科幻电影中的服饰设计

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1、万方数据186ARTPANORAMA

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3、2008·06

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5、艺术与设计浅“服装设计”在电影行业里既是一种创造美感的职业，也是一种帮助导演塑造人物形象的艺术手段。如今的人们走入电影院已不满足于跌宕曲折的故事情节和错综复杂的人物关系，而视觉与听觉上的刺激与震撼更能给人留下深刻的印象。不论是斯巴达克思腰际的一块兽皮，还是埃及艳后华贵的服饰，演员身上从头到脚的穿戴都是电影服装设计师精心编织的艺术品。在最早期的默片时代，聪明的先驱者们并没有产生“为电影做服装”的念头，演员一般都是穿着自己日常的衣服参加拍摄，需要拍古装戏的时候，他们就跑到隔壁的皇家大戏院的道具室里瞎翻一通。到1920年以后，在大制片厂里

6、开始陆续成立“服装部”，一批裁缝受雇于电影公司专门从事为主角量体裁衣的工作。又经过了几十年的发展后，“服装设计”终于得到了电影业的承认，形成了一个独具特色的电影工种和一股生机勃勃的艺术创作力量。1948年，奥斯卡奖增设了“最佳服装设计奖”，((王子复仇记》和((圣女贞德》分获了黑白片和彩色片的第一个最佳。电影服装设计师要求比普通服装设计师具有更深的文学修养和人文知识，具有更强的理解与融会贯通的能力，所以在电影史上真正的服装大师实属凤毛麟角。女设计师伊迪思·海德是影坛的传奇人物和服装界的教科书。她一生参与了上千部影片的拍摄，8次获得奥斯卡奖，34次获得提名。海德以精致高雅的服装设计集中体现了

7、好莱坞鼎盛时期的辉煌，她与包括希区柯克在内的几乎所有好莱坞大导演都进行过成功的合作，((彗星美人》、《阳光照耀之地》、((罗马假日》、((萨布丽娜》及((捉贼记》成为了不朽的服装设计经典。一．视觉隐喻性((指环王》电影中有很多体型和文化各异的种族——哈比族(Hobbits)、矮人(Dwarves)、人类(men)、精灵(Elves)、巫师(Wizards)、食人妖(Trolls)、树人(Ents)、半兽人(Orcs)、戒灵(Ringwariths)和强兽人(Uruk-Hais)。要将这些不过是小说中虚构出的东西统统在银幕上展现出来，对于任何一位服装设计师来说都是一件难度较大的事。九个种族就

8、是九种文e皂．化，服装在一定程度上代表了各个种族的文化及精神。片中的服装设计重任由服装设计师姬拉-狄克森来担当的，她带领着50名裁缝、刺绣工、鞋匠和珠宝匠开始了这个工程浩大的设计制作。哈比族人是影片中出现最多的角色，因此设计他们的服饰是必须认真的。姬拉在设计上运用了大量的天然材质，如棉和麻，又采用了绿、黄、棕等颜色制作了他们穿着的短裤和连身衣，来显示哈比族人崇尚自然的天性。设计师在强调质朴之余还在他们的衣服上钉上了大大的铜扣，衣领设计为不对称，以此来突出他们滑稽的一面。对于精灵的服装，姬拉·狄克森则以青苔般的、绿色树皮般的、棕色和淡淡的红色印度丝缎，来突出他们的优雅气质，并配以齐膝的高筒靴

9、，让他们看起来更有气质。为了突出显示灰袍巫师甘道夫的魔法和神秘感，姬拉尝试了多种饰物，最终选择了兼具功能与神秘感的帽子，作为甘道夫服装的一部分。而其他人的服装设计，设计师同样花费了一定的心思，众多款式、造型别致的服装成为影片的一大特色。在科幻电影服装的设计中，追求视觉隐喻是一种普遍的倾向。隐喻本质在于通过概括或抽象的服装视觉符号以暗示或象征的方式传达给观众。科幻电影服装的隐喻价值，取决于服装能在多大程度上唤起观众的想象和联想活动。二．非自由性非自由性即受制约性，它表现在影视服装设计上有多方面的因素，如受主题的制约，受当时生产技术和工艺的制约，受当时人们审美标准的制约⋯⋯科幻电影服饰在设计与

10、功能上的非自由性是由它的表演性所决定的。科幻电影服装不像服装秀那样，能充分显示设计师对时尚与风尚的理解，从而宣扬个性化的审美崇尚，设计师既是设计者又是决策者。而影视服装仅是表演活动的形式载体之一，它在设计上不可能游离于故事整体创意之外，只能在既定的创意方案之中，使设计服务于整体创意。文／李晴药思达世纪的科幻电影中的出色结尾。这部获奥斯卡多种奖项的影片以电脑网络为故事发展的主线，高科技是片中营造的氛围。片中男女主人公的服装都以冷色为主，高科技光面布、人工仿皮、涂层长靴、流线型太阳镜等都出现在影片中。各种能体现人类创造力与想象力的物件都闪耀着冷冰冰的机械味和现代的金属感。全片的服饰没有一丝暖色

11、调，没有多余的装饰，没有繁多的缛节，全都干净利落，但又有着神秘的魅力。透着寒气的冰冷色调一直是人们对于科技与工业的认知，《骇客帝国》的服装设计师恰如其分地运用黑及灰，为观众展现了未来的服装风貌。虽然这是一部科幻影片，但受到主题的影响，服装设计上既不能造型太过夸张，也不能运用手感太过轻柔、色泽鲜艳的面料，应以体现冷酷为主。科幻电影服装在设计与表现上的非自由性，体现着电影是一门综合艺术的特征，它只有与各种载体在风格、样式上融