《古典文学》PPT课件

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1、《古典文学》（2）第一次面授辅导课：1、时间：03年10月19日上午8点－11点30分；2、地点：多媒体教室（5）；3、人员：01年秋中文专业学员；4、课形：以辅导为主；5、内容：元明杂剧创作综述；关汉卿的生平及作品的思想内容、艺术成就。2一、什么是元杂剧？1、一个剧目称为一本，一本共四折及一楔子构成。2、一折戏的音乐唱腔由同一宫调的若干曲子组成。音乐均用北曲，不用南曲。《窦娥冤》由仙吕、仙吕、南吕、正宫和双调构成。3、剧本分旦本（女角）和末本（男角），由主角一唱到底。如《望江亭》一剧是旦本，由正旦谭记儿主唱，正末白士中不唱。《汉宫秋》一剧是末本，正末汉元帝主唱，正旦王昭君不唱。楔子则可以由

2、主角以外的唱，如《窦娥冤》一剧为旦本，各折均由窦娥唱，但楔子可由窦天章唱。4、行当有正末、副末、旦、孤、净。3二、元杂剧兴盛的原因、创作分期。兴盛的原因：1、经济因素。2、元朝阶级压迫的残酷、民族矛盾的尖锐，给杂剧创作提供了一定的素材。3、科举考试的废除。4、艺术原因。5、蒙古统治阶级对歌舞、戏曲的爱好，也是元杂剧兴盛的原因。创作分期：（大致可分为初、中、晚三个时期）1、初期2、中期3、晚期、南戏4三、从明初到嘉靖，是明杂剧的更生期；隆庆以后则是独具特点的明杂剧的繁荣期。四、元杂剧创作的总情况；明杂剧创作的总情况。五、关汉卿及其作品。5经济原因：宋金的灭亡，元朝的统一给国内带来了一定的安定因

3、素。新兴的统治者，采取各种措施恢复农业生产，一面改进手工业者的生活待遇，一面也给城市商业经济带来了繁荣局面。意大利商人马可波罗在他的游记里说：中国南北各地，商业城市星罗棋布。当时的北京、泉州成了东方的商业集散中心和货物进出的重要口岸。城市经济的繁荣稳定，给元杂剧的兴盛创造了一个有利的条件。6元朝阶级压迫的残酷、民族矛盾的尖锐，给杂剧创作提供了一定的素材。1、等级观念极其严重。除蒙古统治者之外，被征服的西方人，认为是可靠和忠诚的，称为色目人；稍后是中国北部的女真人、契丹人、部分汉人称为北人；而被灭亡的南宋地区的人民，则称为南人。等级的森严，使汉人沉沦在社会的最底层；2、用买卖人口的方式，增加奴

4、隶的数额；3、高利贷的盘剥，官吏的横征暴敛，贪污行贿；4、大量没收农民的土地，租税的繁重等等。7科举考试的废除。王国维在他的《宋元戏曲考》中提出的：元朝初年废除的科举考试制度，为杂剧的发达提供了大量的创作人才。元杂剧创作文人主要有两类：1、一类是下层官吏、落拓文人，他们以文人的身份参与到剧本的写作中，但是却并不专以编剧为主，而是另有身份。关汉卿，是太医院尹；马致远是江浙行省务官；郑德辉是杭州路吏……2、另一类人则是隐逸之士，他们不愿入仕，悠游于山水、街市之间。比如写《梧桐雨》的白朴、写《西厢记》的王实甫、写《灰栏记》的李潜夫他们大多有生活保障。8艺术原因：戏剧本身的发展给元杂剧的兴盛打下了一

5、个良好的基础。1、唐代流行在河朔一带的戏叫“踏摇娘”，这种戏有歌，有舞，有说白，还有管弦伴奏。2、流行于大都的“院本”，也是北方的一个剧种。除上述内容外，这个剧种注重发科调笑，对元杂剧有直接的影响。3、和元杂剧有密切关系的还有宋金以来的“诸宫调”。“诸宫调”用多种宫调来说唱一个故事元杂剧是北方地方戏院本和宋金古典传统的诸宫调结合的产物，它是在综合和继承前代文艺形式的基础上成长起来的。这种文艺样式比院本体制大、篇幅长，比诸宫调变化多而繁富。9蒙古统治阶级对歌舞、戏曲的爱好，也是元杂剧兴盛的原因。南宋孟珙《蒙鞑备录》说：“国王出师，亦从女乐随行……”大将出师也是一样。根据《元史：百官志》，元代一

6、度曾把管理“乐人”的教坊司置于正三品的高位，1315年还准备擢用伶人曹咬住为礼部尚书。每逢元旦、节令朝会的末后，皇帝都要叫技人演唱【沽美酒】【太平令】【新水令】一套曲子，可见元朝统治者对这方面的重视和爱好。10元杂剧的初期创作：元杂剧的初期大致从蒙古灭金到元世祖忽必烈至元三十一年（1234～1294）大约60年。1、涌现大批的优秀作家，如关汉卿、白朴等。2、这些作家大多经历了社会的变迁，历尽了沧桑。3、大多作家和艺人有相当密切的关系，有的亲自参加演出。为此他们创造出了中国戏剧史、文学史上具有真正悲剧意义的作品。4、初期的杂剧作家以本色派为主，杂剧语言的本色传统由此奠定。11中期：自元成宗铁穆

7、耳元贞元年到元文宗图帖睦尔至顺三年（1295～1332）大约47年。1、中期杂剧，文人色彩进一步加强，爱情剧更多关注感情本身，如《西厢记》《倩女离魂》2、神仙道化剧在创作中占有重要地位《黄粱梦》等，反映知识分子对精神归宿的思考。3、文人事迹剧进一步融入了新的时代内容，传达着当时文人的感慨，如《王粲登楼》62页。4、杂剧作品的艺术风格，文采派占据主导地位。文采派作家首推王实甫55页，他的词如花间美人，若玉环出华