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1、《青年研究》1994年第10期东西欧青年文化与消费·厂、*:克莱尔华莱士·L“徐倩编译极二西卡科瓦奇瓦,。随着时代的推移和社会的变迁人们似乎越来越有可能共同享有一种全球性的文化在,。、立陶宛也如同在葡萄牙一样都可以听到英国电视台播放的新闻在欧洲的任何一个村庄城_;而在镇和都市都可见到相同的塑料椅子任何国家某些地方的公共场所的墙壁[却都会布遍形形色色的涂画。青年文化与消费始终是超越地域与语言界线而传播新时尚的先锋,因为它:,。在很大程度上不必依赖于语言音乐与亚文化是超越国界的且极易传播MTV的到处普及便是一种证明,它是一种十分流行的卫星电视信道.以小时连续播放流行音乐,它的电视
2、节日可以从斯德哥尔摩调到索非亚、从里斯本调到利沃夫。这些画面超越了历史与地域的局限,广泛存在于一种人工化了的现实中,这种状况是否意味着文化上的差别正在逐渐消除呢?或者是其它的分层界线正在一种全球性的传媒文化中消失?许多对受后现代主义社会学影响的文化的分析都倾向于重点关注广告与媒介传播过程中的信号分解。有一种假设认为,解释符.,号都是:共同的每个人都可以理解这些符号不同的解释只是人们的理解不同而不是体系结构的差异(麦克比,1992;纳瓦,1”2)。这一假设往往忽视了不同青年群体之间现实的物质条件的不平等以及他们文化消费的途径不同。然而由于社会背景的不同,在欧洲大陆的不,。,同地
3、方青年文化消费的意义不尽一致青年文化是一种对主导性定义的反抗形式而这种定义认为,青年应(而不)形。该而且能够根据同辈群体是根据正式结构成某种独立的同一性,,此外我们还认为尽管通信技术的发展和在日益变化的教育与劳动市场中青年的重建导致,,,了文化消费模式的变化而且表达方式也随时间的推移发生了变化但是这一切都是有系统的社会性建构。青年文化的兴起与现状,,。第二次世界大战后资本主义社会的重新建设导致了对消费者开支的重视社会地位,。逐渐由炫耀性消费和消费者物品的展示加以确定青年在很大程度上引导着这种潮流他们把5。年代、6()年代发展起来的通信技术变成一种创造更加流行的时尚与风范的方式
4、。当时青,年购买力的提高意味着那些专营时装与流行音乐唱片的市场是专为青年服务的(艾布拉姆斯1。,,960)由于在很大程度上受到美国舶来的偶像的影响青年自身发展了新的亚文化其中大。。“”、部分是本土上产生的青年开始把大众媒介形象融人他们的风格与亚文化中无赖青年“现代派青年”、“”、“”。摇滚青年嬉皮士以及五花八门的战后亚文化进人英国便是最好的例证,。与此同时在欧洲的其他地方也相继发展起类似的亚文化37,,,由于重视生产而忽视消费直到70年代欧洲的社会主义国家才允许发展商品文化尽管存在种种限制,大众文化在当时对社会仍产生了重大的影响。在保加利亚,青年文化也是,,从5。年代开始发展
5、的其主要动因在于闲暇时间的增加青年人在地理上的集中带来都市化程度增高以及大众媒介的普及和先进的消费技术如录音机、收音机等的使用。到60年代和70年代,青年文化在14一28岁的青年中十分普及。尽管最初社会对青年文化十分反感,但到了,。80年代青年文化已被视为青年的正常行为,出“”(从60年代到70年代现了一种被社会学家定义为生活方式的革命的现象米蒂,。,“、、·2”夫982)一962一1974年期l旬文化用品如录音机电视机收音机等的数量急剧增加但是大多数都是在青年人中流行。因此,尽管青年的收人是群体中最低的,但他们对录音机,。,以及其他媒介技术的拥有率却是较高的(米蒂夫1982
6、)结婚时首先买录音机而后才去买饭锅是年轻人中的一种普遍现象。在俄罗斯,青年人想方设法复制音乐唱片,更新自己的乐,,,器与音响设备甚至制作计算机而所有这些活动都是在私人住宅内完成的(赖尔登1。,。,989)然而与西方国家的青年相比他们的个人自主程度要低得多由于缺乏住房大多数,。青年进人而立之年甚至结婚后仍不得不与父母住在一起因此青年文化只能在非常有限的,,。,个人空间中得到发展但是这毕竟是创造某种个人自主权的一种途径到1974年大众媒,,介在青年的闲暇生活中起着巨大作用在男孩中最普及的娱乐形式是听收音机然后是看电,,。,,视女孩主要是看杂志(斯蒂凡诺夫1978)然而阅读也是一种
7、流行的消遣方式尤其是,,,那些受过良好教育的妇女她们每天要花半个小时到1个小时阅读而且如果条件允许的话,,。她们愿意在阅读上花更多的时间(米蒂夫19781989)这种状况与西方社会形成了鲜明的对比,在那里远没有如此普遍,然而这也反映了这些国家的青年不可能采取西方国家青年所采取的其他娱乐形式。,,音乐在社会主义国家的青年中尤其受欢迎而且是重要的国际性的风格尽管青年人只,能有限地接触到它们(广播中只有5%的时间播放西方音乐此外青年人只能从外国广播中听,。,到如果他们能收听到的话)1987年梅吉纳尔特在爱沙尼
