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1、简述荷兰风格派运动及四位代表人物“风格派”（DeStijl）是1917—1928年，具有相似美学观念的画家、设计家、建筑家组织起来的松散集体。他们通过1917年创建的名为《风格》的杂志交流各自的理想，“风格派”由此得名。重要人物包括P·蒙德里安、B·V·德列克、J·J·P·奥德、G·里特韦尔德等以及主要促进者：西奥多·凡·杜斯伯格。风格派反对个性，倡导国际化，排除表现成分，追求简单的几何形式和最纯粹的色彩构图即纯粹抽象。因而，平面、直线、几何形成为其表达手法，色彩减至红黄蓝三原色、黑白灰三非色。风格特征：剥除设计、绘画、雕塑等的传统特征，采用基本的几何结构单体称为“元素”；对
2、“元素“进行再组合，并保持其相对独立性和鲜明的可视性；研究构图的非对称性；反复运用纵横几何结构和基本原色及中性色。“风格派”是荷兰的一些画家、设计师、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的组织，其中主要的组织者和促进者是杜斯伯格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的《风格》杂志，在这个集体活动的10年间有几个人成为了他们的中坚力量，其中包括这个运动的精神领袖杜斯伯格、画家蒙德里安和莱克等，他们与一批分割派建筑加关系密切，这批建筑家包括里特韦尔。“风格派”本原于蒙德里安的绘画探索，但它对设计界的影响巨大。1917年杜斯伯格在荷兰创建了以几何抽象艺术为特征的风格派
3、。他希望抽象艺术家能够将绘画与实用的艺术设计相结合,形成风格统一的生活环境,以此影响大众并改变人们的意识,最终实现风格派应该带来的简朴与谅解的太平盛世,结束旧的个人主义世界,开创新的宇宙世界。与坚持抽象艺术纯粹精神价值的蒙德里安不同,杜斯伯格坚持将风格派的原则推广到艺术设计运动中。他相信艺术的形式规律是由科学理论、机械化生产、现代都市生活节奏等要素组成的。对元素的运用是杜斯伯格作品的典型特征。元素在这里指把传统的建筑、家具,以及产品设计、绘画、雕塑中所有具象特征完全剥除后最基本的几何结构单体。他对艺术的表达从经验的写实跨越到抽象的精神,不描绘自然物象,只是表达作者主观精神并探
4、求放之四海而皆准的形式规律。所谓“元素”不仅包括方形、矩形、三角形等基本形,也包括垂直与水平的直线。由他创造出来的“风格”(DeStijl)一词就体现出这种元素组合观念。他努力探索一种元素的重组方式,亦如他对“风格”名称的命名一样,寻求一种像木工接榫般严密的组合,这种组合具有独立的、联系的、合理的艺术形式规则,成为杜斯伯格作品中独特的艺术风格。在世纪之交的艺术激变中,杜斯伯格以创新的姿态开创了一种与写实艺术并行的艺术形式———几何抽象艺术。从风格派理论的“新造型主义”到后期的“元素主义”,适应时代机械美学的潮流,杜斯伯格将几何抽象艺术与艺术设计相结合,在元素组合过程中努力探求
5、一种既独立又关联的“风格”特征的形式组合,从而影响了20世纪人类的审美观念与衣食住行。蒙德里安早期绘画受到象征主义的影响，特别是受凡高影响很深，力图通过绘画来表达自然的力量和自我的心理状态。1911年开始转向立体主义，1912年移居巴黎，开始在自己的绘画创作中引入立体主义的因素。通过几年的反复探索，蒙德里安逐步把他的立体主义绘画演变成纯粹抽象的、高度简单的纵横几何组合。1914年他受到哲学家逊马克哲学思想的影响,完全改变了他原来的思想方法.逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的,人类世界的三个基本颜色是红、黄、兰。蒙德里安受到他这种思想的影响后,转向完全纵横结构的完全
6、抽象绘画,色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构、白色地和红色、黄色和蓝色的三原色计划,走向高度理性化方向。他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡,在不平均但是平衡的对抗之中找到平衡,在弹性的艺术中找到平衡点,对于人类来说具有重要的意义,这是艺术表现的关键。在蒙德里安的影响下,风格派成员在艺术创作上都呈现了与他完全抽象作品相似的探索,到20世纪杜斯伯格等人的作品与蒙德里安的作品已没有什么区别，他们已经把视觉因素降低到最低水平,画面上只有纵横的黑白直线，上面有整齐的原色方格,理性化程度达到登峰造极的地步,因而形成自成一体的鲜明特征。这个时期杜斯伯格开始把这种方法用
7、到书籍设计上,因为采用这种高度理性的方式,版面编排自然容易,纵横编排,加上简单的色彩计划,因而他们的书籍设计具有高度的视觉传达特点。莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物，他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了极高的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形体的形象创作视觉传达的设计。风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派的构图和色彩运用特色愈益明显。里特韦尔对风格派做出的贡献最主要体现在建筑上，他把风格派的定义完全的诠释到了建筑上。风格派一直致力于简化以致最基本的要素，他所设计的红蓝
