从《猫城记》看老舍写作的讽刺艺术

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1、从《猫城记》看老舍写作的讽刺艺术讽刺，它的基本释义是用艺术的手法对某些错误、弱点进行揭露、批评、攻击,使大家对这些错误、弱点有更鲜明、深刻、清楚的理解认识。鲁迅先生在《且介亭杂文二集•什么是“讽刺”？》里说过：“一个作者，用了精炼的，或者简直有些夸张的笔墨……但自然也必须是艺术的……写出或一群人的或一面的真实来，被写的的一群人，就称这作品为讽刺”，“讽刺的生命是真实；不是曾有的事实，但必须是会有的实情”。鲁迅无疑是个“讽刺大师”，在鲁迅的小说里，儿乎到处可以见到他在运用讽刺笔法，诸如孔乙己、阿Q—类早已深入人心的人物形彖。在鲁迅Z后的上世纪三十年代出现了一位在屮国文坛占据一席Z地的

2、讽刺大师，他就是老舍。说到老舍的讽刺小说，《二马》、《离婚》、《月牙儿》等都算是不错的作品，可最为精湛的还是老舍于1932年创作的《猫城记》。《猫城记》是作者在对国事失望的情绪中创作的寓言性的讽刺作品。作品可谓是从的自序开始就充满着浓浓的讽刺气息。自序里作者说“好吧，这么说：《猫城记》是个恶梦。为什么写它？最大的原因一一吃多了……但是吃多了大笑，震破肚皮还怎再吃？不满意，可也无法。人不为面包而生。是的，火腿面包其庶几乎？”作者对自己进行一个大大的讽刺，这是个反讽，作者称自己写《猫城记》是“吃多了”，但实际上是这样么，必然不是的，老舍的《猫城记》是对一般的国民性的讽刺批判，他的这一句

3、“吃多了”，不是说自己写作的无聊，恰恰是为讽刺一般国民的麻木不仁买下了伏笔。再看作者在自序中对自己记性的论述“此次现代书局嘱令给《猫城记》作序，天大的难题！引证莎士比亚需要翻书;记性向来不强。”以及之后的署上的日期“年刀日，冈IJ睡醒，不大记得”记性，这是一个非常重要的词，如果你看过《猫城记》你就知道，猫城里的猫人的记性似乎都不是很好，作者先把自己划归到那记性不好的一部分屮去，但作者的记性真是不行么？作者与一般国民的对比，好记性与坏记性就在这体现岀来了。《猫城记》写的基木内容就是老舍乘飞机不幸坠毁到火星上，然后对火星上的猫国从失望，到彻底绝望，在看到一点点希望过后，就连着黑暗中唯一

4、的光电都消失掉了，最后，猫人们自己完成了自己的灭绝。老舍的飞机坠毁到了火星上，被一对长着猫脸的人抓走。这时，具有典型性的猫人代表大竭登场了，在大竭与“我”第一次接触的过程中有这样一段文字“他斜着身像接力竞走预备接替时的姿式，用手在我的眼前摆了两摆。我微微的点了点头。他极快的收回手去，保持着要跑的姿式……”这是猫人大蝎的举动，他胆小、警惕、无知，他没有见过和“我”一样的外国人？不是的，他见过，也曾接触过，正是因为了解“我”外国人的厉害才如此的戒备，这和上世纪三十年代，无知的大众对待外国人的态度不是一样么，猫人不也正是我们的国人么。作品屮的“我”通过大蝎知道了这是猫国，学会了猫语，也知

5、道了关于猫国的许多事情。紧接着，占据中心位置的一样事物登场了一一迷叶。迷叶是什么，迷叶是猫国的“指定食物”，一片迷叶可以充当一顿饭，但食用迷叶有个缺点，长期食用迷叶会导致懒惰、体力不济等负面影响。猫国有非常久远的历史，但是历史就是历史，在历史的足迹上，任何事情都有可能发生，就像曾经一度繁荣的猫国，到现在的沦落。自从“迷叶”成为猫国的“指定食物”后，猫人们身体变懒了，没人愿意劳动，没人愿意耕种，大家开始想干什么就干什么，就此开始，猫国和他带领的所有猫人们离开了让历史继续延续下去的光明，宽阔，丝毫没有危险的大路，而是从一个小分叉走下去，四周雾蒙蒙的，旁边黑洞洞的，危险潜伏着，但是猫国也

6、就只有独自走下去了。这让我们似乎看到了一段属于我们的大国历史，十九世纪四十年代的虎门销烟赫然出现在人们眼前，那迷叶不正是打开中国大门的鸦片么。且不论打开国门的是非好坏，至少鸦片的吸食麻痹了国人的精神，拖垮了国人的身体，国人和这猫人又有了一个大大的相似点。迷叶是一种贵重的食物，迷叶出在迷树上，有了迷树自然少不了一场迷树保卫战了，大蝎对“我”说关于迷树的保卫的时候道“自相残杀的本事，一天比一天大，杀人的方法差不多与作诗一样巧妙了”拿杀人与作诗相比，大蝎显然没有意识到杀人的错误性，大蝎的言论不是他个人的认知，而是猫人们普遍的认知，猫国是一个什么主义都不实行的国家，只是猫人们渴望自由，这个

7、所谓的“自由”听起来和我们所说的一模一样，但是在猫人们心中，所谓“自由”，就是能自由的杀人，放火，想干什么干什么，不受任何管理，事实上，没有任何人管理，你杀了人去报告，还会受到表扬！这对自由的无知的见解和国人们的见解可谓是不谋而合啊。猫人惧怕外国人，国人也惧怕外国人，“外国人咳嗽一声，吓倒猫国十万兵。”。猫国人干什么事情都得有外国人帮忙，都得有外国人监督，还让外国人充当神，“不经外国人的主持，他们的皇帝连迷叶也吃不到嘴”原文如是说。老舍替他们伤心，但乂无法帮助，他失望