陈子庄的艺术风格和意义

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1、陈子庄的艺术风格和意义陈子庄的艺术风格和意义【摘要】陈子庄对于传统旧文化的扬弃及对前人艺术规律上的掌握继承与遵循，在困难逆境中仍然具有普通人对于家乡的风景及普通平凡生活诚挚的爱，他的风格的形成与其生活环境及其相关，长期在生活实践中的积累也对其绘画风格有重要的影响，这也正是陈子庄不为浅见所蔽，才能在山水画的艺术领域有了新的而貌。正因如此,奠定了其今天的历史地位。【关键词】陈子庄；传统特色；乡土气息；艺术处理一、陈子庄的生平简介以及他的主耍经历陈子庄是四川荣昌人，生于1913年，原名越，后更名为子庄，号南源，十二树梅花书屋主人，石壶山民等。从小陈子庄就受父亲影响，酷爱绘画。在12岁时继承了他父

2、亲的画，但市于家庭贫困，便在武术寺院处学习，19岁时在成都学习书法刻印，同年黄宾虹远道而来，陈子庄得以观黄宾虹作画，受到启发收获很大。民国26年，他参加了成都武术比赛，荣获金奖，深受时任四川省主席的青睐，1936年4月齐白石应其的邀请到成都，陈子庄有了查看齐白石的作画及当而请教的机会，齐白石对其影响颇为深厚，在艺术观念发生了巨大变化。1968夏天，成都战斗激烈进行，他的妻子守亲属避免混乱，车过夹江时儿子寿眉溺死江中，妻子刺激导致精神障碍，故陈子庄停止作画直到下个冬天。1972年3月，完成34个“龙泉山画集”。1973年与门人游凤凰山得《凤凰山写生册》12幅，1974年秋写生，得画稿两百余幅

3、，随整理成为《汉旺写生册》一百二十一开。1976年7月3日上午9时陈子庄因心力极度衰竭逝世，享年63岁。二、陈子庄艺术思想陈子庄的优秀传统文化和以前的优秀作品其选择了一种明显的师承关系，他的笔墨造型语言与文化气息，几乎吸收了文人山水画的本质、元时期宋以来，但这种吸收和继承是完全基于画家的心完全自由、独立与扬弃。他还对一些传统的盲冃模仿提出了口己的看法，如“画画学别人是自找枷锁，完全效法古今名家书画的做法是错误的。贵在创造，画自己想的画，那是自己主观与客观结合而产生的，是独特的，不可替代的。”因此，无论是在客观的自然表现，创作的主观情绪，或情感的笔墨技法表达与传统艺术精华的应用，体现在他体内

4、的偏好大胆、择取、这表明其从容不迫的心态。他的作品总是存在一种活泼生动的乡土气息，品味与个性，但在中国山水画取景布局他很少用传统的程序约束，少用全景或通用的方法，使用的兴趣，是非常传统的精神。在这方面，他继承了明清文人写意III水画吴昌硕、齐白石、黄宾虹笔墨意趣，他曾说过“中国画在传统屮讲笔墨、虚实、宾主，这是一些精华。有了好的形象，还要经过组织，方能与意境结合。”他在这里解释的传统观点的重要性，以及需要吸收传统的精华。同时，他还学习处理的传统艺术的问题发表了自己的看法：“一幅画有了主题或意境，还要讲方法。方法來源于两方面：一是学习传统而得的，此须靠多阅读，要渊博，二是自己多创造。平H看得

5、多，记得多，到吋可随即调整位置、色彩及笔墨量，这就有可能创造方法。①在这里，他还提到了一个重要的思想是画家的文化学习，而他也说。“有人动辄就题'我用我法'，岂知传统之法诡且不会，'我法'乂是何物耶？”在对于西方绘画方面陈子庄如是说“西洋画构图法讲究将画面分割成块，主体要是'井'字格的交叉各点上，国画构图是看势、在中、在侧、在远、在近、在上、在下均可，西洋画没有这种构图。”三、陈子庄的艺术风格陈了庄作为一个具有独特艺术风格的现代中国画画家，他的艺术思想具有鳞明的个人特征。这些特点构成了他艺术的理论基础，艺术思想的基础是充分的“偏见”，深而清晰的直觉，智慧，这是他对生活态度的果实和工作经验中汲

6、取营养的土壤，子庄先生与前人不同,在艺术的生命里，它简化了现实生活中的叹息。子庄先生作为一个现代人，艺术在他这里已经成为对于生活的超越，一种取否定方式的肯定，一种思索的形式，一种愉悦或痛苦的真诚袒露。陈子庄认为艺术可以使人感觉到幸福快乐是艺术的最低要求，陈了庄的风格形成与他的生活环境、长期实践及在艺术实践的性质密切相关，他赞扬他熟悉和热爱的蜀中山四川田园风光，清新脱俗。②陈子庄由于客观条件的限制，很难天南海北地畅游，但他得天独厚生活在富足美丽如画的山，四川山地，丘陵平原，河流，—具备，陈了丿匸的长处在于笔下丰富，外观，溪流，河流，田野，江船，鸡犬，使画面更加充满了生机，蜀人观之亲切，外人观

7、之新颖清新。其描绘对象的简单，独特，充满纶动，从而避免常见的传统山水画的配方。他的艺术具有震撼力，在80年代中国绘画的主要发展吋期，其作品，灵活简洁，厚重苍劲与变化无穷，风格简单概括，极富表现力，耐人寻味，这就是笔墨的力量。陈子庄的绘画具有以下特点：第一，他的画很有趣，生动、自然、不做作。第二，陈了庄的画很松，用笔松，散淡，特别是书法，终身追求散和淡，散意思是自然而然、平淡天真，其与趣味相辅相成。陈子丿主强调绘画与书法的