西方画论复习资料

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1、西方画论复习资料一、选择填空1、德国启蒙运动初期的艺术家温克尔曼的《古代艺术史》是真正的艺术史,是最早在文化背景上研究艺术风格演变的风格著作。2、贝尼尼对艺术的格言，一个艺术家想要成功必须具备三个条件：及早的看到美并抓住她，工作勤奋，经常得到精确的指教。3、17世纪法国的“素描与色彩之争”，实际上是当时的“古今之争”在视觉领域的延续。4、黑格尔把美学正名为“艺术哲学”，他的美学研究对象是艺术或美的艺术,他的美学体系以艺术美为中心。5、斯多曙派的芝诺主张世界源于水，复归于火。6、意大利第一位人文主

2、义诗人弗兰齐斯科•佩特拉克，被称作是“文艺复兴之父”。7、伏尔泰在其著作中正式将“文艺复兴”作为一场新文化运动,强调其伟大意义不在于复古，而在于创新。8、德国艺术史家温克尔曼开创了历史主义研究艺术史的风气,他是第一个将更史与艺术联系在一起的人。9、“法国绘画之父”普桑极力主张艺术应当遵循崑直的风格。10、丹娜在其《艺术哲学》中提出决定一个民族的艺术三要素:种族、时代、环境。11、古典主义和浪漫主义的争论的中心问题是“素描与色彩关系”O12、文艺复兴一词，最早出现在瓦萨里和他的著作《意大利绘画、雕

3、刻和著名建筑家传》。13、以库尔贝为代表的写实主义，集中体现了现实主义作为流派的几个特点：①反映下层社会生活。②去除古典主义的理想化。③具有社会批判性。14、阿尔倍蒂是美术史上第一个把透视画法系统化、理论化的艺术家。15、法国启蒙思想家狄德罗被认为为是现代意义上的第一位批评家。16、现实主义，其两大特征：客观性、典型性。17、18世纪开始流行西欧，特别是法国古典主义具有以下特征：①为王权服务的鲜明形象。②理性至上。③把古希腊罗马文学作为典型形象。④借古喻今。二、连线18、泰勒斯：认为处处有生命和

4、运动，并以水为万物的本源。19、赫拉克利特：万物始于火，万物由火生成，又复归于火。20、毕达哥拉斯学派：万物最基本的元素是数是先于人们的认知的。21、德谟克利特：认为万物都是由微小的不可分割的原子构成。22、西塞罗：将美分为理智美和感觉美，提出了艺术的完整性（完美无缺）的问题。23、普鲁塔克：第一次提出现实中的“丑的东西"是否在艺术中变美的问题。24、贺拉斯：是西方较早提出艺术“寓教于乐”的思想。25、普罗提诺：核心思想是所谓“流溢说”，认为万物的本源是“太一”。三、名词解释26、达芬奇的“镜子

5、说”。达•芬奇，意大利文艺复兴时期重要的艺术家和科学家，全才式的人物，文艺复兴三杰之一。他提‘出了著名的“镜子说”，即在文艺和现实的问题上，他主张文艺应当模仿自然和再现现实，提倡写实。他把文艺比喻成反映现实的一面镜子，并说，画家应当拿一面镜子去照实物来检验画得是否与实物相符。其核心精神是肯定自然和客观现实，主张“师法自然。”但这并不是机械地模仿，而是有目的性的调整和再创造。画家应当与自然竞赛，并超过自然。27、反偶像崇拜运动。又称“毁坏圣象运动”，特指8世纪到9世纪之间，拜占庭帝国关于圣象崇拜问

6、题的争论。以及其中数位皇帝所推行的相关政策。其原因是因为统治者对当时教会奢华生活的不满，要求简化宗教仪式，取消圣象崇拜。自利奥三世颁布的禁止偶像崇拜法令为开端，至海米尔三世颁布取消该法令为止，一共持续了117年。反偶像崇拜运动对当时拜占庭文化艺术的发展无疑是一把双刃剑。在运动中，大量的圣象被破坏，许多艺术珍品毁于一旦，这无疑是无法估量的损失，但另一方面来说，也兴起了世俗艺术的热潮。28、迪赛诺。即指现代说的“素描”的意思。“迪赛诺”是意大利文艺复兴时期艺术理论中的一个核心概念，“迪赛诺”一词的产

7、生与西方造型艺术的概念的形成同步，其主张强调绘画的理性精神，这比现在意义上的“素描”概念上更宽泛些。总之，“迪赛诺”意味着绘画、雕塑和建筑走向联合，形成一种髙层次的力量。四、简答29、简述古典主义和写实主义的区别是什么。写实主义是指16世纪-17世纪初意大利卡拉瓦乔所创立的绘画风格。卡拉瓦乔所开创的写实主义是以自然为师，如实的描绘对象，它与古典主义最大的区别就是并不一味追求一种崇高感，一切以模仿自然，再现现实为中心，因而在构图的处理上，在光线的应用上与古典主义区别很大。30、浪漫主义的美学特征有

8、哪些。与古典主义相对的就是浪漫主义。浪漫主义从表现客观对象转向表现人的主观世界，放弃古典主义那种普遍而绝对的共同美，转而去追求个人的理想美。浪漫主义不再把自然作为原型，而是转为通过自然形象寄托个人情感，因此，艺术成为了个人情感为基础的创造。这种强调主观感情，努力表现个人的内心世界，是浪漫主义第一个特征。除此之外，浪漫主义还竭力追求那种自然的，野性的和多姿多彩的境界，喜欢表现新奇的世界和异国情调、幻想和神话。艺术家们从中世纪的传奇故事中寻找灵感，醉心于色彩和富于动感的构图，而这种追求新奇的思想表现