上篇：中国书法艺术史略 隋、唐、五代书法

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1、上篇：中国书法艺术史略隋、唐、五代书法讲授人：任才茂课程引入简要复习承接内容：两晋、南北朝书法，王羲之小楷、行书代表作及其特点（《乐毅论》、《黄庭经》、《兰亭序》等）3第一节概述一、隋朝的书法特点出现南北书风统一趋势，既有奇崛刚健、朴质又体现柔丽飘逸。北方楷书的由质趋文，标志着楷书技法的成熟和审美定势，为唐楷成为楷书书法史上最为恢弘的时代奠定了基础。二、隋朝代表书家智永、智果等（都以得法王门）代表作：《龙藏寺碑》、《启法寺碑》、《董美人墓志》等（如图）三、唐朝的书法特点以晋、隋书法为基础，崇尚王门书风，以晋人风尚为审美基础，由潇洒飘逸转为洒脱奔放、恢

2、弘宽博的气势，体态雍容，笔意浑厚雄健。四、唐朝代表书家：李世民、欧阳询、禇遂良、李邕、孙过庭、张旭、怀素、颜真卿、柳公权杨凝式等。李世民与初唐四家一、李世民（唐太宗）：身体力行，大力倡导书法，胸襟开阔，气度不凡，树立了王羲之“尽善尽美”的审美典型。其代表作《晋寺铭》笔意浑厚，体势雍容，气质朴茂，《温泉铭》笔意劲健，有王献之之神韵。二、初唐四家欧阳询（557——641）的书法代表作及其风格：《九成宫》等，用笔方厚，骨力沉着，体势飞动，内紧外松，左陡右展，享有“如山岳之耸秀”的美誉。虞世南（558——638）的书法代表作及其风格：师从智永，得法王书奥秘。

3、《孔子庙堂碑》等用笔内涵骨力而飘逸，迤俪柔健。结体端雅。三、李邕（678——747）的《李思训碑》等特点得法“二王”，笔势瘦硬，骨力刚健，透露出初、盛唐书风转变的信息。四、孙过庭（648——702）的《书谱》等特点得法“二王”，用笔峻利，点划跳跃而不失含蓄。第三节盛、中唐的浪漫写意书风及唐草三杰贺知章（659——744）的“落笔精绝”：墨酣笔畅、线条灵动。张旭（约658——约747）的《古诗四帖》：连绵不断，气势壮美。怀素（725——785）的《自叙帖》中锋运行，笔法简练，线条奔放，富有动感。第四节杰出书法家颜真卿颜真卿（709——785）：官至吏部

4、尚书，太子太师，又称颜鲁公。初学王羲之，得法张旭之势，博采众长。楷书用笔起落顿按分明，笔势内敛雄浑，注重疏密参差，体势宽博，敦厚朴质。如《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》等。其行草亦为一代旗帜，《刘中使帖》、《祭侄文稿》、《争座位帖》等，出风“二王”，自出新意，中锋用笔，圆润遒劲，用墨枯闰相间，真、行、草相互夹杂，形成独特的审美风格。对晚唐诸家和五代书法以及宋代书坛产生深远影响。禇遂良（596——658）的书法代表作及其风格：初学虞世南，追王羲之，后博采众长，终成一家风范。《大字阴符经》《倪宽赞》等笔态柔绵而纤劲，体势开张宽博，运笔直入逆出，两端提按回锋

5、，中显弧形。对唐楷的演进、行书的发展有着深远意义。薛稷（649——713）的书法代表作及其风格：从禇遂良出，以瘦硬书风著称，对柳公权颇有影响。第五节书法家柳公权与晚唐、五代书法一、柳公权（778——865），官至三朝翰林学士，职业书家。楷书师法颜真卿，兼揉入初唐薛稷笔意。用笔浑厚而坚挺瘦削，强调起收与转折处的顿按，形成明显的隆起结节饰之。结体呈中宫紧收而四方开张之太势，较颜体之敦厚而变为华美灵巧。如：《玄秘塔碑》、《金刚经》等。二、晚唐书法在佛门、日本的广泛传播。三、五代十国继承了唐风柳公权、颜真卿、欧阳询等书家对五代书法影响较深。同时也弱化唐势，

6、向宋朝书风的过渡。如：扬凝式的《神仙起居帖》等。二、晚唐书法在佛门、日本的广泛传播。思考题1.临摹欧阳询、禇遂良、颜真卿、柳公权的楷书各5件。2.举例说明颜真卿书法的历史地位及其作用。