1.1-剪辑的视觉心理学基础

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1、第一章、认识剪辑第一节、剪辑的视觉心理学基础见过电影拷贝的人都知道，记录在胶片上的只是一幅幅静态的图片，然而在这些电影胶片通过放映设备投射到大银幕上时，观众却看到了具有时间连续性的、一连串流畅的运动影像。当然，在步入数字时代之后，更为常见的是电脑剪辑台上的数字版剪辑素材，而它们由一幅幅静态的图片构成。当这些素材正常播放的吋候，我们依然看见了具有连续性的流畅影像。那么，影像为什么可以动起来？有人认为，这是因为电影电视是创造幻觉的机器，它创造了现实的幻觉，而不是现实本身。电影电视能够通过剪辑将系列镜头、段落等组合为一个观众能够理解的完整作品，正是依赖于视听媒介的幻觉性，它的木质是：看

2、起来象是真的一样的幻象。创作者之所有能够在屏幕上创造运动，观众之所以能在屏幕上看到运动，依靠的就是幻觉。幻觉，也是剪辑Z所以成立的视觉心理学基础。图1、选自《天堂电影院》（电影）片段截图在影像的播放过程屮，我们每一个人都在屏幕上看到了运动。也就是说，单幅画面上表现出事件或者动作的基本要点，经过剪辑、制作和播放，最终引起了观众的连续性运动幻觉。这种连续性运动幻觉之所以成立，将素材进行重新裁剪并重新连接的剪辑工作为什么没有打断这种幻觉，都是我们在讨论剪辑之前必须确认的重要问题，也就是说我们必须明白影视的视听素材为什么可以剪辑，也即剪辑这种机制存在的合理性问题。它的答案无法在画面中找到

3、，而隐藏在观看这些画面的观众心中，这个问题的实质就是观众为什么能够认同剪辑。第一节幻觉：剪辑的视觉生理基础苏联美学家M.图洛斯卡娅认为“艺术运动永远是越來越接近事实，下一个阶段总是比前阶段更真，更接近现实”（转引自《中国应用电视学》，北京师范大学出版社1993年版，第122页）。影视是迄今为止最真实的艺术，她不仅能逼真Ml再现牛活中静态的一山一水、一草一木，而且还能真实地纪录运动中的飞禽走兽。然而这种“逼真性”和“运动性”的特征都是建立在幻觉的基础上的。“可以说，电影是创造幻觉的机器，它创造的是现实的幻觉，但不是现实本身。但是,由于电影运动的最基础的幻觉就吻合人的视觉机制本身所具

4、备的夭生I古I有的功能，因此它对人的视听感知产生十分独特的作用。”（周传基：《电影•电视•广播中的声音》，中国电影出版社1991年版，第21页）幻觉是指在某种因素的诱导或暗示下产生的虚假、不真实的感觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉等）。无论16格/秒的电影或者是24格/秒的电影还是25帧/秒的电视，它们都是以间歇运动来造成运动幻觉。银幕上并不存在真正的运动，因为每格画面都是静态的，但是事实上我们每个人都看到了运动，后者说看到了运动幻觉。雨果•闵斯特堡在分析观看电影的视觉、心理经验时指岀：“电影里的运动,不过是运动的暗示，动的观念在相当程度上是我们自身反应的产物。”（转引黄磊磊：《电影语

5、言学导论》，中国电影出版社1996年版，第23页）爱因汉姆同意这个观点，并且进一步幻觉的成因：“在现实生活中，我们满足于了解最重要的部分；这些部分代表了我们需要知道的一切。因此，只要再现这些最重要的部分，我们就满足了，我们就得到了一个完整的印象一一个高度集中的、因而也是艺术性更强的卬象。同样的，无论在电影或戏剧中，任何事件只要基本要点得到体现,就会引起幻觉。”（［德］鲁道夫•爱因汉姆：《电影作为艺术》，中国电影出版社,2003年版第23页）也就是说，单幅的胶片（画格）上表现出的事件或者动作的基本要点，经过剪辑后在放映时引起了观众的连续性幻觉。1、视觉暂留对此，牛理学的解释是：这是

6、利用了人眼视网膜上具有视觉残留的特点。所谓视觉暂留是指：人眼在某个视像消失后，还可以讣这个物像在视网膜上滞留0.1-0.4秒（不到1秒）左右时间。这种视觉暂留是每个人都固有的生理、心理感应特性。早在17世纪有人就用这种原理发明了一种留影盘，证明了这种视觉现象的存在。其工作原理是在一块硬纸圆盘的两面分别画上不同的图像：一只鸟和一只鸟笼，然后将圆盘两面旋转，当旋转的频率达到每秒十次的时候，人眼所看到的不再是分别出现的鸟和鸟笼，而是鸟和鸟笼合在一起了，也就是说人眼看到的是鸟在鸟笼中了，幻觉产生了。于此类似，当电影胶片以每秒24幅的速度均匀转动时，观众视网膜上的物像彼此交替似乎没有间隙，

7、于是胶片上一系列静态的画面就会因为视觉暂留现象的作用，而给观看者造成一种连续不中断的视觉印象，产生逼真的运动感。2、完形心理依照视觉暂留原理，我们似乎可以解释运动画面的原理，但是这种解释并不完整。因为它没有办法解释为什么前一幅画面和后一幅画面为什么总是可以无缝对接，而不会产生叠加影像的问题。显然，在我们看到的所有常态影像中，播放中的影像都是流畅运动的清晰画面而并非互相叠加的模糊画面。因此，这不仅仅是个记忆问题，同吋还存有心理的感觉。我们把这种感觉称之为完形心理，它说明了观众在观影