浅谈改革开放后的中国家具

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1、浅谈改革开放后的中国家具冯士荣李渴鲁迅美术学院摘要：改革开放后，中国发牛了巨大的变化，这一变化涉及人们的衣食住行，方方面面，当然也包括家具行业。家具是人类发展过程物质和精神文明的积淀，家具风格的变迁也体现着人类社会的变迁。家具是人类最早的一个发明物，更是一个国家文化经济的发展产物，也表现出一个民族乃至一个国家的历史和文化。改革开放后，中国经济迅猛发展，家具行业在我国逐渐发展成一个独立学科。在家具设计领域，中国的国际地位逐渐提高，人们看到了木民族的希望，建立起了民族自信心。关键词：改革开放;设计理念;原创设计;作者简介：冯士荣（1990—）,女，

2、山东聊城人，鲁迅美术学院工业设计学院硕士研究牛在读，从事产品、家具设计研究。作者简介：李渴（1992—），女，辽宁辽阳人，鲁迅美术学院工业设计学院硕士研究生在读，从事家具设计研究。中国的家具发展可谓是历史悠久，但是受到时代变化的影响，这个行业的发展时而迅猛，时而缓慢，甚至有过停滞不前的现象。回顾来看，中国的家具业经历了多个转变:从计划经济向市场经济的转变，从卖方市场到买方市场的转变，从手工作坊到国有企业再到以民营企业为主的转变，从自产自销到生产岀口的转变。2004年，屮国家具业总产值己经达到了2730亿元人民币，这其屮大约三成的家具是用于出口的

3、。在那时，中国就已经成为全球的第二大家具出口国了。到T2006年，中国家具岀口量达174亿美元，占全球家具贸易总量的1/5,已然跃居世界首位，中国成为世界家具的第一大出口国。中国的家具业在过去的30多年里可以说是经历了幼稚期、成长期，现已逐步走向了成熟期。据不完全统计，2009年全社会消费零售总额比上一年增长了15.5%,家具产业增速是35.5%,远高出建筑、装饰材料、汽车增长。2010年前三季度，社会零售消费总额上涨18.3%,其中家具产业就贡献了3&4%,可以说是增长速度最快的行业。1家具设计理念的改变80年代初期，家具普遍为手工打造，多为

4、一个师傅带领几个徒弟来加工，简洁实用而乂朴实无华的设计风格成为家具的主流风格。家具的品种比较单一，结构结实耐用，外观朴实无华，略显粗笨。伴随着人民生活水平的提高，普通家庭家具的品种也逐渐变多。出现了一些新型的折叠多用家具，其风格以舒适轻巧、朴素大方为主。由于当时住房比较紧张，住房条件多为一室一户。床、床头柜、衣柜、抽屉柜、化妆台、化妆凳以及餐桌、餐椅就成为必需品，俗称“36条腿”，其家具多为成套出现。板式家具在这个时期也已经出现，但只是处于现代板式家具的过渡时期，对家具的线性比较考究。装饰方面亦受到当时社会风气的影响，手法较为简单，多为结合部件

5、的简单线性实用薄木贴花。在中国家具设计刚刚重新起步的时期，屮国市场上的家具却多以抄袭外国式样为主，对于国外家具的造型表现述有设计理念缺乏缜密的思考，当时的家具样式显得有些突兀，无法推动中国后来的家具设计的原创。这一现象到了90年代得到了缓解，随着人们审美意识的增强，家具品类也不断增多。国内的专家学者还有企业老板都不约而同地意识到了屮国家具设计出了问题，他们开始探索屮国自己的家具设计Z路。在那个特殊的时代，屮国依然出现了很多优秀的设计作品，最突出的便是杨跃先生的作品。杨跃先生设计的独具中国特色的客厅家具使用了明清家具独有的符号，但乂不拘泥于明清家

6、具的形式，现代新中式的家具依然沿用此思路。到了21世纪，“中国设计”“为原创发声”的浪潮不断加强。相应地，中国的原创家具逐渐崭露锋芒。中国的原创设计师们开始着眼于中国的传统文化，在传统文化的礼乐文化、“天人合一”思想、茶禅思想中找寻创作的立足点。屮国人的一切行为都受到礼乐的制约，中国人的设计亦受其熏陶，可以说中国设计学的总特征都是从礼乐文化中演绎而来的。华夏民族崇尚自然，讲究“天人合一”，实际上是自然界和人的主观精神的统一，这种思想与我们现在倡导的“以自然为本”的设计理念是不谋而合的。秉承这些设计理念的设计师开始大量涌现，來自东北的设计师张克非

7、先生就是其中一人。他曾经说过：“家具对我来说是真正的自我跟这个物质世界进行沟通的载体，因为它注入了我的灵魂，我在用家具与这个世界对话，所以它必须永远忠于自己的内心，不做'活在别人眼里的我'。选择了一种风格，即是选择了一种人生!不做易逝的浮华，返璞归真才是永恒。”在张克非先生看来，家具并不是艺术品，虽然它具备很多艺术品的特征和属性，但它是真实地存在于我们的生活中，并发挥着作用的。张克非先生另一重身份是高校教授，他在指导学生做家具设计时常说：“艺术与文化的注入是让一件作品具有灵魂的前提条件。灵魂会让作品更有价值，会显现出牛命的意义。它让我们看到的不

8、是简单的物件，而是和我们生活融为一体的伙伴，亲人!是我们生活中不可或缺的一部分，是传递美的载体，是生活故事的见证者、述说者。”2中国家具的发展趋势“唯