旧体诗词格律入门

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1、旧体诗词格律入门文/凇水浮云一、诗的分类诗可分为“现代诗”与“旧体诗”两大类。现代诗又称为“新体新”，产生于五四新文化运动以后。旧体诗是与新体诗相对而言的。旧体诗又分为“古体诗”与“近体诗”，近体诗又称为“格律诗”，因为“格律”形成于唐代，因此唐人称当时符合格律的诗为近体诗，以前那些不符合格律的诗（如楚辞、汉乐府诗等）为古体诗，被称之为“古风”，我们至今一直延用这种叫法。格律诗，又分为五言、七言和四句八句。四句的称为“绝句”，八句的称为“律诗”。这样又可分出：五言绝句（简称“五绝”）、七言绝句（简称“七绝”），五言律诗（简称“五律”）、七言律诗（简称“七律”）。符合

2、格律的诗，称为“格律诗”。词，不存在“格律词”一说，如果填词，必须符合词谱的要求。词，形成于隋唐（当时称为“诗余”或“长短句”），兴于宋代，这是在诗的基础上发展起来的，所以说，诗是词的基础，不懂写诗，就根本不能谈上填词。诗里最难学习和掌握的就是“近体诗（格律诗）”，但最美之处也隐藏在这里。二、格律诗的基本概念1、格：就是指格式，如诗的五言四句、七言四句、五言八句、七言八句，对仗等等；词，按词牌要求的字数、句数、阕数、每句字数、领字、叠字、对仗等等。2、律：是声调在句子中、诗中的规律，也就是“平仄”的分布规律（既“平仄格式”，相当于“平仄谱”），是约定俗成的，配以韵，

3、读起来有声律（称为“韵律”）之美。中国古代声律：中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。声：指发声，也就是指发声的调式，分四种，称“四声”。声的区别，古今不同，古时分“平上去入”四声，今按标准的普通话，分“阴阳上（shǎng）去”四声。什么是平仄：平仄就是对四声的划分，将四声分为“平声”和“仄声”。具体的划分为：（1）古音：平（包括阴平、阳平）为“平”，“上、去、入”为仄。入声字如：白、菊、足、国、接、别等等。《平水韵》里平声分“上平”与“下平”，这是指刊行时书的上下册，对字的划分没有关系。（2）今音：“阴平、阳平”为平，“上声、去声”为仄。也就是说：“一

4、二声为平，三四声为仄”。例：妈、麻、马、骂妈mā、麻má为平声，马mǎ、骂mà为仄声。143、韵：简单理解，尾音相同，用在诗句结尾韵脚上的字，用现代普通话来说，就是韵母。古音写诗按《平水韵》（由宋末平水人刘渊刊行），填词按《词林正韵》（清代的戈载编），不能违背韵书的规定。《词林正韵》实际上也是平水韵，只是将其中的一部分韵部进行了合并。如《平水韵》中的一东、二冬，在《词林正韵》中就进行了合并，也就是说，“东”和“冬”，在填词时可作为同韵部的字使用，而在诗中是不可以的。今音写诗填词按标准的普通话，发音以新华字典为准。字典是字读音的标准“法典”，但是字典不是韵书，字典是以

5、声母划字，韵书是以韵母划字。中华诗词学会于2005年已公布了“中华新韵”，是以汉语拼音的韵母相同为划分，但有些发音相近的，可以进行合并（如：o、e合并，i、ü合并，eng、ong合并等）。律诗是隔句用韵，用平声韵，一韵到底，中间不换韵，而首句可用韵也可不用韵。五言诗，以首句不用韵为常格，七言诗，以首句用韵为常格。三、律诗的格律要求先以五言为例：离离原上草，平平平仄仄野火烧不尽，仄仄平平仄（不，普通话读音是第四声，平水韵中为下平十一尤，平声）上面两句的平仄分布，就是平仄的标准分布规律。格律诗，还要讲“粘对”的。粘：是指两句之间相同位置上的字要声律相同，即上句这个位置是

6、平，下句这个位置也要用平，反之亦同。对：有两个概念，一是声律相对，二是字义相对，也就是相反的意思。（1）律相对：是指两句之间相同位置上的字要声律相反，即上句这个位置是平，下句这个位置要用仄，反之亦同。既：平对仄，仄对平。根据这个道理，对上面的两句，我们采用对句，可得到下面两句：平平平仄仄的对句仄仄仄平平仄仄平平仄的对句平平仄仄平四句组合起来为：平平平仄仄离离原上草仄仄仄平平一岁一枯荣（一入声）仄仄平平仄野火烧不尽平平仄仄平春风吹又生（2）字意相对：又称“对偶”，就是字意相对。“律意”全部相对的称为“对仗”。要求上下两句间相对应位置的字和词，词性要一致，意思要相反或相

7、近，整句的意思不能相同，否则在诗和对联里就犯了“合掌”之病。在律上，五言诗，可一三不论，但二四要分清。意思是说：诗中的第一、三个字的平仄可不论，用平用仄都可以，但第二、四个字不能变，要分得清楚。14本诗里的“吹”字，是应用仄声而用平了，这不算违背诗律（违背诗律称“出律”）。诗，两句为一联，律上要相对。绝句是四句，由两联组成，字意不要求相对（对仗）。一首诗里，律上要“联内相对，联间相粘”。联间相粘，是指第一联的后句（对句）与第一联的前句（出句），相同位置的字平仄要相同（尤以“复数”位置上的字，“奇数”位置上的字不要求）。1、联内相对：例诗的第一联：平平平仄仄离离原