电影《杜拉拉升职记》的服装语

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1、电影《杜拉拉升职记》的服装语［摘要］电影语言系统之一的服装其意义不仅仅是添加的装饰，它也可以表示超出穿戴者本身的许多信息。电影作为综合艺术拥有极其复杂和丰富多彩的语言,景深、对话、蒙太奇、灯光、音响效果、服装等众多电影语言赋予电影不可抗拒的魅力，缺少其中任何一种电影都将不完整；如果凸显其中某一种并将其风格化，又能给电影带来新的活力。服装作为电影表现手段之一，在电影《杜拉拉升职记》中展示了丰富的表现力，赏心悦目的同时又传递了信息，因此，换一种眼光拍电影和换一种眼光看电影都将有新的惊喜。服装；电影语

2、言；营造氛围；张扬个性；角色转换；渲染效果由于邀请到好莱坞电影服装造型界的教母帕翠西亚•菲尔德来搭配服饰，时尚靓丽的服装成了《杜拉拉升职记》这部电影很大的一个看点，许多观众看此甚至比故事情节本身还要吸引人。但如德国电影史学家洛特•艾斯纳所说：“在一部影片屮，服装永远不是孤立的艺术元素。”山因此电影《杜拉拉升职记》不仅仅是职场精英的时装秀；影片中的服装也不仅仅是添加的装饰。服装是影片中的另一语言系统，如同电影导演使用的其他语言系统一样，它甚至可以表示超出穿戴者木身的信息。0木文通过具体分析影片中服

3、装除穿戴和点缀之外的作用，探寻服装作为电影语言的更大发展空间。一、营造时尚氛围本片走的是时尚片的路线。时尚片是新增的一种电影类型，表现的是时尚圈里的人物和故事。这里“时尚圈”是广义的一个概念，指的是一段时间内备受人们推崇的一种牛活方式或者态度等。这类影片充满时尚元素，《欲望都市》正是这一类型电影的开拓者。对人多数女性观众而言，看吋尚片既是娱乐更是i种享受。徐静蕾导演深请此道，因此电影《杜拉拉升职记》屮不仅融人大量屮英混杂的对白、富有强烈节奏感的电子音乐等时尚元素，更是请到《欲望都市》和《穿普拉达

4、的女王》等片的服装设计师帕翠两亚，而这位时尚教母也岀手不凡，由她精心挑选和搭配的服装在视觉上将时尚的气息贯穿了影片的始终。其一，每换一个场景演员就要换一次服装，尤其徐静蕾饰演的杜拉拉，在影片中出现的服装有近50套Z多，品牌涵盖了国际顶尖的阿玛尼、古奇、迪奥、香奈儿等，让人为之眩目。值得称赞的是，影片的时尚感也不全是依靠价格不菲的服装，意大利运动时尚品牌斥途也在电影里频频岀现，虽是运动风格的服装，但经过帕翠西亚修改之后立刻增添了时尚感，其中一件杜拉拉在泰国穿的斜肩蓝色T恤就是用剪刀剪出来的俏皮和吋

5、尚。其二，本片虽以职场作为故事的背景，却大胆尝试了宝蓝、玫瑰红、嫩绿、柠檬黄等色彩明快、饱满的服装，完全颠覆了大众对于口领着装黑、白、灰的I古I有印象。在色彩学中，明度和纯度高的色彩给人以华丽的感觉，所以本片的时尚感乂因服装明艳的色彩而得到增强。其气，夸张的配饰对影片的时尚感起到有力的烘托。电影海报里徐静蕾一袭红色连衣裙和领口不规则的荷叶边设计尽显示出女性的柔美，而手腕上佩戴的巨大的紫色手镯又传达出职业女性的大气与干练。明艳的色彩和气质的刚柔都碰撞出时尚的火花，这样的搭配在影片中屡试不爽。另外，

6、各种质地和形态的腰带的搭配也诠释出时尚的最新理念。国际品牌服装加上造型师巧妙的修改和大胆的搭配，显得时尚乂风格多变。无论华丽还是低调的色泽绮丽以及刚柔并济的混搭气质，都汇聚成银幕上一道流动的时尚风景线，让观者吋刻感受着吋尚的气息。因此可以得到一种启示：当服装从众多的电影语言中脱颖而出，以一种表现手法传递影片的思想和感情时，也将成就影片独特的风格。例如王家卫导演的《花样年华》，虽然其故事情节很简单一一讲述两个已婚男女欲说还休的婚外情，但那26套婉约的旗袍通过含蓄的镜头语言传递出来的东方特有的韵味，

7、助这部电影成为经典。所以，服装不仅能够迎合电影风格，甚至还能够营造电影风格。（责任编辑：论文）二、张扬人物个性纵观电影史，最著名的服装也许就是查理•卓别林的那身流浪汉装束。这身服装是阶级和性格的标志，表现出虚荣心与精气神的复杂交织.使查理极具吸引力。小胡子、圆顶礼帽和手杖都让人联想到挑毛拣刺的花花公子。当查理高视阔步从充满敌意的人群前自信地走过时，抡起那根手杖的样子给人以妄自尊大的印象。但是，大好儿个尺码的松松垮垮的肥裤、不合脚的皮鞋和紧绷在身上的外衣，这一切都表示查理的卑微和贫穷。④在默片时代

8、，所有的信息都只有通过画而传达给观众，服装作为人物和主题的表现形式，担当起了诠释角色个性甚至心态的重任。有声电影虽然借助音响有了更广泛和丰富的描述手段。但服装也并不只是人物或画面的点缀C而对人物个性的刻画有着直接的增强效果。本片的剧情和节奏都非常紧凑,不可能用太多的事件去描述每一个角色，但是影片里除主角杜拉拉外主要涉及的几位白领丽人无一不个性鲜明，服装可以说功不可没。李艾饰演的伊娃和吴佩慈饰演的海伦同为外企里的高级秘书，两人水火不容，性格也完全不同。伊娃是极富主见、敢想敢做的洒脱女生；而海伦是嘴