《明代时期美术》PPT课件

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1、明代美术旅游111张志峰明代绘画——写意花鸟一.社会历史背景介绍.二.明代美术总的发展趋向.1.宫廷画家：谢环、边景昭、李在、赵原、周位等。2.浙派画家：戴进、吴伟、蓝瑛、张路、蒋嵩等。3.吴门画派：沈周、文征明、唐伯虎、仇英等。三、明初画院及浙派明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫，授锦衣卫的画家为数不少，但“锦衣卫”在明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，因此一般画家看不起这些画院画家。1、画院花鸟画主要画家有吕纪、林良、边景昭2、戴进与吴伟的山水画戴进与吴伟是院体与浙派

2、山水画的杰出代表。画院的山水多取法南宋的马远、夏圭的画法，又兼学北宋名家。浙派的山水画与当时院体山水密切相关联，戴进与吴伟二人以杰出的成就造成了很大影响。戴进(1388一1464)：字文进，号静庵，钱塘(浙江杭州)人。初为银工，后人宫廷画院，入院后遭妒忌，于宣德年间被诬，结果返回杭州。戴进一生坎坷，最终死于穷困。戴进画法取自南宋马、夏，并上溯北宋，下及元人。笔墨劲健而法度谨严。在职业画家中戴进影响是很大的，有众多的追随者。由于他是浙江人，所以后人把这一派称为“浙派”。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《

3、三鹭图》等传世。二、吴门派及“吴门四家”画史上的“吴门画派”这一概念是明代后期董其昌明确提出的，因为其核心人物沈周、文征明，都是江苏吴县人，吴县在春秋时为吴王建都之地，又称吴门，故称此派为“吴门派”,又被称为“明四家”。此画派最盛时在明嘉靖年间，约公元1509年左右。沈周(1427一1509)：字启南，号石田，又号白石翁，长洲(江苏吴县)人。他的绘画创作以山水为主，大多描绘江南风光或园林景物。画法在取元人之外，又远追五代、北宋，但很少受南宋画院影响。他是很重文化修养的文人画家，诗书画都很精到，尤善诗书画一体结合的文人画风。沈周一生不仕，博览群书。其山水初承家法，后取法董源、巨然，中年后以

4、黄公望为宗，晚年醉心吴镇。40岁前多做小幅画面，后拓为大幅，风格沉着浑厚，画面以表现意境趣味为重。除山水外亦画花鸟、人物，淡墨浅色，情满意足，为吴门派宗师，文征明、唐寅都曾先后出入其门。沈周的代表作《庐山高图轴》。庐山高图，近景被头，一人迎飞瀑背向而立，与高耸入云的巨蜂相比，比例虽极小，却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象征陈品格的崇高，寓意深刻。庐山高图 明 沈周文征明(1470一1559)：初名壁，字征明，号衡山，与沈周同为长洲(江苏吴县)人。幼不聪慧，稍长才智颖发，诗书画全能。54岁曾一度入京做官，三年辞归，一生致力于诗文书画，他的书法体势流利劲秀，为“吴

5、门四才子”（祝枝山、唐寅、徐祯卿、文征明）之一。晚年声望愈高，求画者车马盈门，多以重金相购。文征明绘画远师郭熙、李唐，近追赵孟頫、王蒙。《万壑争流图》唐寅(1470一1523)：字子畏，另字伯虎，晚号六如居士，吴县人。是由文人发展而成的职业画家，诗书画俱佳，号称“江南第一风流才子”。山水、人物、花鸟都有卓越的成就。《渡头帘影》《孟蜀宫妓》，《柴门送客》、《牡丹仕女图》等都是遗世名作。山路松风图孟蜀宫伎图秋风纨扇图仇英(约1502一1552)：字实父，号十洲，江苏太仓人，后移居苏州，漆匠出身，后从周臣学画，工山水、人物，尤善摹古，画风精细隽丽，为明四家之一。传世作品有《玉洞仙源图轴》、《桃

6、源仙境图》、《人物故事图册》、《桃村草堂图轴》《仙山楼阁图》等。《玉洞仙源图轴》《人物故事图册》三、明代写意花鸟画明代花鸟画有工整艳丽的一派，有崇尚士气的写意一派，工丽派以边文进，吕纪等画院派为代表，但由于明代社会文化环境所致，尤其是浪漫主义的美学观影响，工丽派并不受时人称颂。所以院体的工丽花鸟画在明初盛行一段后，便让位于写意花鸟。写意花鸟自五代、宋出现以后，在文人画家中不断发展，明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅己早先开拓了这一领域，画法洗练，题材广泛，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。代表作：《葵石图》、《兰花图》、《红梨诗画图》《

7、花卉册》、《松石萱花图》等。陈淳（1483—1544年）初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（江苏吴县）人。明代绘画——写意花鸟红梨诗画图明陈淳纸本设色明陈淳纸本设色花鸟扇面明代绘画——写意花鸟代表作：《墨葡萄图》、《花卉图》、《黄甲图》、《榴石图》、《牡丹蕉石图》、《山水花卉人物图》等。徐渭（1521—1593），字文长，初字文清，别号田水月、天池山人、青藤道士等。浙江山阴（今绍兴）人。明文学家、书画家。明代绘画—