《诗词格律入门》PPT课件

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1、诗词格律诗词格律格律谈到格律你有什么想法？复杂高大上完全不懂同行请无视此问题下面哪句诗是符合格律的？甲、不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。乙、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。丙、车辚辚马萧萧，行人弓箭各在腰。丁、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。下面哪句诗是符合格律的？平、大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡上、愿得一心人，白头不相离去、此中有真意，欲辨已忘言入、这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘下面哪句诗是符合格律的？宫、生命诚可贵，爱情价更高。商、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。角、床前明月光，疑是地上霜。徵、明月松间照，清泉石上流。羽、千秋万岁后

2、，荣名安所之。诗词的演变及格律的产生诗词出现的大致年代顺序诗经楚辞汉乐府近体诗《诗经》中的作品，大部分是四言诗。如《关雎》《蒹葭》等。《诗经》中另有杂言诗，句子长短不一。如《伐檀》。《诗经》出现大约三百年后楚国的诗歌、楚辞，多属杂言诗。在汉乐府中，杂言诗就有相当数量。如《东门行》《上邪》等。汉代的五言诗。如《古诗十九首》、陶渊明的饮酒诗（五）等七言诗的出现，三国时曹丕的作品，如《燕歌行》等。唐代正式形成了近体诗五绝和五律以及七绝和七律。诗经-关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠

3、哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。离骚·九歌·国殇操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。长歌行青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！乐府诗古诗十九首涉江采芙蓉涉江采

4、芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。汉代的一系列五言古诗近体诗江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。春望杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。近体诗、词格律中的一些概念四声古四声：平、上、去、入今四声：一声平二声扬三声拐弯四声降古今四声的关系古代的平声分化为今日的阴平和阳平

5、，也就是一声和二声古代的上声大部分是今天的三声，小部分变成去声古代的去声也就是今天的四声入声这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（入山西、内蒙古）保存着入声。北方的大部分和西南的大部分口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变成阴平，有的变成阳平，有的变成上声，有的变为去声。在普通话中，入声字变成去声的最多，其次是阳平，变成上声的最少。如何辨别古四声：平声平道莫低昂上声高呼猛烈强去声分明哀远道入声短促急收藏平仄格律中的一些概念平就是四声中的平声仄包括上、去、入三个声调。平声是没有升降的、较长的

6、，而其它三声是有升降的、较短的，这样，它们就形成了两大类型。平仄这两类声调在诗词中交错出现，使诗句富有节奏感和音乐感。古人所谓声调铿锵的一个重要方面就是平仄协和。平仄在诗词中是怎样交错着呢？（1）平仄在本句中是交替的；（2）平仄在对句中是对立的。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。你是我天边最美的云彩（cai）让我用心把你留下来(lai)悠悠的唱着最炫的民族风让爱卷走所有的尘埃(ai)韵韵诗词中的押韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。如东（dong）、同（tong）、宏（hong）等，它们的韵母都是Ong,所以它们是同韵字。

7、凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的几个字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵尾。押韵也叫做叶韵。李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云宾改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去多无路，青鸟殷勤为探看。nancanganhankan《蝶恋花》柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。xijiliyiz

8、uiweihuicuishenxinjinzan上面的情况就出现了一个问题。所以用韵需要规范唐之后各地口音发