馨的满院子的红灯笼。电话、巡逻箍都是老太太与外界联系,排除内心孤独、与人交流的工具,它们是
7、老人心中的一丝希望,因而它们是红色的。过年时那满院子的红灯笼红福字这一画面最震撼,对比更强烈,老人也是想要热闹的,但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被赋予在一老一少的心里的距离上,冬天的灰,春天的绿,夏天的红,秋天的黄,分别对应争吵,理解,相爱,离别。影片中多为中午的自然光,冬天俩人吵完架后,阳光照进屋内,但老太太却是在阴暗处,象征着老太太的心中还感到孤独,小马还未能让老太太感到阳光的温暖,但是阳光离老太太的距离越来越近了。到了春天,老大大在屋门口晒太阳,照在脸上白灿灿的。很显然,导演把光线程度与内心孤独更合理更形象的结合起来,突出了影片
8、主题。影片中的老太太是一个看似爱算计,不容易走进内心的孤独老人,小马是一个有活力,急冲冲总是用跑的,有话直说的小女孩,这俩人住在一起必定会有故事发生。老太太的“老人
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