chapter9纪录片

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1、第九章电视纪录片第一节电视纪录片的特征、题材与创作手法第二节中国电视纪录片的发展历程和发展现状第三节中外纪录片比较第四节中国电视纪录片的发展趋势一、什么是电视纪录片？电视记录片，简言之，即以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。二、电视纪录片的基本特征1、真实性2、纪实性1、真实2、处理3、艺术性纪录片是对现实的创造性处理。thecreativetreatmentofactuality.（格里尔逊）（“抓住现实的片断，将其有意义地结合起来”）（维尔托夫）电视纪录片的三个必备条件：三、电视纪录片的题材1、现实性题

2、材《沙与海》、《中华之剑》、《大脑和思维》等2、历史性题材《毛泽东》、《百年恩来》、《世纪大审判》等3、历史与现实相结合的题材《望长城》、《孙子兵法》等第二节中国电视纪录片的发展历程和发展现状一、发展历程模仿时期（1958——1966年）学习时期（1966——1978年）探索时期（1978——1989年）成长时期（1989年至今）1、模仿时期（1958——1966年）◆无论是在创作理念、题材范围、思想主题及形式风格等创作问题上，还是在运行程序、管理方式、创作单位及创作队伍等创作外围的问题上，都是对之前的新闻纪录电影的模仿

3、与延续。◆《周恩来访问亚非14国》、《战斗中的越南》、《收租院》◆学习电影创作技巧，有意识地去捕捉瞬间细节，开始注重纪录片的故事性叙述、注重谋篇布局与结构安排等等。◆《下课以后》、《金溪女将》、《向青石山要水》2、学习时期（1966——1978年）3、探索时期（1978——1989年）◆选题：更加丰富多样◆表现形式：多样大型电视纪录片《话说长江》、《让历史告诉未来》等◆电视纪录片栏目：《祖国各地》、《人民子弟兵》、《神州风采》、《地方台50分钟》等。4、成长时期（1989年至今）1）纪实期（新纪录片运动）纪实本性的回归创作

4、理念：真实再现代表作：《望长城》、《流浪北京》、《沙与海》、《藏北人家》、《最后的山神》等纪实期的电视纪录片人文关怀（题材的大众化、视角的平民化）强调过程原生态案例：《望长城》2）围困期（20世纪90年代中后期至今）大众文化的挤压，使得精英文化彻底走向边缘。这时，试图保持精英意识的纪录片只能随行。面对电视娱乐化浪潮的侵袭，与娱乐无缘必然使电视纪录片举步维艰。中国电视的产业化发展，使得定位于艺术而先天缺乏市场意识的纪录片不得志。纪实主义自身的过度膨胀，阻碍了电视纪录片的进一步发展。“主观与表现”的创作理念被提出◆符号语言（画

5、面）的大量运用，故事化戏剧化更加突出，个性化创作的观念被认证。◆代表作：《西藏的诱惑》、《天驹》、《英与白》、《幼儿园》＊创作理念的演变◆60―80年代的创作理念：宣传与指导。节目的特点是重视脚本，依赖解说，声画脱节。(1)重视文本。根据作品要表达的思想和主题，事先设计完整的“文本”，作为拍摄的基矗(2)依赖解说。借用广播的语言，通过播音或解说，将思想直接灌输给观众，达到耳提面命的说教目的。(3)声画分离。解说为主，画面为辅，多是声画不搭界，构成简单的“声画两张皮”的节目形态。严格地讲，这种纪录片的创作，与其说是纪录生活，

6、不如说是揭示思想、宣传观念。对广大电视观众进行思想教化和行为指导。◆90年代上半期的创作理念：客观纪实（客观与再现）。◆节目的特点是“原生态纪录”，声画并茂，同期声的大量运用。(1)纪录过程。(2)再现原生态。(3)声画并重90年代后期至今的创作理念是：“主观与表现”。节目的特点是，符号语言（画面）的大量运用，故事化、戏剧化更加突出，个性化创作的观念被认证。(1)符号语言。较多的运用暗示、象征、对比、强化、隐喻等符号语言、修辞手段，寄寓个人的情思，抒发创作者的主观情感。(2)寄寓含意。创作者赋予客观存在的事物以深刻的含意，

7、具有了较强的可读性，进而激发观众的联想和想象思维，引发观众再创作的能力。(3)理性印证。创作者所选择和记录的事物，都化作了创作者的主观思想，个人判断被印证、被阐述的过程。二、发展现状纪录片栏目中央电视台《探索·发现》《走近科学》《科技之光》《见证》上海电视台《纪录片编辑室》●1993年，上海电视台《纪录片编辑室》开播，播出了《摩梭人》、《德兴坊》、《茅岩河船夫》、《远去的村庄》、《毛毛告状》等杰作。收视率曾创下36%的奇迹。●集中国一流纪录片，展上海纪录片原创。坚持纪实风格，弘扬人文关怀，讲究文化品质。长度26分钟，周一至

8、周五晚20:30首播。上海电视台纪实频道频道栏目纪录片编辑室档案往事看见DV365经典重访神奇的地球生灵的呼唤探索传奇东方全纪录一档深度纪录中国地理和人文风貌的大型系列纪录片，由东方卫视、大腕制作公司联合制作。●1993年，中央电视台《生活空间》开播，创电视纪录片每日定期栏目先河，讲述老百姓的故事逐渐成