浅论荷兰“风格派”的发展及影响

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1、浅论荷兰“风格派”的发展及影响作者简介：华秋紫（1989-），女，汉族，江苏省无锡市人，江南大学设计学院研究生，单位：江南大学设计学院设计学专业，研究方向：中国传统艺术设计。王安霞（1962-）,女，汉族，江苏省常州市人，江南大学设计学院视觉传达方向负责人、责任教授、硕士生导师，单位：江南大学设计学院设计学专业，研究方向：包装设计及中国传统艺术设计。摘要：自二十世纪初生产技术的改革带来了社会生活的一些列变革，人们开始追寻一种于此适应的设计，“风格派”应运而生。本文记述了荷兰“风格派”的产生发展丿力程，分析了“风格派”产生的

2、历史根源和艺术坏境。由于它的风格特点，适应了当时的生产力，对随后的一个世纪的设计产生了深渊的影响。直到现在，面对新的设计环境，风格派的一些精神,依然显得十分必要。关键词：风格派；影响；特点；设计精神1、从一幅画开始1911年，一位出色且小有名气的画家在巴黎第一次见识到了立体派的原作，受到了极大的震撼。此时的他，刚刚加入了“荷兰通神论者协会”,接触到了新柏拉图主义和多神论思想，他思索着世界的本质和人的价值。当他看到立体派画家充满逻辑和思考的画面时，大为震惊一一为将对象表达得更为全面，他们会在一个画面中绘制多个角度。他突然意识

3、到，他追寻已久的正是这种明确客观和讲究的立体事实的新风格。年末，他来到巴黎学习立体派画法，并创作出《树》等一系列作品，在这条路上继续前行。他希望将所看到的景物一步步抽象，他想知道表面背后的木质是什么。一战开始，他与刖友一起创办了一份名为《风格》的刊物，以此为阵地宣传新的艺术见解。从此，一场探索工业时代新艺术风格和艺术本质的运动开始了，这便是“风格派”运动。这位画家叫蒙德里安，他所提倡的进一步发展的抽象主义，被称为“新造形主义”，而他也被称为“新造型主义之父”。黄金比是蒙德里安人量用来分隔画面的工具。1915年他与数学家舒恩

4、梅克的交流中认识到了山水平线、垂直线、原色和无色，互相组合形成的绘画语言。随后他创造出纯粹横竖结构的几何形画面，并成为了风格派运动初期的典型特征。后来风格派的继续发展，让构图逐渐出现一种不対称平衡的却十分庄严的美学风尚，艺术与实践的结合得到空前提倡，绘画与视觉传达设计开始紧密结合。20世纪初，工业技术大发展，使许多设计师开始致力适用于工业化生产的设计，力求便于批量生产。于是他们将几何图形发展到极致，用笔直、简洁的线条和高纯的颜色钮满画面，而这种艺术语言也成为了他们最主要的艺术特点。古典哲学中，柏拉图认为，在现实世界后一定还

5、有一个“理性的世界”,而现实世界就像是这个“理性的世界”的影子。在此基础上，一种新柏拉图体系哲学被舒恩梅克提出，他指出这个世界以一种有条不紊的秩序存在，他有着适合的数量以及比例。虽然大自然千变万化，但它总有一个基本的秩序。造型也同样如此，要想揭示现实神秘的背后结构，就要还原繁杂世界的基木秩序。一些讲究客观与理性的现代艺术家和设计师，开始尝试去探索前卫艺术到底路在何方。2、巨大的影响当机器生产成为一种时代的精神力量时，倡导极其简单的几何图形及线条似乎是更符合工业时代的艺术语言，之前“新艺术运动”所流行的曲线已经让位，风格派成

6、了这个时代的力量先锋。风格派另一位领军人物杜斯博格在他的设计中加入了斜线及一些其他内容，虽然这导致了他与蒙德里安分道扬熊。然而不同的发展方向却为风格派带来了一些十分有影响力的作品，比如最早期的蒙德里安的非对称式的绘画，李特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅，还有乌德设计的“乌尼咖啡馆”的立面等。在视觉传达领域，风格派对日后包豪斯和国际风格的形成产生的是非同一般的影响。1921年到1923年期间，杜斯博格迁居至魏玛，紧邻包豪斯学院。这让不少包豪斯的学生前往他的住处请教，风格派在包豪斯形成一个小分支，并在不久以后显现出对其产生的影

7、响。包豪斯在更换的一个新图章中透露出明显的风格派的风范。在包豪斯的学生屮，郝伯特?拜耶深受到风格派风格的影响，在他留校任教后，开始平面设计的改革。他推崇造型简单的字体，热衷不对称的版面设计。他努力将其向更为极致的方向发展，仓U造更简单的字体和版面样式，并深深地影响了随后的现代主义的字体设计及平面设计。如果从根源上来探究，那么随后发展起来的国际主义风格，与“风格派”以及包豪斯多少有些渊源。在国际主义平面设计大师马克斯？比尔的作品中，也能看到一些风格派的影了。马克斯发展了风格派的特点，在其屮加入了一些斜线和圆角，有时会使用一些

8、圆周和圆弧来分割空间。约瑟夫?米勒?布洛克曼在设计《贝多芬》用同心圆将音乐中的节奏用数学中的各种比例直观的表现出來。这些圆的节奏与贝多芬的音乐产生了共鸣。然而，为什么风格派能够在当时如此流行，并但对现代平面设计产牛重巨大影响，至少有三点原因：1）、生产发展的要求。风格派观念与风格特点适应当时人们的生产需