中国明清书札赏玩

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1、中国明清书札赏玩●■笔堤线榭吨插随裾曩超中国明清书札赏玩书札又称尺牍即古人的书信.牍是古代书写用的木简通常长尺左右故柠尺牍在古代书信只有各和不同称谓=如写干竹上者称简写于布帛上看称帖写于术版上者称十等.因而有尺碘书札,书帖等不同称谓又园汉以后书信多装^封套c函)中拔又有函札之称书札在古十亡是>勾通系的最重要方式同时代表了写信人的形象学问态度等=因此古^作书信.均慎重态度视之在晋唐时代.书信甚至是书法家们最主要的创作动机.我们今天看二王父子颜真卿,柳心投等大家所留下的拓萃墨迹都是他们当时往来

2、的信札当时的信.后人尊称为帖.如乾隆三希堂中的三希都是晋人的法帖.可见在古代.收藏古人书法信札是最可宝贵的一项.,在唐宋时期书札多是随意书干各耐纸上.并没有所谓的信笺这一特殊纸张的现今所见的唐宋书札太小都不相等.也没有行格E]花之类的装饰唐代有峙说中的薛涛笺但未见有实物传世,宋^有所谓金漆版等名目的信笺也未见原哗明代信札在今天还偶可见到在藏家手中流通而柬元人的信札则早已进^各大博物馆中成为一级品即使以我国省级博物馆而论麓有宋元人尺牍的也是少数明代初年信札的形式仍与来元无大口文粱基永差别.特点多表

3、现为:上款上款即收信者砖谓.明初人通常搏收信者名讳书于信末往往高一宇或平行并且通常是在某某l自称)顿首拜上字之后再另起行写上款以示尊敬下藕.下款即写信^名明初信札比较多见的是双下款.即写信人名出现两次一次是在信的开头写上某某顿首或拜具等.最后在信的正文之后再书某某再拜或某某顿首宇样.本来顿首再拜宇样应出现于双下慧的信因为开头已橛首信末才再拜.但演化到后来即使堕下款的信也写再这是后话了明初的这种双下款的写法实际上是宋以来信札的种延续.明初的信笺多为素纸.问或有太片洒金的.金片较为稀薄.洒金纸质无清

4、金笺那种厚柑质感,明代中晚期自每信礼其特点又有所不同从明中晚期开始特制信笺威为种时尚尤以明晚期为甚这部分信笺特色将在下文说明上款:明代中后簸信札上款绝大音分敢于信末.以示尊重除非是下级致送上级或晚生拜会高官的信才郑重地将收信^上款放于前面这种上款放于前的信定是较尊敬的长辈而不会是友朋,此外在称谓上也可见到明末信札的特色如某老年长.某某社兄共某尊丈等都显出明末的惯常称谓.下款.明罩后期信札多数只是单款通常置于信末.放在收信人上款之前.通常的写法是某某顿首拜上等字样此时期一个有趣的特色是写信^爱在下

5、款的签名之上钤盖自己的名印.且多是盖于名字而非姓氏之上这是当时一种流的风气到清代仍偶有余绪但不如明中晚期普遍左素等字样:在明中晚期信札上.我们可以看到在写完上下款日期等内容后大部分的写信人在信的左下角会写上;中左;中'左素.余素等宇样这是怎幺回事呢这其实是古人在通信隐私得不到充分保障的情况下所想出来的一砷保护措施.古人写书全部是从右方写至左方.写完之后再写上"左冲也就是说信的内容到此为止左方是空白的;中与"玉素等字即空白之意这样可防止信札在投送过程中被^拆开后私自在上面潘加内容而引致其他后果在明

6、^的笔记中我们常常读到某人的信函裰东西厂锦丧卫等拆玎而招祸的内窖这就是为什么写信人要写明左侧空白的缘故.类似的字样包括左玉余王余白等但以单书一;中字最为多见=人的信札与清人的面貌最大同之处.是明代人写信的行间布局比较疏朗字体也较为奔放随意清^的信札多数显得拥挤,严谨.我们常说明^写信的'气度即指此而言.,清初的函札.在夸天也颇为稀见从格式一"m#,.蝻.l霉幢劈§基蛳传居村妊雠臻■^喾洗靖文嘏特拦檐毒_疵墨耙屯意通电蚵考悻敷^_:穰m砸堪讳m鬈.熊懿柚磷m饽一-离,彳..汗_戮雾墨寸球戒连滔辱巍

7、驰瓴耳券聋抽咀铺恐吏帻晦街蕾础壮.旁甘鼍甘上来看与明末的差别尚不太主要区别在.左;中之类的用法少见清初的信札甚少再用左冲之类表示完结的标忑铃印的风气有所减少.清初信札很少在名字上钤印偶有用印的多铃在左下角或信韵正文最后不具名信函所谓不具名信札乜是明末至涛初所流行的风气.即为了保障写信者的隐私及防止有人拆间告密写信人不在信中具署自己的蛀名而用名正肃或"知名不具.等语代替笠名名正肃或名正泐都是指代替签名之意知名不具看是因为收信人已很熟悉写信者的笔迹等所不需署名即知何人=这种风气约延续到渍初康熙年问才

8、渐渐消退遇到这种函札需花一番工夫考证书者为谁清代乾隆之后信札的开三式又发生重大的变化.体现在:上款位置转移自来以来信札都流行将收信人上款放在信末某某顿首之后清中晚期的习惯则将上敦放在信的开头部分称谓上也有所不同明及清初惯用的是年丈,年台世丈,宗台,父台社兄,社盟等:清中晚最流行的称谓有大人先生执事仁兄等.其中晟具时代特色的是大^'.这是乾隆以后所流行的一种称谓既可用于尊长c如老太人督宪犬人)也可用于晚辈{世大人即世侄)等客套语及赘语增多:明人信札{主往开篇即八主题所以书法也流利生动有较高艺术性清