风景油画的色彩运用

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1、风景油画的色彩运用与其他各种绘画艺术样式相比较,色彩在油画艺术中的重要地位和特殊意义是不言而喻的，色彩也可以说是油画的诸种形式元索中最具优势最冇表现性的一个方面。然而人们可能会注意到，在汕I田i艺术数百年的发展演变过程中，自十九世纪后期出现印象主义画派之后，油画中色彩的重要性才得到前所未冇的提升。一个有意思的现象是，也就在同一时期的前后，油画中风景题材的作品日渐常见，风景汕冊i作为一个独立的画种也越来越成熟。这显然并非一•种偶然和简单意义上的巧合，是大自然的风光景物为油画中色彩的表现力提供了更广阔的天地？抑或是油画色

2、彩的丰富性更冇助于对自然风光的描绘与再现？总之，其中的内在联系是值得去深入探究的。最能说明问题的例子或许就是作为印象主义画派中最具代表性的画家莫奈，他既是一位杰出的风景画家同时又是一位公认的色彩大师。同样可以肯定的是，相当多的画家认为风景题材是发挥汕画色彩农现性的最佳选择。山河湖海、阴晴圆缺，变幻不定气象万T的自然形态本身就带给人们极为丰富多彩的视觉感受，这无疑也赋予画家运用油画色彩语言时更多的自曲和更大的施展空间。说到印象派，人们首先想到的就会是走岀冊i室，一直接面对自然，即景写生。对于绘画尤其是风景画，写生的重要

3、性怎么形容都不会过分，仅就对外光色彩的把握而言，写生训练的作用便是无可替代的。可以想象，一百多年前的印象派画家们，若不是经常地对景写生，悉心研究自然界光色变化的规律,是难以令人信服地将油画色彩的写实能力推向这样的高峰的。但是把绘画色彩仅仅看作是一种描绘客观景象的再现性手段,显然是对于绘画色彩农现力的低估。即使是当印象派I田i家们力求真实地记录眼前景象吋，他们也从未忽略过绘画色彩自身的美感价值。当人们站在莫奈的那些著名的《干草垛》、《鲁昂大教堂》等系列作品前时，显然并不在意那画中的草垛或教堂建筑是否逼真，吸引人们目光的

4、其实只是那闪烁面的滨纷色彩木身。事实上，从莫奈的《鲁昂大教堂》组画中每幅作品的标题不难看出作者的用心所在，如：《蓝色的和谐》、《灿烂阳光下蓝色和金色的和谐》等等。也许可以这样说，正是从印象派绘画开始，绘iFHi中的色彩越来越显示岀了其内在的美感价值。而对于色彩的独立的表现性和美感价值的充分认识和应用却是二十世纪初以來现代主义绘画的巨大功绩。以美国艺术评论家约翰•拉塞尔的观点來看：“色彩的解放完成于1890年至1905年之间”。他认为“色彩的力量在野兽派冊i中找到它最强烈的最不模棱两口J的表现形式”。当然，并不只是野兽

5、派的绘画，也不仅仅是后印象派的塞尚、凡高、高更他们的作品，包括了表现派、纳比派以及抽象主义绘涮在内的各种现代和当代绘涮屮，色彩的表现性越来越成为训家们最关注的重点所在。当然，讨论绘画的再现与表现如同讨论作者的主观与客观，必须记住的前捉是两者不可分割互为表里的内在联系，强调绘画的表现性并不意味着否定再现的作用，尤其是在具象绘画作品中。用以衡量绘画作品艺术水准的只能是作品是否具有动人的情感力量和审美价值。应当说，色彩在增强绘画作品的情感力量方面的功能是十分突出的，美国视觉艺术理论家阿恩海姆这样说过：“作为一种通讯工具來说

6、，形状要比色彩有效得多，但是运用色彩得到的表情却不能通过形状而得到。……那落日的余暉以及地中海的碧蓝色彩所传达的表情，恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的”O这段话非常精彩地表达出色彩较Z形状在情感力量方面犹胜一筹的论断，而有趣的是，阿恩海姆在这里提到的“落口的余暉以及地中海的碧蓝”止是风景油画中甚为常见的题材。由此或许就不难理解为什么那么多的油画色彩大师特别钟情于风景题材。绘画作品中色彩的情感作用□益为人们所重视早已是不争的事实。需要研究的是色彩在绘画作品中是通过何种方式和途径，突显其口身的表现性并增强其情感力量的。如

7、果笼统地说，在油画作品中色彩的主耍作用是两方面，以色彩造型和组成画面色调。实际上，不管是何种题材和风格样式的作品，有一点是共同的,由于形体与色彩总是被限制在一定的范围Z内（即画面Z内），在此范围内的色彩必然会相互发生关系，而形成一种总的色调。油画色彩的表现力，主要取决于画面的总色调给人的视觉作用，画面色调是否和谐统一是否具有整体感是油画色彩处理的关键所在。因此，组织画面色调是对画家把握色彩语言能力的一大挑战。尽管在风景油画作品中同样需要以色彩造型和组成画面色调，但与其他题材的油画作品相比较，重点显然在后者。纷繁复杂的

8、自然景物，时空变幻的瞬间光影，会给画面色调的组成造成很大的难度，而从另一个角度看，若是能突破客观条件的束缚，巧妙地因势利导，风景题材则恰好可能会给作品的色彩运用带来更大的自由。就某种意义而言，放弃或减少对于自然景物的描绘性功能，是绘画色彩取得口由的前提，而改变和偏离则是增强其表现力的必要条件。一般说来，由于人们平时常常会感受到口然光色木身的不稳