山水诗三首(王维)

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1、第七课山水诗三首王维导入新课王维的山水田园诗开创了前所未有的美学境界，把魏晋以来逐渐发展的山水诗向前推进到新高峰。在王维的山水诗中，更有在禅宗影响下，创造空寂、幽静、虚旷的艺术境界，既画意盎然，又禅味十足的作品。这是盛唐时期其他诗人作品中所没有的艺术境界。今天，我们就来欣赏他的三首山水诗。王维王维（701-761），一作（698-759）唐代杰出画家、诗人。字摩诘，原籍太原祁（今山西祁县境）人。后迁居蒲州（今山西永济），遂为河东人。工诗善书，尤以画名，开元进士，官至尚书右丞，故人称“王右丞”。作者介绍王维王维的诗在唐代自成一派，影响久远。前期诗歌，富于进取精神，讥刺贵戚宦

2、官，谴责纨挎子弟，反映边塞生活，抒写游侠意气，情调慷慨激昂，充满浪漫主义豪情。后期诗歌，因世途险恶，崇奉佛教，而以描写田园山水景物、表达闲情逸致、宣扬隐士生活和佛教禅理为主。宋苏东坡曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”王维汉江临泛汉江临泛这首《汉江临泛》，在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为《汉江临眺》，当为王维在乘船游汉水时的即兴留墨，是一首融画法入诗的力作。写作背景汉江临泛原文赏析楚塞三湘接，荆门九派通。汉水流经楚塞，又接连折入三湘；荆门汇合九派支流，与长江相通。江流天地外，山色有无中。汉水浩瀚，好象是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。郡邑浮前

3、浦，波澜动远空。沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。襄阳好风日，留醉与山翁。襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。汉江临泛层次结构首联写汉江的整体俯瞰图：横贯古代楚国大地，与湘水、漓水、蒸水相接，以荆门为枢纽而与九派相通；景观壮阔，气势浩瀚。颔联写远眺胜景，点染山光水色：向前望，汉江滔滔远去，好像一直流到天地之外去了；向两边望，山色迷蒙，时明时暗，若有若无，连绵蜿蜒不断；邈茫疏淡，气韵生动。颈联写眼前景象：波滔汹涌，两岸的城镇不停的起伏波动，远方天空也在腾跃翻卷；水势磅礴，景观壮丽。尾联直抒胸臆：夸赞汉江美景，并借用典故，表达

4、对美景的流连；游兴盎然，心情愉悦。汉江临泛这是一首山水诗。全诗着力描绘了汉江流域的壮观景象和泛舟江上所看到的新奇景色，抒发自己情趣盎然的游兴，流露出热爱自然、寄情山水、怡然自乐的情怀。此诗景观之壮阔雄奇，情绪之积极向上，与王维退隐、参禅后之诗作格调有所不同，当为前期年轻有为之写照。内容评述汉江临泛此诗的最大特点是“诗中有画”。这是王维诗歌的突出特色，也是山水诗应有的基本审美特征。“楚塞三湘接，荆门九派通”。这一画面的特点是境界阔大。“江流天地外，山色有无中”这个画面的审美特征在于：一切均在渺茫有无中。“郡邑浮前浦，波澜动远空”这个画面的特征在于动感十足，而这种动感又是建筑

5、在视错觉基础之上。艺术特色山中荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。山中层次结构首句写山中溪水。山路往往傍着溪流，天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。一条清浅的小溪，些许嶙嶙的白石，几片绚烂的红叶及其无边的浓翠组成了山中初冬时节的一幅写意山水画。其间有涓涓细流轻激白石的

6、潺潺之音，静中有声；有稀疏红叶生之热烈秾艳之情，静中有色；更有弥漫无际的翠雾笼罩浸染之幻。这一切不仅使诗人在内心宁静的观照中“物我两忘”，也使读者瞬间进入审美状态。内容评述山中山中这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。艺术特色鹿柴鹿柴空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。空寂的山谷中看不见人影，却能听到人讲话的声音。落日的余辉反射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影映在青苔上。层次结构首两句用的是“以声写静”的手法，即所谓“鸟鸣山更幽”。“但闻”即“只闻”，说明此时山中除了人语声外，没有其他任何声音

7、。后两句则用“以色写静”、“以光衬幽”的手法。“景”是日光，“返景”指夕阳返照的光。鹿柴四句诗,描绘了大自然清幽静谧的美丽景色,精致生动,很有特色。诗里出现的作者,就是这幅“有声画”里的人物,是景物之一。因此,看不到景物对人的感情的作用。内容评述鹿柴诗的语言清新自然,寥寥数语,创造出醇美的意境,把读者引入到诗情画意之中,历来为人所称道。艺术特色鹿柴王维山水诗的特点展现大自然山水田园之美是王维诗作中最富特色、最有影响的部分。诗中有画；画中有诗。”山水诗以画家的取景方式，并经艺术的提炼与纯化，构成一幅幅既清新明净又悠淡静谧的水墨画