粗糙美学vs哲理式思考

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1、粗糙美学vs哲理式思考——比较杨徳昌和贾樟柯在对现实批判方面的不同24广电DJC【摘要】本文通过对导演杨德昌和贾樟柯电影作品及导演风格的分析，比较两人在对现实批判方面的不同。【关键词】杨德昌贾樟柯台湾导演杨德昌和中国第六代导演贾樟柯都是为华语电影做出巨大贡献的导演。而他们的作品也冇各自的特点。下而我将从对现实的批判方而比较两者的不同。一.贾樟柯善于运用小人物小故事展示当下社会形态，杨德昌则采用宏大叙事体现时代缩影。贾樟柯作为中国第六代导演，抛弃了第五代导演热衷宏大叙事下个人与历史z间的挣扎，更注重当卜•感和现实。贾樟柯出生于山西汾阳，从小受乡间淳朴

2、气息的影响，电影风格也比较淳朴，从《小山回家》开始，到《小武》、《站台》、《三峡好人》再到最新的《天注定》，贾樟柯以普通人的生活展示岁月流逝人们所面临的生存困难，小武是个小偷，经历了友情和爱情的覆灭后被手铐铐在路边的电线杆上，接受路人唾弃和鄙视；崔明亮离开了殷瑞娟去了远方演出；韩三明來到止在移民的三峡寻找前妻最终两人决定复合，而来三峡寻找丈夫的沈红最终决定与英离婚，一段“拿起和舍弃”的故事因为三峡冥冥之中有了联系。可以看出贾樟柯镜头下的主角，不仅是小人物，还是生活在社会底层的小人物，由于社会的冷落及自身力量的不足，这些小人物大多难逃悲惨的命运。大海

3、为什么杀了村里的高官？三儿为什么觉得枪响有意思？小玉为什么用水杲刀刺死客人？小辉为什么选择口杀？这都是我们应该考虑的问题。也许贾樟柯正是想用他的电影作品唤起社会对小人物的关注，拨开现代社会光鲜亮丽的表皮，这些小人物仍然在食物链最低端进行着对生活的反抗。不同于贾樟柯，杨德昌则善于釆用较宏大的叙事背景。从吋长四个小吋的《牯岭街少年杀人事件》就能看出，影片中塑造了小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠、honey等一系列形象，以“小公园帮”和“217眷村帮”两个势不两立的帮派铺陈了故事的发展。虽然人物众多，关系比较复杂，但整部影片结构严谨

4、，细节生动，有着繁芜而不凌乱的叙事，可见导演功力一般。同理还冇《独立时代》。不同于《牯岭街》的青春题材，《独立时代》讲述的则是一群初入社会的年轻人，melly.阿king、琪琪、小明以及与他们相关的人物。如呆说《牯岭街》是通过一群表面上霸道嚣张，好像不可一世实则内心孤独脆弱的少年们反映当时动荡时代下凌乱的人A那么《独立时代》则展现了集同学、同事、同党,官场、情场、商场，婚姻、爱情、同居,政治、娱乐、文艺于一身的世界，像一卷万花筒，像一场交响乐，他们是这个时代的代表，这个正在急速变化着的，充满现代气息的，却乂复杂的如同大染缸的时代因为他们的存在而更加

5、牛•动。二.贾樟柯记录社会现实，杨德昌诉说社会现实纵观许多导演的电影作品，贾樟柯的电彩可谓独树一帜，在当下电影人热衷于精致的画面和反复处理的声音的社会现象下，贾樟柯坚持废墟美学，粗糙美学和土地情怀的独立片。不得不说从贾樟柯的作品屮我完全看不出电影技术的发展，如果不是知道《天注定》是13年的作品，我甚至会以为它是十几年而拍的。说实话看贾樟柯的电影个人是有抵触心理的，因为我觉得他眼屮的屮国和我眼屮的屮国不一样，在他的电彩屮几乎看不到屮国的变化，但实际上，中国已经变得更开放，更富有现代气息了。粗糙美学体现在贾樟柯作品的影像特征及语言表演等多个方面，贾樟柯

6、偏爱长镜头、移动镜头、跟拍，运用同期录音，实景拍摄等手段表现纪实风格，所以电影里随处可见嘈杂的噪咅和晃荡又朵乱无章的取景。贾樟柯作品的另一个特点是运用非职业化的演员和方言，与专业演员通过演技变成角色不同，这些非专业的演员是骨子里带着角色，他们的表演不专业但却很真实，他们将自身特点发挥出来，以再现自我的方式成为片小角色，前者圆熟，后者木真，营造了自然木真的影像世界。并且个人觉得贾樟柯的电影里比杨德昌的更多一点人文情怀，对于他电影里的人物他是带着感情的，他真心地同情这些小人物，希望通过门己的力量改变他们的命运，而在当下这个全靠明星阵容炒作宣传而不注重电

7、影内涵的电影市场下，贾樟柯这种不炒作，认真做电影的方式是难能可贵的，希望他今后也能不被已经充斥着利益和金钱的电影圈污染，坚持自己做电影的初心。比起贾樟柯的纪实风格，杨德昌则喜欢通过人物对白打断故事发展引发哲理式思考。比如《一一》中，洋洋在他父亲载他去学校的时候说了这样一段话：“爸，你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎么知道你在看什么呢？”父亲冋答：“我也不知道。”这段话出现得很突兀，并没有铺垫也没有后续发展，之后洋洋就在教室里上课了，大多数人都会想他说这句话什么意思，他为什么要说这句话，导演却没冇给出回答。同样的情况还出现在《牯岭街少年杀人事

8、件》里，小四对小明失望后转而和小崔在一起，小四对小崔说：“小翠，我们能好好在一起吗？”如果是想的话正常回答应该是“好”，结