电影《我们俩》分析

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1、彼此不分开《我们俩》影评20115183033全锦玲一、故事梗概《我们俩》曲马俪文导演，金雅琴和宫哲主演。影片《我们俩》讲述了一个外地来京求学的女孩小马，为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。两人开始磕磕绊绊争吵不休，无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电暖气、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是很不顺眼。但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。最后无法分开，如亲人一般！二、人物塑造木片人物須•造的很值得一提，演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓尽致，可爱、现实、孤独都为影片增色不少。而小马的扮演者宫哲充分塑造了一个执着、有冲劲、随性可爱、对老人又爱又恨的

2、求学学生。四合院的空旷固定镜头的切换、光影的选择、拍摄主体的选择、人物的内心塑造都很好的表现出老太太孤独、无人照顾的现实和渴頊陪伴的内心，也很好得突出了老太太和小马两个的人的相依相靠。从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心農撼，从安装电话、交电话费、安装电暧气和卖破烂等小事儿，两人开始了争吵，互相看不顺眼，此时，两人对话的镜头多采用急推急拉，强化两者的矛盾冲突和戏剧效果。而后，因为贵州的长途电话两人大吵了起來，老太太气的把过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏，而后得知是自己孙子打得电话后，又一个人在空旷的四合院中蹒跚地用拐棍将灯笼一一挂起。小马给贴窗花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、

3、给老太太画失去的日历，这一件件小事儿都体现了两人的矛盾和和谐，甚至是分不开的暗流在默默溜过彼此的心间。充分表现了影片《我们俩》彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主题。三、叙事结构的刻画影片《我们俩》并没有用一种宏大的方式来叙述，而是导演将故事的空间定位在一个四合院里，主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。导演遵循着线性的叙述手法，通过时间的变换来演绎两个主角的相处：一开始的冬天,然后春、夏、秋，最终再到冬天小马与老太太分离，仿佛一个轮回一般。我们不仅仅能在衣着等方而看到季节的变化，导演似乎也是若冇似无地强调了季节：冬犬里小马冷得睡不着，夏天小马跑到老太太屋里的凉席上解暑。在这时

4、间的推移发展屮，导演也通过“矛盾”作为线索来叙述情节的发展。老太太和小马之间的各种小矛圧构成了两个人之间的巨大矛圧。充满代沟的年轻学生跟八九十岁的老太太本身就是一组矛盾；房东和租户的身份也是一组矛盾；然后两个人由于电话的事情产生孑盾，再通过一个谋会使得孑盾的激化；以及各种各样的细小孑盾，还有最终小马要离开而老太太舍不得的矛盾。但也是在这样一个以“矛盾”为线索的过程屮，我们也不断看到了两个人之间的情感变化。四、影像分析《我们俩》这部电彩通过对镜头、场景、构图、景别、摄法以及音乐的创造性运用，使影片呈现或伤感或柔情的特点，带给观众身临其境的震撼感。影片的开头，黑白两种颜色透露着冬天的寒冷与绝情

5、，一个骑着自行车穿军大衣的人穿过几条小巷子，停在了一个家门口。几组陆面的简单拼接，吊起了观众的好奇心,这一条条小胡同里，看似没路人，但导演通过摇镜头，摄像机位置不动，镜头随着画而主体运动的手法，把镜头比作了一个个路人的眼睛：他们也好奇这个小女孩要干嘛？在画面的整体构图上，从一开始对冬天的大远景到摇到小女孩，到她停止门口，都利用冬天的冷与空变现出了人内心的空虚与孤独。《我们俩》注意根据要表现的主题而选择不同的镜头运动方式，以此突出镜头语言木身的内涵。这部电影镜头间的组接儿乎全部是相对静止的画面之间的组接：即画面中的主体不动，镜头也是静止的，I田i而屮的主体运动，镜头便跟随其一起运动，总体也述

6、是静止的。除此Z外，静止的镜头对准占老的四合院，突出了老人缓慢而又单调的生活。《我们俩》中的色彩多为冷色系，相对来说较暗。比如老大大的衣服，四合院里的破败之景，但有几个小物件是鲜亮的红色，会让人有种脱颖而出的深刻印彖：电话，巡逻的篩，喜字，还有最温馨的满院子的红灯笼。电话、巡逻篩都是老太太与外界联系，排除内心孤独、与人交流的工具，它们是老人心屮的一丝希望，因而它们是红色的。过年时那满院了的红灯笼红福字这一画面最震撼，对比更强烈，老人也是想要热闹的，但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被赋予在一老一少的心里的距离上，冬天的灰，春天的绿，夏天的红，秋天的黄,分别对应争吵，理解，相爱，离别。影

7、片中多为中午的自然光，冬天俩人吵完架后，阳光照进屋内，但老太太却是在阴暗处，彖征着老太太的心中还感到孤独，小马还未能让老太太感到阳光的温暖，但是阳光离老太太的距离越来越近了。到了春天，老大大在屋门口晒太阳，照在脸上白灿灿的。很显然，导演把光线程度与内心孤独更合理更形象的结合起来，突出了影片主题。影片中的老太太是一个看似爱算计，不容易走进内心的孤独老人，小马是一个冇活力，急冲冲总是用跑的，有话直说的小女孩，这俩人住在一起必