创作从背对观众开始

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1、创作从背对观众开始13创作从背对观众开始侯孝贤当年，台影机融入生活里去拍，将会发生怎样的状态？我湾新电影的发感觉会开启你的眼光，通过这个视窗会重新认识这展有一个客观个世界。条件，就是新有一位老师要学生拍一个很简单的作业，只技术的发展。能有5个镜头，每个镜头都不能动。现在年轻人很所谓新技术，爱动，但是不能动，每个镜头不能短于一分钟，你就是器材、灯去表达。这些学生拍的时候很闷，但拍完后在教室光、底片的革播放，会发现这样不动，拍剪出来会有另外一种魅新。我们统一力。在早期台北电影节时有专门收市民拍的电影，使用1:1.85，用最简单的DV。其中，一个女孩拍父亲，她一直无

2、论是室内的想学电影，但父亲强烈反对，后来她偷偷学了，用台灯或是别的影像拍摄说服父亲。影片呈现出来，父亲哭了，所什么都可以直接拍，这一技术革新让我们走向了写有看片子的人都哭了。在这一过程中，我们到底看实的道路。此外，当时台湾正好经济起飞，中产阶到了什么，我们到底要表达什么，这是重点。级起来了，最重要的是台湾退出了联合国。退出联其实，以前的电影没有什么商业电影、艺术合国的意思就是要往内发展，台湾的本土意识开始电影之分，只有好的电影，好的电影观众都会去看。抬头，出现了所谓的乡土文学论战。轮到我们这批后来，电影制作就像做一个品牌必须有生产线，把年轻导演，就开始拍反映那

3、个时代我们自己的成长商业电影强化，把商业元素强化变成了生产线。其过程，台湾新电影就是在这样的环境里出现的。其实，我想很多年轻导演也在思考这些问题，我到底实，新电影的导演每天都在一起不停地看片、讨论。要怎么走，是要迎合商业还是要走个人路线？我今天的时代与当年已经完全不一样，技术的发展使的观点是，假使你要做一部商业电影，你就要从剧得拍摄门槛降低，而且会越来越方便，但这方便的本的考量、每一场戏的作用、什么地方该起什么地条件到底如何使用、会产生什么新的表达形式，我方该落，甚至喜剧多久要有一个笑点，都要清清楚认为这是现在的年轻导演需要思考的问题。尤其是楚，要非常完整。这

4、完全看你个人技术的表达能力，网络对于影像的传递已经发展到一定程度，这绝对很多好的商业电影也非常好看，非常有深度和艺术会改变你创作的观念，影像对人的影响是从小开始性。现在，台湾很多年轻导演基本上都有制片人跟的。今天的年轻导演主要不是依循前人的步伐，而着，所以你们要考虑，什么片子能卖钱？不是跟是要走入自己独特的视角，要从身边做起！风就能卖钱，类型永远在替换，你要有创新的眼光。我常常在台北坐公车，或者去日本坐那种慢华语电影现在好不容易被拉巴起来，我感觉现在非车，我心想，现在年轻人拍片的时候怎么处理这个常需要新的元素。同时，身为青年导演跟制片人，问题？现实生活离我们最

5、近，却往往看不到。年你们要认清你们的特殊性。你们的特殊性就是我根轻导演有机会可以讨论一下，你怎么看你周边的事本不管，我理解但是我非常准确而强悍。要说艺术物，而不是永远想着你印象中的电影或是别人的电片创作当然比较自由，但不能为艺术而艺术。商业影。假使这里有个角色，一台机器盯着这个角色，电影跟艺术电影只有一个主题：打动你自己，就会不要惊动客人；另外一台拍着外面景象的流动；还有打动别人。一台拍摄更宽的视角。这种方式拍出来的电影会怎我常说创作要从背对观众开始，你这样才能么样，我一直在想这个问题。有时候，我坐在公车专心创作！你担心跟观众脱离吗？你是人群中的上看到暮色的光

6、，有点雨，非常漂亮。假使就把摄一分子，你的生活习惯跟他们都一样，绝对不可2009年第6期14第四届华语青年影像论坛专题能太远，所以你首先要打动你自己，如果你连自不要被商业体系所混淆。所谓创作，就是习惯。这己都打动不了，更不可能打动别人。台湾一天到个习惯可能从小就有，是从文字世界或你的生活观晚在讨论这些盲点，我根本懒得理，但我感觉面察中不断积累，当积累到你有能力做的时候拦都拦对年轻导演就必须要说明:你假使真是在生产线不住。你可以综合一下全世界到底有多少人喜欢这上创作电影，你要知道剧本是不能动的，是大家部影片，大概算一下，哪个国家出多少钱够你拍就看过都没有问题的，

7、你想要个人风格是做梦！你行了，但这个环境目前是往下滑落的，文艺片全世现场把所有演员的正面、背面、特写什么都拍了，界的市场其实是越来越小，但我感觉大陆太大了，拍完了以后你以为在剪接，没有，回总公司了！大陆就等于一个世界，你看法国才相当于福建省。所有角度你都拍了，所有表情都有了，完全可以所以你要有这个概念，光内需你就可以有存在的方掌握剧本出来的节奏。但假使不是这样的状态，式，而且我感觉电影的作者基本上绝对会存在，只如果影片本身故事很好，我们就要好好把握，让是现在的时机你看不到，但是这个芽一定会慢慢出它尽量卖座。每个时代的创作者都要做到，每场来。戏重点一定要做到，所

8、以我感觉其实一点都不复关于两岸青年电影