《明代绘画史》PPT课件

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1、明代绘画史明初画院及浙派明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫，授锦衣卫的画家为数不少，但“锦衣卫”在明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，因此一般画家看不起这些画院画家。1、画院花鸟画明代花鸟画继承宋代传统，又加以变化，多效法宋代画家细致描写，忠于客观真实的画风，有的尚能弃其萎靡柔媚之态，构图宏大饱满又很完整，画飞禽走兽很有生气，常把花鸟置于特定的环境之中，工细带有意笔，使细丽的花鸟与简

2、略粗放的木石互为映衬，在追求华贵、富丽中，有浑朴端严之风。这些花鸟画家各有特征，成为明初画院的代表画家。其中主要画家有吕纪、林良、边景昭等人。吕纪(1477一?)吕纪(1477一?)：字廷振，浙江宁波人。弘治年间进入宫廷，曾在仁智殿任锦衣卫指挥，擅长娇丽沉稳的工笔重彩，又能作水墨淡色写意，所作花鸟敷色灿烂，代表了明中叶院体的风格。吕纪画风上追两宋院体，又能兼取时人边景昭、林良等人之所长。多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面绚丽，古艳夺目。亦作粗笔水墨写意，笔势劲健奔放。传世作

3、品有《四季花鸟图轴》、《残荷鹰鹭图轴》、《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。林良(约1416一1480)林良(约1416一1480)：字以善，广东南海人。在天顺时供奉内廷直仁智殿，官锦衣指挥，和吕纪同享盛名于画院。长于水墨写意，兼有工笔重彩，用笔刚健奔放，构图气魄宏大，尤善于画鹰。他的《雄鹰八哥》描绘了威猛的雄鹰自空中飞下，正翻身扑向劲逃的八哥，情境喧染激烈而紧张，画面充满动感与情节性。芦雁图边景昭边景昭(生卒不详)：字文进，福建沙县人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。在明代永

4、乐时与蒋子成、赵廉并称为“禁中三绝”，是明代画院中影响较大的工笔花鸟画家。他博学通诗，所画花鸟尤能注重精神特征描写。画风以端庄艳丽的工笔重彩见胜。传世作品《三友百禽图》、《竹鹤双清图》、《春禽花木图》等。浙派中国明代绘画流派。因开创人戴进为浙江人，故名之。其主要成员还有吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人。戴进、吴伟等也曾一度服务于宫廷。在继承传统和艺术追求上，浙派与当时的院派（亦称院体），同受南宋院体山水画的影响，但不同的是，浙派画家在继承的同时，更注意个人笔墨技法与画风的变化。浙派作品中虽然也显露出师承李

5、唐、刘松年、马远、夏圭等南宋院体画家的痕迹，但构图、笔墨等表现形式均有个人风格。他们的笔墨更为粗简放纵、洒脱爽劲、酣畅淋漓，富有较强的节奏感。所绘物象，结构严谨，描绘准确。同是浙派画家，其风格亦各有不同，如戴进之劲爽精微，于淋漓畅快中显出秀逸之致；而吴伟则以豪迈简括，纵逸洒脱为特征；至于张路、蒋嵩、汪肇等或爽健，或恣肆，各有区别。作为绘画流派，浙派在明代前期与院派同为画坛主流，追随者甚众，影响颇大。因戴进戴进(1388一1464)：字文进，号静庵，钱塘(浙江杭州)人。初为银工，后人宫廷画院，入院后遭

6、妒忌，于宣德年间被诬，结果返回杭州。戴进一生坎坷，最终死于穷困。戴进画法取自南宋马、夏，并上溯北宋，下及元人。笔墨劲健而法度谨严。在职业画家中戴进影响是很大的，有众多的追随者。由于他是浙江人，所以后人把这一派称为“浙派”。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。吴伟吴伟（1459-1508）：字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏（今湖北武汉）人，流寓金陵。画院待诏。孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章

7、。后辞归于野，浪迹江湖。吴伟初学戴进，画风奔放，因此有浙派健将之称。他的画法虽源于戴进而笔法更迤，用水更多，气魄更大，布景造型也简括整体，用笔随意。他的不少山水作品中有较大的人物，其实是以山水为背景的人物山水画，画中人物大都气宇昂扬，飘然物外，人物和山水结合，给人以简劲放纵，水墨淋漓，有气势而又不流于粗劣的印象。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等，被称为“江夏派”。传世作品主要有《渔乐图》、《长江万里图》、《柳下读书》、《梅下抚琴》，细致的人物画有《铁笛图》、《武陵春图》等作品传世。

8、江夏派吴伟是江夏（今湖北武汉）人，故画史亦称他及其追随者为江夏派。到了明代中期以后浙派画家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐渐失去画坛主流地位，而被新兴的吴门派所取代。霸桥风雨图浙派三大家浙派三大家：指中国画史上的戴进、吴伟、蓝瑛三位明代画家。是明初绘画派制之一。其代表人物戴进，上承南宋院体画家李唐、马远、夏娃等画风，善画山水，迹工人物、花卉。因戴进中浙江人，故称这一画派为“浙派”。吴伟亦工山水，为“浙派”的盟主，用笔雄健豪放，纵横自如。明末蓝瑛为浙派殿军，擅长画山