中国美术史复习(1)

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1、先秦美术青铜器艺术1、青铜是铜和锡的合金，也是红铜、锡和铅的合金。熔点低，硬度大，填充性好，气孔少，成器细腻且坚固耐用。2、分类：礼器乐器武器工具及车马器3、青铜器的演变和发展：初期：夏至商前期夏代：二里头文化遗址，总体上看，明显具有某些陶器的特征，种类不多，器形较小，质地单薄，纹饰尚不发达。青铜兽面纹饰。商代前期：。青铜器造型规整庄重，器壁较薄，纹饰纹样简单，线条粗犷、简练、清晰且简洁舒朗，风格明快人方。饕餐乳钉纹方鼎盛期：商后期之西周商代屮后期，青铜器铸造工艺精湛，器形丰富，形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇、风格凝重典雅流行饕餐纹（兽面纹

2、）云雷纹。司母茂方鼎（世界迄今出土最多，最重的青铜器）四羊方尊：圆雕、浮雕相结合西周早期:风格凝重典雅，酒器稍减，食器增多，铭文加长。西周而期转折期：西周中后期Z春秋中期：脱去神话传统的束缚，而冇自由奔放Z精神。典雅和谐西周屮后期：礼器制作粗略，简陋。偏重写实，神秘色彩消失。纹饰删繁就简，窃曲纹。长篇铭文。毛公鼎冉秋中期：模印法、失蜡法（镂空装饰）衰落期：春秋晚期至战国。诸侯国的青铜器占主要地位。各诸侯国自行制器，风格和形制具有不同的地域特色。春秋晚期青铜器纹饰种类其多，风格精丽细密，以繁缠为美，交缠龙蛇纹（蟠螭纹、蟠虺纹）占•有支配的

3、地位。战国时期，礼器的成分已大为减弱，口常生活用品得到发展。器物造型不拘一格，构思新颖，清新活泼。立鹤方壶，体现了这一时期青铜文化风格的转变，清新独特。战国帛画人物御龙启画秦汉美术雕刻艺术：秦始皐兵马俑魏晋南北朝时期艺术特点:1.Ill现帝王画家和专职的文人画家；2、宗教美术题材得到发展；3、产生了系统的文艺理论和画论（以形写神）；4、绘画技巧提高，题材多样化。成教化，助人伦，美感享受绘画方面：绘中国古代有四大佛画家：南朝张僧繇（张家样）、北齐的曹仲达（曹家样）唐朝的吴道子（吴家样）和周昉（周家样）価形式以氏卷为主，表现在《女史箴图》、

4、《洛神赋图》、孝了棺石刻、竹林七贤图。三国曹不兴三国吴国人，记载中最早以佛画知名得画家。吴国壮八绝"之一。佛画之祖两晋卫协：至协至精；用线细如蛛网；伟而有气势，巧密与精思顾恺1、三绝：才绝，画绝，痴绝，2、早期绘画理论家。3传神写照：注重表现人物的精神面貌，尤其重视眼神的描绘。4春蚕吐丝5密体（笔迹周密）6女史箴图、洛神赋图、列女仁智图女史箴图：1、顾恺之创作的《女史箴图》，以日常生活为题材人物形象生动形神兼备2、注重用线条来造型。线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感，线的力度略冇控制，正如春蚕吐丝、“春云浮空，流水行地”。将战国

5、以来形成的“高古游丝描"发展到了完美无缺的境地。使得画面典雅、F静又不失明丽、活泼。洛神赋图:根据诗人曹植《洛神赋》而画。绘画以故事的发展为线索，分段将人物故事的情节直于白然山川的坏境屮展开画卷。全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。南朝陆探微：秀骨清象、书法入画…一笔画、密体、竹林七贤和荣启期张僧繇：佛像面短1何艳的张家样风格、壁画I叫凸花画法（远处看有W凸起伏的感觉，而“近视即平”，）、笔才一二，像已应焉的疏体、代表作品五星二十八宿神图、诡状殊形”、“奇形异貌啲

6、特色北朝曹仲达肾家样（曹衣出水）特点：笔法刚劲稠叠、画衣纹稠叠，即衣纹稠叠如贴在身上一样。（対比吴家样：笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳Z状。曹衣出水，吴带当风）绘I出i理论：顾恺画评。传神论。谢赫的;画品六法论：气韵牛动、骨法用笔。应物象形、随类赋彩。经营位置、传移模写。山水画魏晋南北朝山水画兴起的原因：1、审美意识的发展，绘画题材的扩大，使山水画成为画家们表现的对象。2、江南秀丽的风光激发了艺术家山水画创作热情。3、玄学兴起，是山水应形成的根木原因。书法魏晋特色：1创立了行书、楷卩、草书。过度：章草，魏体2汉隶定型化了迄今为止

7、方块汉字的基木形态3南北书风渐异：南柔北刚、南温雅北雄健、南书重赏玩，北书尚实用。4.家族化：门阀士族制度有关。有利于书法的形成和发展，也有利于流派的形成与绵延。楷书之祖:钟繇王羲兰亭序、帖圣二王：王羲Z、王献Z书中四贤：王献之、王羲之、张芝、钟繇石窟艺术就性质不同而言，莫高窟壁曲人体分为：1、佛像画：以佛为主体的说法画，是供人们供养礼拜的对象2、民族传统神话题材，如西王母，伏羲、女姻3、装饰图案4、故事画：是像人们灌输佛教的壁画。分为三类：姻缘故事、本生故事。本生故事占据最主要，最中心位置的原因1、佛教艺术传入之初，从内容上讲，外來色

8、彩很重。2、本生故事切合了南北分裂割据，战争平凡、横征暴敛等苦难时代的社会需要。石窟摩崖雕塑我国古代佛教石途艺术三大宝库：云冈石违、龙门石爼、敦煌莫高爼。魏晋南北朝时期是我国佛教雕塑的早期阶段，分为三个阶段