新闻写作的表达手法表现

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1、新闻写作的表达手法：表现许荣华内容摘要：新闻写作中主要有两种表达手法：概括性的陈述和细节化的现场表现。抽象化的概述对于事实规律的把握必不可少，但是缺少了“表现”的现场冲击力。本文从历史发展的时代需要来描述“表现”这种表达手法出现的原因，并对相应的做法提出建议，预测未来“表现”并没有失去其在文字表达上的优势。关键词：陈述、表现一、表达手法的历史演变:中国新闻（消息）写作的手法主要是陈述。陈述是以简笔勾勒的方法概括整个事件或人物，能直写就直写，少有过细的对话、心理、环境、服饰等细节，只是概要地记述人物的对话、动作；用动词注重客观、中立，避免偏离

2、事实本身。写作表达手法的选择有特定的历史背景和需求。中国式“新闻”从开始便于政治联为一体，因政治需要而产生，在政治的推动下发展。最早的“敦煌进奏院状”是地方节度使为了解中央朝廷的信息；邸报刊载的是皇帝的谕旨、官僚的奏章、军情战报等，这些新闻类似于文告等，与真正的新闻相差甚远。西方人在入侵中国的同时，为中国带来现代新闻业的发展。有识之士一直在不断的斗争中寻找中国的出路，从晚清的炮火到新中国成立报纸成为鼓与呼的工具。新闻的主要是为传者服务，宣传当权者■的方针、政策，受众只是被动接受。无冕之王的角色会使记者产生主导的、高高在上姿态，以俯视的写作话

3、语来进行报道，加之报道的多为抽象的政策性的内容，自然衍生了陈述的写作方法。陈述手法最突出的表现是“新华体”，“新华体是我国新闻报道特有的一种叙述模式，它通常采用全知视角叙述，叙述结构中规范程序明确（但不细致），叙述程序相关性原则比较明显，叙述主体意识以官方集体意识完全重合，严肃、权威是它明显的文本风格特征”。①新华体已经形成固定的报道模式，如：中共中央主席胡锦涛、、、时间会见了、、，或同、、、进行了友好的谈话。这种概述的、抽象化的描述并不能给受众以深刻的印象，但却是政治氛围中一种风险规避做法。受众通常“跳过”这样的新闻，新闻成了官方表演并自

4、我欣赏的媒介。中国确立市场经济，进入以经济建设为主的时代，单一的党报垄断的模式被打破，形成与市场报竞争的并存格局，新闻的双重事业体制迫使媒体不得不从传者本位转向受众本位，更多的从市场的角度来考虑新闻报道。虽然，党报仍在政治的保护之下，但是受众却在多元的选择中产乞分化，选择那些能满足需求的媒体或者报道内容，在市场的刺激下，新闻事业回归常态，新闻写作呈现立体化、多样化的手法，在新闻写作中讲究“表现”由碎片化的探索实践逐渐成为新闻人的共识。二、表现毋庸置疑，以往新闻写作在政治的影响下，虽然更多的是陈述的表现手法，但是，许多新闻人都在力求突破传统新

5、闻写作模式，形成名记者的写作风格：郭玲春对会议、活动新闻的突破；阎吾“情境式”战地特写；法拉奇的对话体都是记者带领读者去感受自己感知到的新闻现场，展现新闻事实。视觉化新闻之所以成为记者寻求创新的突破口，其原因有：（一）时代变化。以前人们的娱乐方式是读书，“读书会”是交流的常见方式，随着技术的发展，有冲击力的声音一图片一影像逐渐侵蚀人们的感觉器官。麦克卢汉说，媒介是人的延伸，纸质媒体是视觉的延伸，广播是听觉的延伸，电影、电视是视、听觉的延伸。媒介对感官侵蚀的越深，人们在媒介面前月感觉“思考无力”，现在是一个“读图”的时代，是一个“娱乐至死”的

6、时代，“以电视为代表的视觉化媒体把客观的世界进行影像加工呈现给受众，娱乐大众，甚至放弃思考”①。在电视的强势影响下，报纸作为传统媒体逐渐丧失优势,而对新技术的冲击，2010年12月，《纽约时报》发行人宣布该报纸将进入纸质版停刊倒计时。“报纸真的会消亡吗”再次成为媒体人不断胶着的问题。报纸与视觉化媒体竞争的出路是在发挥优势的同时努力做到“视觉化”的新闻报道，也就是“视觉新闻”。记者是摄像机,眼睛是摄像机镜头，去展现记者釆访、观察到的新闻现场，受众在文字的描述下，可以身临其境地感受，避免单纯的抽象、概括、思辨的报道。（二）受众感知世界的需要。思

7、维学的研究表明，中国人重抽象思维，抽象思维的思维工具是概念，概念是从同类的个别事物中抽象出一般的特征，对事物的表象表现为淡漠和遗忘，是对客观事物的思想反映，有不可感知的性质。而人们认知世界首先是从形象感知开始的，表象是客观事物的直接映像，是一些可以刺激人们感官的具体的信号，它直接反映到人脑中，人们条件反射式的做出反，具有直观的形态，也就是感性思维。可以用具体的图示来展示两种不同的思维路径：抽象思维：形象——本质、规律感性思维：形象一一形象抽象思维在新闻写作中的表现是记者把结论直接诉诸公众，而感性思维则是记者把收集到的一系列形象展现给公众，让

8、公众从更多的场面和情节中获得生动丰富的直接感受。老舍先生曾经说过，我觉得报纸上的语言有些干巴巴。这是抽象思维在写作上的反应，如果要使新闻写作活起来，必须进行感性思维。（三）市场经