《尾数》主题研究

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1、《尾数》主题研究《尾数》主题研究摘要：将《尾数》植入后结构主义语境下进行解读，不难发现，福尔斯正是借助多变的写作技巧与手段，对现代文学理论进行嘲讽，进而表达自己对自市、两性关系以及作家与人物、读者之间的关系等问题的独特看法。关键词：自由主题两性关系作家、人物、读者的关系一、引言《尾数》(1982)是约翰•福尔斯最短、最难懂且颇受争议的小说。该作品中女主人公以多种身份，与患失忆症的作家边尔斯相遇,并帮助他恢复记忆力与性功能。该小说一经出版，便遭抨击。《纽约时代书评》认为《尾数》是对“福尔斯名誉的严重损毁”o［1］戴维•洛奇认为《尾数》证明了福尔斯在小说创

2、作方面信心缺失，［1］其作品创作已入绝境。然而，若将《尾数》植入后结构主义语境下进行解读，不难发现，福尔斯正是借助多变的写作技巧与手段，对现代文学理论进行嘲讽，进而表达自己对自由、两性关系以及作家与人物、读者之间的关系等问题的独特看法。二、自由主题自由是福尔斯关注的一个重要主题，他将人类自由和艺术自由联系起来，并提出“人类自由存在于人类艺术之中”。［2］他认为，艺术自由是人类自由的基础，“任何强加在艺术之上的限制都是有碍艺术自由的。一旦失去了艺术自市，人类自市就成为一纸空文”。［3］该小说中作家失去记忆力，不再支配人物，因而，人物得以在小说内外自由穿梭

3、。女主人公先是以女大夫戴尔菲的身份介入迈尔斯的失忆治疗，通过帮助他恢复性功能使他恢复记忆力。迈尔斯对这种治疗手法半推半就。随着一声巨响，戴尔菲和科林消失得无影无踪，而一个酷似戴尔菲大夫的女吉他手出现在迈尔斯的床前，她装扮夸张,并毫不客气地指责边尔斯。稍后，女吉他手开始弹奏吉他，然而，她的吉他变成了竖琴，她也变成了缪斯。她试图通过自己的叙事给迈尔斯植入女性主义思想，无果而终，艾洛朵不得不将冥顽不化的迈尔斯击晕在地。笫三部分中，缪斯以戴尔菲的身份再次登场，对迈尔斯进行了新一轮的治疗。这吋，一位年长的护士走进病房，对戴尔菲进行了一番指责Z后离开了病房。迈尔斯

4、和戴尔菲Z间经历了长吋间的唇枪舌剑,而墙上的布谷鸟钟声的响起，使得他们肆无忌惮地做爱，此吋，“奇怪的事情发生了，尽管主角还在玫瑰地毯上意犹未尽时，灰色的墙壁变得透明了”。［4］这一行为成为众人讨论、多角色参加的群体狂欢。戴尔菲在第四部分中以艺妓形象出现，这时，迈尔斯欲火难耐、激情迸发，扑向她，随着戴尔菲的消失，迈尔斯的头结实地撞到了床上的天花板上，乂一次不省人事。这表明：迈尔斯和身份不定的缪斯都无法逃离小说的虚构世界，更无法到现实世界去兑现殷实的自由。如果小说人物试图冲出虚构的自由，就会和扑向缪斯的迈尔斯一样，“重重地撞在由自己大脑幻化而成的墙上”。［

5、3］三、两性关系两性关系是《尾数》探讨的乂…主题。《尾数》中女性控制着私人领地，即直觉、情感与感情世界，男性控制着公共领地，即科学、行为、暴力与战争的世界。福尔斯将男性与正统、循规蹈矩、压力相联系。在《智者》中，他如此评价创世纪神话：“亚当是静态的，保守的；夏娃是动态的，进步的。她严厉地批判了'男性的自私暴政'。”［6］福尔斯认为：女性控制着男性。男性是艺术，而女性是现实。男性向女性这方发展，而不是和反。《尾数》中女主人公的身份充满不确定性：吋而是迈尔斯的主治医师，吋而是女朋克手，吋而是缪斯,时而是艺妓；以多重身份帮助、引导迈尔斯恢复记忆，摆脱性无能,

6、走出写作困境，为男性写作注入新的活力。小说伊始，迈尔斯因失忆而被送到医院治疗,戴尔菲大夫的主要职责是治疗他的失忆症，她和科林护士通过按摩他的阳物，使他重振雄风:“很好，迈尔斯……保持节奏。对你有好处，对你的孩了也有好处。"“我的孩子！”“她是什么意思？孩子？”“拜托，我是一个男人。”：4］两页之后，迈尔斯发现，这个“婴儿”正是《尾数》第一章的手稿。这充分证明戴尔菲医术高明，同吋也证明正是她的直觉与感性,将男性的理性与冰冷融化，使迈尔斯得以恢复记忆，恢复创作力。艾洛朵的职责则是激发迈尔斯的想象力，帮助他创作小说。她控告迈尔斯从来没有“把她当成一个人来看，

7、只是为了榨取她。她只是迈尔斯的性对象，迈尔斯可以“用三五句话将其杀掉并投入垃圾桶,并再不过问”。［4］艾洛朵认为女性人物在迈尔斯的小说中缺乏自由,他可以任意摆布人物，这和《尾数》虚构世界中女性人物的口由大相径庭。迈尔斯对艾洛朵的指控只能支支吾吾，不敢正面反驳，可怜兮兮地躺在病床上听艾洛朵的训斥，如此迁就女性主义的《尾数》还要受到艾洛朵的责难，迈尔斯也无可奈何。［3］艾洛朵被建构成小说创作的刺激物，她是司管抒情诗的女神，她的职能和她在希腊神话中的职能是一脉相承的：艾洛朵的母亲是记忆女神，所以戴尔菲治疗失忆症可谓专业对口。艾洛朵挑战了迈尔斯的男人权力及其对

8、自己整个生命的控制。在第二部分中，朋克手破门而入，称迈尔斯为“典型资本主义的性别寄生虫”。［4