充满血腥石油_血色将至_摄影谈

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1、充满血腥的石油——《血色将至》摄影谈充满血腥的石油※《血色将至》摄影谈斯蒂芬·皮兹罗引言电影《血色将至》（ThereWillBeBlood）获得了2008年第80届奥斯卡最佳摄影金像奖。该片的影像风格朴素，影调细腻，画面质感真实；全片在后期制作中大部分没有做数字中间片（DI）技术处理，而是使用传统的洗印工艺，取得了良好的视觉效果。这好像与当代主流的数字中间片制作的工艺潮流不符，但是该影片的成功恰好说明了如何发挥传统电影制作工艺的优势，为我国电影工作者提供了宝贵的借鉴经验。该片采用2.40:1宽银幕格式。一般拍摄2.40:1宽银幕格式的方式有两种：采用变形宽银幕摄影镜头拍摄；用超35摄影镜头

2、拍摄的超35mm格式。超35格式主要的缺点是负片上的画幅面积较小，只有变形镜头所拍摄画幅面积的65％（画幅面积越大，影像质量越好），超35格式甚至比1.66:1格式的画幅面积还要少（比1.85:1格式的面积稍大）。但137由于胶片的性能不断提升和数字技术的应用，超35格式还是达到了很高的影像质量。《泰坦尼克号》、《指环王》、《金刚》等都采用超35格式拍摄，由于其优势——较大的景深、较轻便的摄影镜头，因此符合当代电影中创作风格和各种题材的表现。但是，采用超35格式并不是所有影片的最佳选择，就像本文中导演保罗·托马斯·安德森说：“……这过程我有太多的选择，无论如何我不喜欢这种处理方法。”的确，

3、拍摄一部非常质朴的、具有年代感的电影，采用变形宽银幕格式应该是最佳的选择。罗伯特·艾尔斯威特（RobertElswit）是美国电影摄影师协会（ASC）会员之一，他和导演保罗·托马斯·安德森（PaulThomasAnderson）再度合作拍摄的电影《血色将至》讲述了一个孤僻的石油勘探者如何谋取暴富，又如何在追逐财富的同时丧失了自己灵魂的故事。《血色将至》的主人公丹尼尔·普莱恩维尔（DanielPlainview，丹尼尔·戴·刘易斯/DanielDay-Lewis扮演）是一个性格暴躁、玩世不恭的石油探勘者，在19世纪与20世纪之交的美国西部进行石油勘探和贸易。他利用一个孤儿打动了他潜在的客户，

4、在加利福尼亚州南部尚无人问津的油田通过开采石油赚得盘满钵满。一路上他灭掉了任何胆敢反对他的人，包括小镇上虔诚的传教士艾利·桑德（EliSunday，保罗·丹诺/PaulDano扮演），以及自称和丹尼尔·普莱恩维尔有一半血缘关系的兄弟亨利（Henry，凯文·J.奥康诺/KevinJ.O’Connor扮演）。丹尼尔·普莱恩维尔在多数冲突中占了上风，但对人的轻蔑最终毁灭了他。有人可能视主人公普莱恩维尔为怪物，事实上编剧兼导演保罗·托马斯·安德森也说这个角色的设计部分仿照了恐怖片的经典形象（吸血鬼）德古拉伯爵。“在整个故事中我牢记着我们其实是在制作一部恐怖片。”他说，“我们去看一部惊悚片可能是因为

5、想看有什么意外发生，就好像当我们看到一场车祸时可能会特别兴奋。在某些方面，普莱恩维尔的故事就像一场车祸，所有的事情向更为糟糕的局面发展。”然而，导演安德森对他的主人公保持了同情，他提到那时石油探勘先驱者面对的艰难环境：“许多最初的石油大亨一开始是金矿或银矿的探勘工，当他们转做石油的时候，他们必须把自己锻炼成推销员，并且要违背本意地夸夸其谈。我想他们的天性是独自默默地工作，他们被推向这种要出卖自己的境地，应该有源源不断的挫折感。”他补充道，“对我来说很难不把普莱恩维尔看做是有点英雄色彩的人——他有巨大的雄心，而且我理解他要生存的需求，※本文译自《美国摄影师杂志》（AmericanCinema

6、tographer）2008年1月刊的文章Bloodforoil。2008年第4期视与听挖掘。一般摄影师都希望对事情尽量做到控制，但我从导演保罗的身上学到如果让事情随性发生，这要比事事按照一种固定的方式强来好得多。他希望能看到事情在现场呈现，一旦发现不对，他宁可把身边所有的工作全部停止也要把它重新调整至最好。在合作过程中艺术创造力得到及时补充和不断更新。”“这种工作方式对跟焦员和移动摄影车的推普莱恩维尔和他的工人通过把钻头抛进井里探测石油。车员尤其有难度。”摄影师艾尔斯威特接着说，“这些人都习惯了更精确的计时和拍摄方法。但和保那时西部环境恶劣。”罗工作时，会用变形宽银幕摄影镜头进行拍摄，安

7、德森选择再次与ASC摄影师罗伯特合作。并且在地上也没有任何走场标记。拍摄现场也没罗伯特拍摄了安德森之前所有的电影:《赌场纵横》有发型化妆师或者衣橱什么的。没有号令宣布‘开（HardEight），《不羁夜》（BoogieNights），《木兰花》拍’，也没有一般的彩排，真是这样。一旦我们决（Magnolia）和《拳击情缘》（Punch-DrunkLove）。定该怎么拍，会进行一点儿排练，但跟着不知道安德森回想起第一次注意到