2019魏体书法浅谈

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1、魏体书法浅谈　　横折竖弯钩：这类钩法往往是上下转翻的，第处横面向内转达至此处驻笔，第处转笔用力翻折，第处向内转下行，第处转笔又横向内环，第处驻笔，第处翻管方折呈衄势。《始平公》的“飞”、“九”字皆出此法。　　横折竖：这种笔画是常见的，对魏碑而言，方笔的叫方折，圆笔的叫圆绞。按笔势来讲，横换为竖，横画和竖画的行笔一定要主慢，求凝重，求方厚。横至第处驻笔并做上仰欲翻折的准备，第处翻笔方折，果断勿疑，既不可过高耸肩，也不要过低垂肩。处拓方折始见气势，第处内旋，横勒涩行向下。《始平公》的“真”、“国”、

2、“恩”、“四”、“同”、“日”等字皆是横折竖的方折方笔。　　撇：《始平公》方笔的撇，无论是长撇、短撇、横短撇皆以横侧入笔，起锋铺毫，著力慢行，见第处。然后势转向左下，笔势稍快，涩行勿轻滑。至第处衄笔潜回，有上仰之势。《始平公》的各种撇法或下有竖，或右有捺，的凝重沉雄之感。　　任何一笔都是点的延伸　　　　魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。故康有为《广艺舟双辑，备魏

3、第十》曰：“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。　　从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清·阮元《擘经室集，南北书派论》曰：“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。

4、经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。　　本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教！　　一、用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、　　中锋等等。魏体的落笔、收笔一般都明显利落。“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。加之结字布满四方，字势更显

5、得方整厚重。这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一　　点　　现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。　　(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手）　　方笔点画的写法　　李松先生在《张猛龙笔法分析》中说：我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型

6、见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。　　李松先生把“魏体”典型的方笔进行常规的分类和筛选，并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以“点”开始，我们的思路和依据是：　　a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。　　b、其它的笔画都是点的延伸和演变。　　魏碑的“点”，它最典型的形象就是“三角形”。　　这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么

7、它的运笔路线是这样的情况：　　把这种运笔方法进　　行动作分解，它需要五个动作来完成。　　试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。　　　　

8、因此，用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。“切翻之法”。　　　　A、正切点　　入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。　　　　请看详细的解析：　　起笔露锋横擎有力，见图第处。第处转笔内旋，第处过笔提顿相间，铺毫涩行成弩式，第处驻笔，第处顿笔转右下成斜锐之势，第处衄笔收锋。“下“、“形”、“有”等皆此法。　　　　悬针竖：《始平公》的悬针竖与唐楷不太一样。唐楷悬殊针竖秀润妍巧，而《始平公》的悬