以图像学分析韩熙载夜宴图

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1、以图像学分析《韩熙载夜宴图》一、作品概述《韩熙载夜宴图》为屮国十大传世名画之一，传为五代南唐顾阂屮所作，绢本设色，纵28・7厘米，横335.5厘米，现藏故宫博物院，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。整副作品分为五段：悉听琵琶、击鼓观舞、更衣暂歇、清吹合奏、曲终人散。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦Z所,每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。二、内容分析第一段悉听琵

2、琶描绘了韩熙载与宾客们止在专心聆听琵琶弹奏的画面，顾阖中浓墨重彩地刻画了演奏琵琶时，全场氛围被美妙的清脆的音符所笼罩的那一刹那。毎个人都被音乐所陶醉，画中有人击节，有人扼腕，有人仔细注视着那件精致的琵琶，似乎看到了音符在琵琶弦上奔跑。作者紧紧的抓住了一个“听”字，把每一个听众在听乐的过程中的动作、表情、情绪都仔细的描绘了下来，使在场的每一个人，无论表现出何种姿态，似乎都被音乐所感染。左上方一个侍女探出了头，似乎是被这美妙的旋律所吸引，急冲冲的刚刚赶来，而驻足在屏风后面,仔细的聆听着，生怕发出一点点声音而破

3、坏了这美好的旋律。画面正上方，一个人双手环抱胸前，嘴角露岀了一丝丝的微笑，被音乐深深的陶醉了，似乎在音乐的感染下已经超乎了现实，到达了超然洒脱的天地。整幅画面,让人觉得，时间似乎在这时候暂停了，只留下一个个音符在风中奔跑。但是画面中有一个人和大家特别不一样，那就是韩熙载，他盘腿而坐，左手松弛随意的摆放着，表情平淡而严肃，与大家形成了明显的对比，在这祥和、愉悦的画面中十分显眼。第二段击鼓观舞描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓助舞，舞女扭动腰肢，摆动双臂，翩翩起舞。围观者有的击掌，有的静坐注视，场面十分热烈，令人陶醉

4、。而其屮有一个和尚拱手伸着手指，身体转向另一方，似乎与这种击鼓观舞的享乐的世俗生活格格不入，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，此时韩熙载脱去外罩的黑袍，卷袖露肘，神情专注，亲持鼓槌，击鼓伴奏，但是表情仍未愉悦,反而显得更加郁闷。第三段更衣暂歇描绘的是宴会进行中间的休息场面，画面并没有没有表现宾客，主要刻画的韩熙载和起侍女们，画面屮人物分为两个部分，布局相对松散。场面屮韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，其屮一侍女端来洗簌的水，另外四名歌姬于韩熙载同大塌Z上，韩熙载双手洗手的动作看似漫不经心，

5、眼神飘渺看着远方，整体气氛舒缓放松。右边一歌舞伎右手执琵琶于右肩上，左手拿着一根笛子和竹板似要离去。第四段清吹合奏描绘的是夜深人静，宾客已经不多，韩熙载脱去长跑，身着便装，袒胸露腹，双腿盘坐于椅上，右手持扇，五名乐姬坐在锦塌上吹笛,人物疏密有致，一男坐在一旁手持云板击拍相和。此时应该是宴会最为放松的时刻，但韩熙载神情上显得疲惫，随意和面前的一侍女交谈着什么，眼神更加暗淡起来。第五段曲终人散画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，但仍依依不舍，或勾肩搭背，或握手惜别，韩熙载直立站姿，举着左手，作“告别”状，右手紧

6、紧握着两只鼓極，心情似乎更加沉重，也隐含着韩熙载对生活的失望。我们通过感受画面传递的信息，能感受到韩熙载这个主人公包含复杂的心情，与其他的贵族生活并不一样的矛盾心理，印证了图像学的“所见即所得”的这层含义。三、深层喻意《韩熙载夜宴图》这幅作品的主题内容并不是单单是表现贵族生活的奢华与靡丽，也不仅仅是描绘韩熙载私生活的图画，他反应了那个特定的时代风貌。画面屮带有符号性特征的物品，比如，整幅作品段落Z间，都有屏风、幔帐相隔，很自然的从前一个场景过渡到下一个场景，巧妙电脑实现了时间的延续和空间的转换，同时也是整

7、个作品节奏的垂要组成部分，屏风把各个场景分割又连成一体，以画面的发展变化表现时间空间上的推进转移，屏风在这幅作品中有着符号化的意义，表现了这一吋期高超的艺术水平。不仅是屏风，如器物的摆放、乐器、陈设、屏风的反复出现，为我们真实展现了南唐吋期的生活气息。为我们了解认识当吋的生活提供了非常生动的题材，通过画面为我们认识南唐这个特殊历史吋期提供了最直白最真实的平台。这些特征的岀现都赋予了作品更具体的意义，从而我们真正的从读图时代带入解释图像吋代。四、图像学分析图像学认为，真正深入了解一幅作品，就必须结合一个国家

8、或一个时代的经济、政治、社会状况、文化风格，来解释作品的更深的内在意义和内容，要清楚了解《韩熙载夜宴图》这幅画的背后所要表达的时代特征和象征意义，首先必须要了解他的创作动机。（一）作者的创作动机和目的本幅作品顾闪中简单的创作动机便是皇帝下令，目的是了解韩熙载是否如传闻所说夜夜豪宴宏开，沉迷声色犬马，或者是广结权贵，意图谋反。我认为有了这样的动机和目的，在画面中的韩熙载应该呈现出一个负面的形象。但是众观全图，贯穿于整个作品中，韩